Заливка фундамента под дом своими руками видео: 81 фото советов и секретов при заливке фундамента

Содержание

Расчет и заливка фундамента для дома своими руками

Фундамент для дома – это основная строительная конструкция любого сооружения, на которую приходятся все нагрузки от вышестоящих делянок. Основными материалами для его изготовления является бетон, камень и дерево. Для того чтобы узнать какой вид этой конструкции подойдет для жилого помещения необходимо изучить рельеф, геологические и гидрологические особенности местности где вы собираетесь построить дом.

Как рассчитать размеры основы для дома?

Расчет размеров – один из наиболее важных этапов и схем, к которому необходимо подойти с большой ответственностью, ведь это база, основа, которая распределяет все остальные структуры по основанию строения. Высчитывание границ начинается с определения геометрических размеров будущей постройки, что зависит от прочности и устойчивости строительных материалов и исходит из характера и глубины промерзания почвы земной поверхности, из чего определяют осадку фундамента.


В целом, величина основания для одноэтажного или двухэтажного дома не особенно отличается. Существенные различия в его расчетах идут для домов от трех этажей.

Глубина фундамента для одноэтажного и двухэтажного дома

В среднем минимальная осадка составляет 0,5 метров от уровня планировки, но обязательно она не должна быть ниже уровня грунтовых вод. Глубина подразумевает «яму», в которой непосредственно будет находиться песчаная подушка, щебень и бетонная плита. Фундамент – это не только железобетонная плита, но и целая слоевая система элементов, состоящая из песчаной подушки, щебня, бетонной платформы и гидроизоляции.


Для чего же нужна песчаная подушка? Запомните, что она обязательна для участков с высоким уровнем стояния грунтовых вод, глинистыми или торфяными прослойками в земле. Песок возмещает колебания промерзающей почвы и равномерно распределяет нагрузку на фундамент для дома. Конечно, песок при этом должен быть изолирован от влаги при помощи щебня, как показано на картинке, или других гидроизоляционных материалов (латексные или битумные мастики, толь).

Выбор материала для гидроизоляции зависит только от величины основания и действующих нагрузок.
Помните, что игнорирование особенностей грунта может привезти к очень быстрому нарушению целостности здания.

Высота и ширина фундамента для одноэтажного и двухэтажного дома

Главными параметрами, определяющими габариты основания жилья, являются высота и ширина.

Уровень основы (непосредственно самой плиты) напрямую зависит от глубины его заложения. При глубине 50 сантиметров достаточной будет высота от 0,7 до 1,2 м с учетом цокольной части.
Ширина, а точнее толщина должна равняться не менее 1,5 кирпичам, т.е. 0,4 м.

Как разметить фундамент под дом?


Разметка – это этап перед выемкой грунта, наметка границ основания, которые рассчитывают с помощью математических формул. Для удобства заранее нужно приобрести следующий инвентарь:
• плотную толстую веревку;
• деревянные колья длиной 1-1,5 м;

• рулетку;
• ножницы;
• калькулятор для расчета длины сторон будущего дома.
Существует три основных способа разметки:
• Разбивка, в основании которой лежит египетский треугольник;
• Разбивка для многоэтажного здания с использованием чертежа, свай и полноценной обноски;
• Разбивка по принципу «паутины».
Последний вариант наиболее практичный и распространенный. Для этого деревянные колья необходимо забить по периметру прямоугольника и соединить их с помощью бечевки или шнура. Далее с помощью математической формулы а = √(b2 + c2) высчитываем длину диагонали прямоугольника и крест-накрест отрезками веревки протягиваем две диагонали. Такая своего рода «паутина» получается с помощью колышков, которые забивают в базовый угол и натягивают длинную «стену», а затем находят остальные углы и соединяют их бечевкой.


Готовим состав бетона для фундамента

Следующим шагом после разметки, выемки и подготовки грунта является подготовка бетона. Его количество вычислить довольно легко. Для этого нужно высоту умножить на толщину и полученное число умножить на длину фундамента.

Более сложная задача – расчет массы ингредиентов, входящих в состав бетонной смеси. В основном это цемент, песок, щебень. Соотношение количества ингредиентов приблизительно 1:2:4. Вода рассчитывается исходя из необходимой густоты бетона. В зависимости от времени года в рецепт смеси могут также входить морозостойкие добавки.

Заливаем фундамент

Залить бетон за один день может и не получиться, поэтому лучше сразу настроиться использовать его по частям. Проще всего заливать смесь слоями по всей опалубке. Следующий слой можно лить как на затвердевшую поверхность, так и на следующий день, когда бетон еще не затвердел. Заполняют фундамент для дома с помощью автобетоносмесителя или так называемой машины-миксера.


Независимо от того, каким образом сделали заливку, необходимо удалить из бетона пузырьки воздуха, которые образовались за счет гидратации цемента. А если вы добавили воды больше, чем необходимо, то она заполнит эти поры. Чтобы избежать этого, строго следите за рецептурой, и на стадии затвердевания используйте глубинный вибратор для уплотнения бетонной смеси.
Таким образом, используя все вышеуказанные нехитрые подсказки можно сделать фундамент для дома своими руками, а после уже приступать к воздвижению самого здания.

Ленточный фундамент под дом из газобетона своими руками: полезные советы, видео, фото

Ленточный фундамент это железобетонная конструкция, проходящая под всеми возможными перегородками и будущими стенами дома, представляя собой замкнутую цепь.

Разновидность и структура ленточного фундамента

Разновидность данного типа фундамента, считается уверенным основанием для постройки дома. Он может быть как заглубленным, так и напротив — мелкозаглубленным.

Заглубленный ленточный фундамент

Применяют в тех случаях, когда планируется подвальное помещение, либо пучинистый грунт. Глубина такого фундамента, зависит от глубины промерзания почвы.

Мелкозаглубленный ленточный фундамент для дома из газобетона

Закладывается в том случае, когда земля не пучинистая либо слабо. В этом случае глубина фундамента будет составлять — 0,5-0,7 глубины промерзания грунта.

Высота цоколя ленточного фундамента, должная быть не менее 50 см. от цоколя, а под первый ряд газобетона, должна быть проложена гидроизоляция.

Какой бы ни была разновидность ленточного фундамента, в нем должен присутствовать каркас из арматуры.

Единственным минусом, считаются затраты на материалы и труд, особенно если этот фундамент заглубленный.

Инструменты и материалы

  • 1лопата
  • 2доски
  • 3щиты с распорками
  • 4молоток и гвозди
  • 5камни
  • 6гидроизолирующие материалы
  • 7бетономешалка
  • 8измерительные инструменты

Заливка фундамента видео

Как залить фундамент под дом своими руками — методика + видео

В индивидуальном жилищном строительстве наибольшее распространение получили ленточные фундаменты, поскольку они идеально выполняют свои функции практически на всех типах грунта, не слишком сложны для самостоятельной заливки, а также сравнительно недороги. Другой распространенный тип — свайные фундаменты, использующиеся на подвижных грунтах. А самым первым этапом обустройства подобных фундаментов станет точный расчет необходимого количества строительных материалов, их закупка и доставка к месту строительства. При этом будет разумным сразу приобрести весь объем стройматериалов, чтобы не отвлекаться на дополнительные закупки во время проведения работ и успеть выполнить все работы за один теплый сезон.

Разметка ленточного фундамента и земельные работы

В отличие от свайно-винтового фундамента, ленточный прекрасно подходит для строительствазданий с цокольными этажами, подвалами и подпольями. Однако на пучинистом грунте этот вариант окажется довольно затратным – ленточный фундамент лучше всего возводить на сухом грунте, который вспучивается меньше, нежели влажный. Также невыгодно будет заливать фундамент ленточного типа на большую глубину, а вот для небольших домов, бань и гаражей он подойдет наилучшим образом.

Разновидности фундамента

Фундамент необходим для любого строения, даже для туалета на дачном участке (как построить фундамент для туалета своими руками можно узнать из видео на нашем сайте). От качественной и грамотной технологии его сооружения зависит будущее всего здания в целом. В зависимости от индивидуальных особенностей участка под строительство, таких как глубина промерзания почвы, ее типа, рельефа, прохождения грунтовых вод, зависит выбор вида фундамента.

Реальные условия строительства влияют на выбор технологии

Решение о выборе методики строительства фундамента принимается исходя из особенностей грунта. Заливная (ленточная) технология уместна только если строительство дома ведется в беспросадочных грунтах. Если на вашем участке имеются торфяники, земля насыщена водой и явно болотистая – заливной фундамент не для вас.

Необходимый материал для выполнения работ ↑

Независимо от того, какова технология заливки фундамента, в итоге должна получиться крепкая и устойчивая к нагрузкам конструкция. Поэтому при выборе материала отдавайте предпочтение самым прочным: железобетону, металлу, натуральному камню, асбестоцементным трубам, антисептированной древесине.

Правильная заливка ленточного фундамента

Ленточный фундамент идеально подходит для частного строительства. Его можно заливать под одноэтажные и многоэтажные дома, специалисты рекомендуют его использовать практически на всех типах грунта. В зависимости от масштабов строительства, можно организовать мелкозаглубленный или заглубленный ленточный фундамент. Таким образом, с подобным типом основы дома можно существенно сэкономить там, где это уместно, и обеспечить долговечность конструкции там, где это необходимо.

Однако у новичков строительного дела часто может возникнуть вопрос о том, как правильно залить ленточный фундамент. Основываясь на свой многолетний опыт, специалисты подробно отвечают на поставленный вопрос.

Как правильно залить фундамент под дом своими руками, плиту, ленточный


Прочность фундамента и его долговечность зависят от того, насколько тщательно строителями соблюдается технология. Малейшее отклонение от нее может привести к непоправимым последствиям, устранить которые можно будет только полной перестройкой здания.

Здесь мало правильно подобрать арматуру и марку бетона (выбор марки бетона для фундамента частного дома): одним из важнейших условий возведения основы строения является ее правильная заливка (состав бетона для фундамента, пропорции в ведрах и килограммах).

Как правильно залить фундамент под дом, чтобы он служил владельцам многие годы без проведения мероприятий по его усилению (способы усиления ленточного фундамента) или полной замене?

Этапы работ

Любой владелец садового участка или индивидуальный застройщик рано или поздно сталкивается с проблемой заливки фундамента под то или иное сооружение и должен быть готовым к тому, чтобы справиться с этим своими собственными силами. Решение вопроса то том, как залить фундамент под дом своими руками не является настолько уж сложным, как это может показаться на первый взгляд. Решающим фактором в пользу выбора такого решения является, в первую очередь то, что при самостоятельном изготовлении фундамента вы можете обойтись без привлечения наёмных рабочих и специальных подрядчиков. В результате этого вам удастся существенно снизить расходы на строительство дома.

Строительство фундамента обязательно должно включать в себя следующие основные этапы:

  • разбивка местности;
  • земляные работы;
  • подготовка опалубки;
  • укладка арматурной сетки;
  • заливка бетонной смеси.

Как правильно рассчитать свайный фундамент под дом

Такой вид создается на слабых грунтах или болотистых участках. Он представляет собой комплект из отдельных свай, которые сверху укрыты железобетонной плитой.

При расчете свайной конструкции учитывается длина и диаметр винтовых столбов, на эти показатели может влиять:

  • неровности участка, на котором будет возводиться дом;
  • уровень плотности земли;
  • глубина протекания грунтовых вод;
  • предполагаемая масса дома.

Какой фундамент лучше для дома из пеноблоков, и как правильно сделать выбор, подробно изложено в данной статье.

А вот как выглядит, и как делается фундамент для дома из газобетона, можно понять и увидеть в данной статье.

Какова должна быть глубина фундамента под баню, и как правильно определить нужную величину, указано в данной статье:

Возможно

Разбивка на местности


Разбивка на местности будущего фундамента
На начальной стадии строительства осуществляется разбивка участка под будущий фундамент, которая проводится согласно принятого к исполнению проекта постройки. В процессе разбивки производится обозначение контуров будущего сооружения на местности; причём делается это при помощи специальных колышков и веревки. В ходе разметочных работ на местности наносятся отметки, относящиеся не только к габаритам сооружения в целом и расположению элементов его капитальной конструкции, но также и касающиеся необходимой ширины фундамента, соответствующей, как правило, толщине будущих стен (с поправкой на 10-15 см. в сторону увеличения).

Армирование конструкции

Арматурную решетку можно делать при помощи сварки, а можно и связывать прутья арматуры специальной проволокой. Вопреки расхожему мнению, что сварка надежней и прочней, арматурная решетка для фундамента будет надежней, если ее связывать проволокой. При землетрясениях и движениях грунта гибкая конструкция будет надежней и долговечней.

Схема армирования ленточного фундамента.

Если есть проект, то в нем указано и сечение арматурных прутьев, и их количество и расположение. Если проекта нет, то использовать нужно арматуру сечением 12 мм. Арматурный каркас состоит из двух-трех вертикальных рядов арматуры, скрепленных с горизонтальными прутьями так, чтобы сечение каждой ячейки составляло от 15 до 25 см.

Рассчитывая размер арматурной решетки, нужно учитывать, что расстояние от нее до поверхности будущего фундамента должно быть не менее 5 см с каждой из сторон. Готовая арматура устанавливается в траншею на слой бетона толщиной в 10 см.

Земляные работы

Следующим этапом работ по подготовке фундамента являются земляные работы. На этой стадии подготавливается траншея по ширине фундамента, соответствующая нанесённой ранее разметке. Особое внимание следует обращать при этом на то, чтобы стены траншеи были ровными и строго вертикальными, а её глубина несколько превышала (примерно на 20 см) глубину промерзания почвы в данной местности.

Для того чтобы усадка фундамента была равномерной — необходимо закрыть дно траншеи ровным слоем песка (сделать так называемую песчаную подушку) толщиной 10-20 см и очень хорошо утрамбовать его. Рабочую поверхность подготовленной траншеи вслед за этим рекомендуется выложить каким-либо гидроизоляционным материалом, в качестве которого может быть использована обычная полиэтиленовая пленка.

Как правильно выполнить отсечку (рабочий шов) при укладке бетона

Опять воспользуемся СНиП 3.03.01-87 Несущие и ограждающие конструкции, раздел «Укладка бетонных смесей»:

  • Поверхность рабочих швов, устраиваемых при укладке бетонной смеси с перерывами, должна быть перпендикулярна оси бетонируемых колонн и балок, поверхности плит и стен. Т.е. в случае бетонирования фундамента или балок отсечка (рабочий шов) должна производиться вертикально, т. к. наклонный шов в плоскости действия скалывающих (иначе: сдвигающих, срезывающих) напряжений способен ослабить конструкцию. В случае бетонирования колонн — горизонтально (строго перпендикулярно граням колонны).
  • Отсечку выполняют из щита, выполненного из досок. В местах расположения арматуры в щите делают отверстия.
  • Возобновление бетонирования допускается производить по достижении бетоном прочности не менее 1,5 МПа (после очистки рабочего шва).
  • В начальный период твердения бетон необходимо защищать от попадания атмосферных осадков или потерь влаги, в последующем поддерживать температурно-влажностный режим с созданием условий, обеспечивающих нарастание его прочности.
  • Движение людей по забетонированным конструкциям и установка опалубки вышележащих конструкций допускаются после достижения бетоном прочности не менее 1,5 МПа.

Установка опалубки и заливка

После того, как земляные работы завершены — необходимо приступить к сооружению опалубки. В настоящее время широкое распространение получила опалубка разборного типа, подготавливаемая из отдельных деревянных щитов, которые отличаются простотой изготовления и достаточной надёжностью и которые, при необходимости, всегда можно изготовить самому.

Устанавливаемые в траншею щиты обязательно должны быть закреплены снаружи специальными подпорками, которые не позволят бетону распирать щиты наружу. С этой же целью по верху опалубки устраиваются стягивающие перемычки, которые придают щитовой конструкции дополнительную устойчивость. При этом следует обращать особое внимание на жёсткость крепления угловых узлов полученной опалубочной конструкции. При сооружении опалубки не следует забывать также и о том, что высота цоколя (наземной части фундамента) не должна быть менее 300 мм.

В целях придания ленточному фундаменту дополнительной прочности (в случае высокой нагрузки на фундамент) перед его заливкой в траншею с опалубкой необходимо уложить заранее подготовленную арматурную сетку. Для того чтобы арматура не «гуляла» при заливке в объёме опалубки — желательно с помощью кусочков мягкой проволоки произвести крепление отдельных её участков прямо к щитам.

После этого можно смело заполнять всё подлежащее бетонированию пространство заранее подготовленной бетонной смесью; при этом в ходе заливки необходимо тщательно её утрамбовывать. Трамбовка бетонной смеси является обязательной процедурой, проводимой с той целью, чтобы в полости конструкции не появилось нежелательных пустот. Сверху подготовленный таким образом фундамент накрывают затем стружкой и оставляют на некоторое время, в течение которого материал должен приобрести необходимую технологическую прочность («выстояться» так сказать).

Срок набора прочности для цементов самых «ходовых» марок составляет, как правило, величину от 3-х до 5-ти недель. Опалубочные щиты можно снять уже через неделю; причём делать это нужно очень аккуратно и стараться не повредить текстуру материала фундамента.

Очистка рабочих швов.

Теперь обратимся к СНиП 3.03.01-87 Несущие и ограждающие конструкции, раздел «Укладка бетонных смесей»:

  • Перед бетонированием скальные основания, горизонтальные и наклонные бетонные поверхности рабочих швов должны быть очищены от мусора, грязи, масел, снега и льда, цементной пленки и др. Непосредственно перед укладкой бетонной смеси очищенные поверхности должны быть промыты водой и просушены струей воздуха.
  • Для чего нужно очищать рабочие швы? При укладке бетона на рабочий шов, который имеет цементную пленку, образуется не монолитная конструкция, а трехслойная конструкция: бетон-цементная пленка-бетон. В случае возникновения порогового напряжения разрушение конструкции произойдет именно по получившейся границе раздела.
  • Определены следующие способы очистки цементной пленки, при этом должны соблюдаться требования по прочности поверхности бетона во время его очистки: — механическая обработка металлической щеткой — при прочности бетона не менее 1,5 МПа; — механическое фрезерование — при прочности бетона не менее 5 МПа; — гидропескоструйная обработка — при прочности бетона не менее 5 МПа; — промывка водой и сушка сжатым воздухом — при прочности бетона не менее 0,3 МПа.
  • Исходя из вышесказанного понятно, что самым простым способом удаления цементной пленки является способ использования водяной или водовоздушной струи под давлением 0,5-0,7 МПа. Этот способ хорош тем, что очистку от пленки можно производить после достижения прочности бетона 0,3 МПа. Время достижения такой прочности составляет от 4 до 18ч. В этом состоянии бетона по его поверхности можно ходить, хотя и остаются следы от обуви.

Заливка бетона

Бетон для заливки фундамента можно заказать на заводе уже готовым, а можно сделать замес своими руками, что поможет сэкономить. Для самостоятельного приготовления бетона понадобится:

  1. Цемент М400-500.
  2. Песок.
  3. Щебень.
  4. Тачка для подвоза раствора в нужное место.
  5. Лопата для перемешивания всех составляющих.
  6. Бетономешалка.

Необходимый раствор замешивается для начала из сухих составляющих: 50 кг цемента, 150 кг песка, 250 кг щебня. Когда полученная масса становится однородной, вливают 60% от массы цемента воду.

Таблица состава и пропорций бетонной смеси

Заливаем бетоном фундамент постепенно, слоем в 10-15 см. Каждый слой следует утрамбовать лопатой или тяпкой, и постукивать молотком по опалубке. Это нужно, чтобы в бетоне не оставалось воздуха, который может в дальнейшем стать причиной расслоения бетона. Во время заливания фундамента так же стоит время от времени с залитого раствора убирать белую пенку, которая тоже, как и воздух, в будущем расслоит бетон и сделает его более слабым.

Замесив бетон своими руками, использовать его нужно в течение 1,5 часов. Важно помнить, что чем больше времени пройдет между заливкой каждого слоя, тем более слабым окажется бетон в итоге. Поэтому желательно успеть справиться с поставленной задачей в течение суток.

В конце, когда весь фундамент залит и выровнен, ему дают отстояться 3-4 часа, и накрывают мешковиной от вредного воздействия окружающей среды.

Ленточный фундамент

Важно: Выравнивать и поправлять готовый залитый бетон можно, пока он не начал схватываться. Если делать это позже, он начинает крошиться, и трогать его уже нежелательно.

Фундамент на 4-5 день считается готовым для снятия опалубки. Именно в этот срок убираются все дополнительные конструкции. Если поспешить и убрать все раньше, фундамент может потерять первичную форму, а если позже, то из застывшего бетона будет просто невозможно что-либо вытащить.

К дальнейшему строительству, а именно возведению стен, купленный бетон готов после 20-го дня от дня залива фундамента. Бетон, который делали своими руками, стоит оставить для полного высыхания на 25-28 дней. После можно продолжать возведение стен.

Ленточный вид – как самый долговечный

Данный вид используется до боли часто, так как он хорош для плотного, устойчивого грунта. Ленточный фундамент выделяет линейная полоса из железобетона, которая расположена под всем зданием. Эта полоса имеет одинаковую высоту и ширину по всему периметру. Идеально подходит для стен с большой нагрузкой, которые уложены с помощью кирпича или бетона, а также для многоэтажных зданий. Может заливаться как неглубоко в грунт для более легких деревянных построек, так и глубже до промерзания грунта для многоэтажного дома.

Ленточный тип фундамента с армированием

Столбчатый фундамент – как находка для легких построек

Возводится с помощью столбов, которые ставят на стыке пересечения будущих стен и всех соприкосновений. Данный вид не требует больших затрат, так как все сооружение по сути держится на столбах, которые расположены по всему периметру. Свободное расстояние между столбами закладывают кирпичом и заливают бетоном. Используется для легких сооружений, таких как деревянные или каркасные постройки. Применяется на грунтах, которые не двигаются в зависимости от погодных условий. Не подходит для сооружения подвальных помещений.

Наполнение основание фундамента землей и гравием

После того как вы закончили заливку фундамента и провибрировали бетон, вы должны дать ему высохнуть в течение нескольких дней. Далее, вы должны удалить внутренние формы и подготовить основание для заливки бетонной плиты.

Далее, мы должны заполнить основание почвой и толстым слоем гравия, смешанным с песком (примерно 8 см). Вы можете использовать почву извлеченную из траншеи.

Для доставки грунта обратно, вы должны использовать тачку.

Когда во дворе цвела сирень Уолта…

1

Когда сирень последний раз цвела во дворе,

И великая звезда рано опускалась в западном небе ночью,

Я оплакивал и буду оплакивать всегда -возвратная пружина.

Вечновозвращающаяся весна, троицу обязательно ты мне принесешь,

Сирень многолетник цветущий и звезда поникшая на западе,

И мысль о нем я люблю.

2

О могучая западная падшая звезда!

О тени ночи, о угрюмая, слезливая ночь!

О великая звезда исчезла, о черный мрак, скрывающий звезду!

О жестокие руки, которые держат меня бессильным, о беспомощная душа моя!

О суровое окружающее облако, которое не освободит мою душу.

3

Во дворе перед старым фермерским домом, рядом с побеленными частоколами,

Куст сирени, высокий, с сердцевидными листьями ярко-зеленого цвета,

6

С множеством остроконечных цветов, поднимающихся нежно, с сильным ароматом, который я люблю,

С каждым листом чудо — и с этого куста во дворе,

С нежными цветами и сердцевидными листьями насыщенного зеленого цвета. ,

Веточку с цветком ломаю.

4

В болоте в укромных уголках,

Застенчивая и затаившаяся птица поет песню.

Одинокий дрозд,

Отшельник, замкнувшийся, избегающий поселений,

Сам поет песню.

Песня кровоточащего горла,

Выходная песня смерти, песня жизни (ибо дорогой брат, я знаю,

Если бы тебе не было дано петь, ты бы непременно умер.)

5

Над грудью весны, над землей, среди городов,

Среди переулков и сквозь старые леса, где недавно из-под земли выглядывали фиалки, усматривая серый мусор,

Среди травы в полях по обеим сторонам переулков, мимо бескрайней травы,

Проходя мимо пшеницы с желтым копьем, каждое зерно из ее савана встает на темно-коричневых полях,

Проходя яблоко — деревья белые и розовые в садах,

Перенося труп туда, где он будет покоиться в могиле,

Ночные и дневные путешествия гроб.

6

Гроб, проходящий по переулкам и улицам,

Днём и ночью, с огромным облаком, затемняющим землю, ,

С показом самих штатов, как стоящих женщин в креповых вуалях,

С длинными и извилистыми процессиями и пламенем ночи,

С бесчисленными зажженными факелами, с безмолвным морем лица и непокрытые головы,

С ожидающим складом, прибывающим гробом и мрачными лицами,

С панихидами сквозь ночь, с тысячью голосов, возвышающихся сильно и торжественно,

Со всеми скорбными голосами похороны лились вокруг гроба,

Тускло освещенные церкви и дрожащие органы — где среди них вы путешествуете,

С звоном звона колоколов etual clang,

Вот, гроб, который медленно проходит,

Дарю тебе свою веточку сирени.

7

(Ни для тебя, ни для одного,

Цветы и ветки зеленые гробам все я несу,

Свежее утро, так бы я воспевал тебе песню и священная смерть

Повсюду букеты роз,

О смерть, я покрываю тебя розами и ранними лилиями,

Но в основном и теперь сирень, что цветет первой,

Обильно я ломаю, Ломаю веточки из кустов,

С заряженными руками Я иду, наливая для тебя,

Для тебя и гробы все тебе О смерть. )

8

О, западная сфера, плывущая по небу,

Теперь я знаю, что ты, должно быть, имел в виду под месяцем, когда я ходил, ночь,

Когда я увидел, что тебе есть что сказать, когда ты наклонялся ко мне ночь за ночью,

Когда ты спускался с неба низко, как будто на мою сторону, (в то время как другие звезды все смотрели на,)

Когда мы бродили вместе в торжественную ночь (почему-то я не знаю, что не давало мне спать),

Когда ночь приближалась, и я увидел на краю запада, как ты был полон горя,

Когда я стоял на возвышенности на ветру в прохладной прозрачной ночи,

Когда я смотрел, где ты прошел и потерялся в черной темноте ночи,

Как душа моя в своей беде недовольной утонула, как где ты печальный орб,

Заключил, д скрылись в ночи и исчезли.

9

Пой там на болоте,

О певец застенчивый и нежный, Я слышу твои ноты, Я слышу твой зов,

Но на мгновение я задерживаюсь, ибо блестящая звезда задержала меня,

Звезда мой уходящий товарищ держит и удерживает меня.

10

О, как я буду петь о мертвом, которого я любил?

И как мне украсить мою песню для большой милой души, которая ушла?

И какими будут мои духи на могиле того, кого я люблю?

Морские ветры, дующие с востока и запада,

Дующие с восточного моря и дующие с западного моря, пока не встречаются в прериях,

Эти и с ними и дыхание моего пения,

Я надушу могилу того, кого люблю.

11

О, что мне повесить на стены камеры?

И что это будут за картины, которые я повешу на стены,

Чтобы украсить могилу того, кого я люблю?

Картины растущей весны, ферм и домов,

С кануном четвертого месяца на закате, и серым дымом, ясным и ярким,

С потоками желтого золота великолепного, ленивого, заходящего солнца, горя, расширяя воздух,

Со свежей сладкой травой под ногами, и бледно-зелеными листьями плодовитых деревьев,

Вдали струящаяся глазурь, грудь реки, с ветровой пятнистостью здесь и там,

С широкими холмами на берегах, со многими линиями на фоне неба и тенями,

И город под рукой с такими густыми домами и дымоходами,

И всеми сценами жизни и мастерские, и рабочие возвращаются домой.

12

Вот, тело и душа — эта земля,

Мой собственный Манхэттен со шпилями, сверкающими и стремительными приливами и кораблями,

Юг и обширная земля север в свете, берега Огайо и сверкающий Миссури,

И всегда далеко простирающиеся прерии, покрытые травой и кукурузой.

Вот, прекраснейшее солнце, такое спокойное и надменное,

Фиолетово-лиловое утро с едва ощутимым ветерком,

Нежный мягкорожденный безмерный свет,

Чудо, омывающее все, исполни полдень,

Наступающий вечер вкусный, желанная ночь и звезды,

Над моими городами сияет все, обволакивая человека и землю.

13

Пой, пой ты, серо-коричневая птица,

Пой из болот, из глубин, лей из кустов свой напев,

Из сумерек, за предел кедры и сосны.

Пой, милый брат, напевай свою пронзительную песню,

Громкая человеческая песня, голосом крайнего горя.

О жидкая, свободная и нежная!

О дикая и вольная душа моя — о дивный певец!

Тебя только я слышу — пока держит меня звезда, (но скоро уйдет,)

Еще держит меня сирень с властным запахом.

14

Теперь, когда я сидел днем ​​и смотрел вперед,

В конце дня с его светом и весенними полями, и фермерами, готовящими свой урожай,

В огромном бессознательном пейзаже моей земли с ее озерами и лесами,

В небесной воздушной красоте (после мятущихся ветров и бурь)

Под арочными небесами быстротечного полудня и голоса детей и женщин,

Многочисленные морские приливы, и я видел корабли, как они плывут,

И лето приближается с богатством, и поля все заняты трудом,

И бесконечные отдельные дома, как все они жили, каждый со своей едой и мелочами повседневного обихода,

И улицы, как пульсировала их пульсация, и города сдерживались — вот, тогда и там,

Падающие на их всех и Среди них всех, окутав меня вместе с остальными,

Появилось облако, показался длинный черный след,

И я познал смерть, ее мысль и священное знание смерти.

Затем со знанием смерти, как идущей по одну сторону от меня,

И мыслью о смерти, близко идущей по другую сторону от меня,

И я посередине, как с товарищами, и как держась за руки компаньонов,

Я бежал к укрытию, принимая ночь, которая не говорит,

Вниз к берегам воды, по болотной тропе в полумраке,

К торжественным тенистым кедрам и призрачным соснам так еще.

И певец, так застенчивый перед остальными, принял меня,

Серо-коричневая птица, которую я знаю, приняла нас, товарищей троих, любовь.

Из глубоких укромных уголков,

Из благоухающих кедров и призрачных сосен,

Пришел птичий гимн.

И очарование колядки восхитило меня,

Когда я держал как бы в их руках моих товарищей в ночи,

И голос моего духа подсчитывал песню птицы.


приходят прекрасную и успокаивающую смерть,


термируют круглый мир, безмятежно прибываете, прибытие,

в день, ночью, всем, каждому,

рано или более поздняя деликатная смерть.

Хвала бы бездонной вселенной,

За жизнь и радость, И за предметы и любопытные знания,

И за любовь, сладкая любовь — но хвала! хвалить! хвалить!

За уверенно обвивающие руки прохладно обволакивающей смерти.

Темная мать всегда скользит рядом с мягкими ногами,

Разве никто не воспевал для тебя песнопение самого полного приветствия?

Тогда я пою это для тебя, я прославляю тебя превыше всего,

Я несу тебе песню, что, когда ты действительно должен прийти, приди неуклонно.



Подход Сильная доставка,



Когда это так, когда ты взял их, я радостно пою мертвых,

потерял в любящем плавающем океане Тебя,

в потоке твоего блаженства, о смерть.

От меня тебе радостные серенады,

Танцы для тебя Я предлагаю приветствовать тебя, украшения и пиры для тебя, примерка,

И жизнь и поля, и огромную и задумчивую ночь.

Ночь в тишине под многими звездами,

Берег океана и хриплый шепот волн, чей голос я знаю, г смерть,

И тело благодарно прижимается к тебе.

Над верхушками деревьев я плыву с песней,

Над вздымающимися и опускающимися волнами, над бесчисленными полями и широкими прериями,

Над густыми городами все и изобилующие причалы и пути,

Я плаваю в этой песне с радостью, с радостью тебе, о смерть.

15

В счет моей души,

Громко и сильно держала серо-коричневую птицу,

Чистыми нарочитыми нотами разливая ночь.

Громко в соснах и кедрах тускло,

Ясно в свежести сырости и болотном аромате,

И я с товарищами там в ночи.

Пока мой взгляд, что был связан в моих глазах, открылся,

Что касается длинных панорам видений.

И я видел врасплох войска,

Я видел, как в бесшумных снах, сотни боевых знамен,

Пронесенные сквозь дым сражений и пронзенные снарядами Я видел их,

И нес туда и сюда сквозь дым, порванные и кровавые,

И, наконец, на посохах осталось лишь несколько клочков (и все в тишине)

И посохи все расщеплены и сломаны.

Я видел боевые трупы, мириады их,

И белые скелеты молодых людей, я видел их,

Я видел развалины и обломки всех павших солдат войны,

Но Я видел, что они были не такими, как думали,

Они сами были в полном покое, они не страдали,

Живые оставались и страдали, мать страдала,

И жена и ребенок и задумчивый товарищ страдали,

И армии, которые остались, страдали.

16

Прохождение видений, прохождение ночи,

Прохождение, освобождение рук моих товарищей,

Прохождение песни птицы-отшельника и песни моей души

Победоносная песня, песня выхода смерти, но в то же время меняющаяся, постоянно меняющаяся песня,

Низкая и плачущая, но ясная нота, поднимающаяся и опускающаяся, заливающая ночь, и снова распирает от радости,

Покрывая землю и заполняя просторы небес,

Как тот могучий псалом в ночи я слышал из глубин,

Проходя, я оставляю тебе сирень с сердцевидными листьями ,

Я оставляю тебя там, во дворе, цветущим, возвращающимся с весной.

Я прекращаю петь о тебе,

От моего взгляда на тебя на западе, обращенного лицом к западу, в общении с тобой,

О товарищ, блестящий с серебряным лицом в ночи.

Тем не менее, каждый, чтобы сохранить и все, извлечения из ночи,

Песня, дивное пение серо-коричневой птицы,

И счетное пение, эхо в моей душе,

С блестящей и поникшей звездой с ликом, полным горя,

С держателями, держащими мою руку, приближающуюся к зову птицы,

Товарищи мои и я посреди, и память о них всегда хранить, ибо мертвых, которых я так любил,

За милейшую, мудрейшую душу всех моих дней и земель — и это ради его дорогого блага,

Сирень, и звезда, и птица, увитые пением моей души,

Там в душистых соснах и кедрах сумрак и сумрак.

Что делать при пожаре (для детей)

Противопожарные учения: не только для школы!

Противопожарные учения — важная составляющая безопасности в школе: они подготавливают вас к действиям в случае пожара.

А что, если бы там, где ты живешь, случился пожар? Знаете ли вы, что делать? Говорить о пожарах может быть страшно, потому что никому не нравится думать о том, что люди могут пострадать или их вещи сгорят. Но вы можете меньше волноваться, если будете к этому готовы.

Домашние пожарные дрели

Говорить о планах действий в чрезвычайных ситуациях — это здорово, но еще лучше, если вы будете практиковать их, например, пожарные учения, которые у вас есть в школе. Учебная пожарная тревога дома дает каждому возможность увидеть, как он поведет себя в реальной чрезвычайной ситуации. Вы видите, как быстро и безопасно каждый может выбраться из дома. Ваша семья должна практиковать это упражнение два раза в год, каждый год. Также самое время напомнить родителям о замене батареек в пожарных извещателях.

Хорошее эмпирическое правило во время учений по пожару в доме состоит в том, чтобы посмотреть, сможет ли ваша семья безопасно выбраться из дома, используя пути эвакуации, и встретиться снаружи в том же месте в течение 3 минут . В качестве дополнительной задачи вы можете попробовать различные варианты, например, притвориться, что входная дверь заблокирована и вы не можете выйти через нее.

У разных семей разные планы. Некоторые дети живут в одноэтажных домах, а другие дети живут в высоких зданиях. Вы захотите поговорить о планах побега и путях побега, так что давайте начнем с этого.

Знай выход

План побега может помочь каждому члену семьи выбраться из горящего дома. Идея состоит в том, чтобы выйти за пределы быстро и безопасно .Из-за дыма от огня трудно увидеть, где находятся предметы, поэтому важно изучить и запомнить различные пути выхода из дома. Сколько выходов? Как добраться до них из своей комнаты? Это хорошая идея, чтобы ваша семья нарисовала карту плана побега.

Возможно, один выход может быть заблокирован огнем или дымом, так что вам нужно знать, где находятся другие. А если вы живете в многоквартирном доме, вам нужно знать, как лучше всего пройти к лестничной клетке или другим аварийным выходам.

Ступени безопасности

Если вы находитесь в комнате с закрытой дверью, когда вспыхнет пожар, вам нужно сделать несколько дополнительных шагов:

  • Проверьте, нет ли тепла или дыма в щелях вокруг двери. (Вы проверяете, есть ли огонь на другой стороне.)
  • Если вы видите дым из-под двери — дверь не открывать!
  • Не видишь дыма — дотронься до двери. Если дверь горячая или очень теплая — дверь не открывать!
  • Если вы не видите дыма — и дверь не горячая — слегка прикоснитесь пальцами к дверной ручке. Если дверная ручка горячая или очень теплая — не открывайте дверь!

Если дверная ручка кажется прохладной и вокруг двери не видно дыма, очень осторожно и медленно откройте дверь. Когда вы открываете дверь, если вы чувствуете, что в комнату врывается жар или дым, быстро закройте дверь и убедитесь, что она действительно закрыта. Если при открытии двери нет дыма или тепла, идите к выходу из пути эвакуации.

Оставайтесь на низком уровне

Если вы видите дым в доме, держитесь низко над землей, пока идете к выходу.При пожаре дым и ядовитый воздух причиняют вред большему количеству людей, чем сам огонь. Вы будете дышать меньше дыма, если будете находиться близко к земле.

Дым естественным образом поднимается вверх, поэтому, если во время вашего пути к отступлению есть дым, оставайтесь на низком уровне, чтобы вы могли проползти под его большей частью. Вы можете упасть на пол и ползти на руках и коленях под дымом.

Знай, как выбраться из дома

Выход через дверь, ведущую наружу, должен быть вашим первым выбором в качестве пути эвакуации.Но также спросите своих родителей об окнах и о возможных способах выхода из них. Даже окна на верхнем этаже могут быть безопасными путями эвакуации, если вам поможет, например, пожарный или другой взрослый.

Попросите родителей научить вас разблокировать окна, открывать их и при необходимости снимать экран. Убедитесь, что вы делаете это только в чрезвычайной ситуации! Многие дети получают травмы из-за того, что выпадают из окон.

Иногда в семьях даже есть складные спасательные лестницы, по которым можно сбежать с верхних этажей дома.Если он у вас есть, попросите маму или папу показать вам, как он работает.

Помимо планирования маршрутов побега, вам также нужно знать, где члены семьи встретятся на улице. Это полезно, потому что тогда все появляются в одном месте, и вы будете знать, что все в безопасности. Вы можете выбрать переднее крыльцо соседского дома или какое-то другое место поблизости.

Беспокоиться о своих питомцах или любимой игрушке — это нормально, но если случится пожар, вы должны оставить их дома. Самое главное, чтобы вы благополучно вышли.Также важно знать, что вы не должны оставаться в доме дольше, чем это необходимо, даже для того, чтобы позвонить в 911. Кто-то другой может позвонить снаружи.

Как только вы выйдете, не возвращаться ни за чем — даже за домашними животными. Вы можете рассказать пожарным спасателям о любых домашних животных, которые остались позади, и они, возможно, смогут помочь.

Что делать, если вы не можете выбраться прямо сейчас?

Если вы не можете выбраться быстро, так как огонь или дым преграждают путь к эвакуации, вам следует позвать на помощь.Вы можете сделать это из открытого окна или позвонить по номеру 911, если у вас есть с собой телефон.

Даже если тебе страшно, никогда не прячься под кроватью или в шкафу. Тогда пожарным будет сложно вас найти. Знайте, что пожарные или другие взрослые будут искать вас, чтобы безопасно выручить вас. Чем раньше они найдут вас, тем быстрее вы оба сможете выбраться.

Тем временем не допускайте проникновения тепла и дыма через дверь, закрывая щели вокруг двери простынями, одеялами и/или одеждой.Если в комнате есть окно, из которого невозможно выбраться, откройте его настежь и встаньте перед ним. Если вы можете взять кусок одежды или полотенце, прикройте им рот, чтобы не вдыхать дым. Это работает даже лучше, если вы сначала намочите ткань.

Если ваша одежда загорится

Одежда человека может загореться во время пожара или случайно, например, если вы подойдете слишком близко к свече. Если это произойдет, не бегите! Вместо этого остановитесь, упадите на землю, закройте лицо руками и перекатитесь.Это перекроет воздух и потушит пламя. Простой способ запомнить это: Стой, бросай и катись!

Предотвращение пожаров

Ежегодно дети всех возрастов устраивают более 35 000 пожаров, в результате которых гибнут люди и наносится ущерб имуществу. Вы можете внести свой вклад в предотвращение пожаров, , а не , играя со спичками, зажигалками и другими источниками огня. Также держитесь подальше от каминов, свечей и печей.

Следуя этому совету, вы будете выполнять важную работу — в первую очередь предотвращать пожары!

Можно ли заложить новый фундамент под старый дом? Да, вот как это сделать.

Она спросила меня: «Папа, можно ли спасти такой дом? Можно ли заливать под него новый монолитный бетонный фундамент? Можно ли сделать полноценный подвал под домом? Будут ли снова работать двери и окна? Как это удалось?»

Все это отличные вопросы, и ответы на них различаются в зависимости от того, где находится дом и что находится всего в нескольких дюймах под землей.

История продолжается под рекламой

Всего за несколько месяцев до того, как моя дочь вложила деньги в новую недвижимость, я видел, как владелец сделал то же самое в моем родном городе в центральном Нью-Гемпшире.Судя по тому, что я видел, дом был примерно того же возраста, что и дом моей дочери. Возможно, дому в моем городе было более 100 лет, судя по его расположению и близости к центру города и железнодорожным путям. Стиль и каркасная конструкция двух домов были практически идентичны.

Если вы никогда раньше не видели, как переносят дом, вы можете подумать, что установить новый бетонный фундамент под существующий дом невозможно. Это не только возможно, но, вероятно, более распространено, чем вы думаете.Этот процесс происходит незаметно и часто на проселочных дорогах, по которым вы, возможно, не путешествуете.

Компании, специализирующиеся на строительстве нового фундамента под существующим домом, являются грузчиками. Процесс подъема дома для его перемещения является первым шагом в строительстве нового фундамента. Если дом не съезжает с участка, нужно просто поднять его достаточно высоко, чтобы бригада фундамента могла работать комфортно и безопасно. Это часто означает, что дом может быть поднят на 6-10 футов в воздух.

Продолжение истории ниже объявления

Каждая транспортная компания может решить эту задачу по-своему. Первый шаг, который я наблюдал, — это размещение четырех или более бетонных подкладок под домом, где будут размещены опоры. Криббинг состоит из гигантских квадратных кусков дубовой древесины размером 6 на 6, обычно длиной около 42 дюймов. Два куска укладываются параллельно друг другу на гладкий и ровный бетон, а затем еще два размещаются под углом 90 градусов поверх концов первых двух.Этот процесс повторяется до тех пор, пока дом не будет поднят на нужную высоту.

Верх этих бетонных оснований обычно располагается на будущей вершине бетонной плиты, которая будет залита в новом подполье или подвале. Очень важно, чтобы эти опоры были на одной высоте и были идеально ровными. Это позволяет легко размещать накладки с минимальными прокладками.

Затем две или более стальных двутавровых балки вставляются под дом и центрируются на опорах. Гигантские домкраты помещаются внутри колыбели.Поршни домкрата центрированы под двутавровыми балками. Профессионалы начинают поднимать дом, следя за тем, чтобы он оставался максимально ровным. По мере того, как он поднимается в воздух, для поддержки дома складываются дополнительные опоры.

История продолжается под рекламой

Как только дом поднимется достаточно высоко, бригады фундамента приступают к работе. Если почва достаточно глубокая, они могут выкопать ее с помощью небольшой техники, которая может проникнуть под дом. Требуются опытные операторы, чтобы они не касались краев.

Если коренная порода находится близко к поверхности, может оказаться невозможным разместить под домом высокое подвальное помещение или полноценный подвал. Грузчики в этом районе почти всегда знают состояние почвы и могут учесть это ожидание, прежде чем приступить к работе. Вы также можете выкопать испытательные ямы снаружи дома, чтобы определить глубину фундамента до того, как появятся грузчики.

Неважно, был ли дом построен прямоугольным, так как бригады фундамента используют отвесы и другие инструменты, чтобы новый фундамент точно соответствовал форме внешних стен дома, подвешенного над ними.

Фундаментным бригадам необходимо установить П-образные вырезы в верхней части хотя бы одной стены нового фундамента. Эти выемки совмещены со стальными двутавровыми балками, на которые опираются балки перекрытия дома. После того, как новый фундамент будет готов и дом можно будет опустить на новый залитый бетонный фундамент, двутавровые балки нужно вытащить из-под дома через эти выемки.

Продолжение истории ниже объявления

Выемки могут быть заполнены бетонными блоками или в этих местах могут быть установлены новые окна.Обсудите ваши варианты с компанией по переезду.

Не забудьте установить отличную гидроизоляцию фундамента и дренажную плитку снаружи нового фундамента. Также целесообразно рассмотреть трубопровод для сбора радона. Его нужно разместить под новой плитой под домом. Обратитесь к одной или нескольким картам радона, которые можно легко найти в Интернете, чтобы узнать, является ли радон проблемой в вашем районе.

Солмаз Шариф отказывается заполнять пробелы

Название второй книги стихов Солмаза Шарифа «Таможня» (Серый волк) вызывает в памяти расширенное «если» человека, запутавшегося в садистской бюрократии американской иммиграционной службы, человека в милосердие «офицера, определяющего уровень сахара в крови, последний полученный минет и относительный уровень пренебрежения к паразитам», кто принадлежит, а кто нет.Тот, чье присутствие условно, знает, что придет время, когда условия не будут выполнены. Быть впущенным, как пишет Шариф, который родился в Турции от иранских родителей и является натурализованным гражданином Соединенных Штатов, — это неизбежно «впустить до». В этих стихах кажущаяся четкость границ и контрольно-пропускных пунктов уступает место фундаментальной неопределенности, географии неуловимых порогов, задержек прибытия и невозможности возвращения.

«Смотрите», дебютный сборник Шарифа и финалист Национальной книжной премии 2016 года, заимствованный словарь из США. «Словарь военных и связанных с ними терминов» Министерства обороны С., чтобы очистить эвфемизмы от имперских зверств. «Согласно большинству / определений, я никогда / не был на войне, — пишет Шариф. «По моему мнению, / большую часть жизни / я провел там». Как и «Таможня», «Взгляд» драматизирует сознание субъекта, который также является подозреваемым, врагом государства в глазах государства — и в ее собственных. « Я чувствую, что должен заткнуть себе рот », — признается поэт. — Значит, ты чувствуешь себя опасным? — спрашивает ее психиатр.»Да.» Поэзия может сильно укусить.

В «Таможнях» прежнее «я» Шарифа теперь кажется недостаточно опасным: «Я сказал то, что имел в виду / но сказал это // в бархате». Она может быть поэтом, которого больше всего хвалит американский поэтический истеблишмент, который наиболее явно ненавидит американский поэтический истеблишмент, где писатели «убеждены, что они начальники манежа / когда это с большими метлами и мусорными баками, на самом деле / они входят, чтобы убрать слоновье дерьмо. ” Их проступок заключается в том, что они одновременно глубоко циничны — они сознательно участвуют в цирке — и глубоко заблуждаются: они думают, что могут контролировать представление, а в итоге разгребают дерьмо.Шариф отвергает фарс. Отвергая предписание давать свидетельские показания, она демонстрирует захватывающее презрение к хваленой способности литературы вызывать сочувствие, что означает только «уложить себя / в чужие меловые линии // и сфотографировать». Для Шарифа меловые линии вокруг тела, как и границы вокруг политического тела, являются еще одной границей, которой нельзя доверять; контуры личного опыта не могут буквально или дословно описать истину травмы.

Но если линии коварны, то из чего же сделана поэзия? «Это очень / личное / — быть в чужом / синтаксисе», — предупреждает Шариф.Пространство поэта может быть узурпировано читателем; ее линии неизбежно будут пересечены. Джун Джордан, которую Шариф считает образцом для подражания, описывает письмо «в направлении личной семантики» как жизненно важную защиту — отказ «верить чьим-то словам» и вместо этого выбирать свое собственное. Стихи в «Таможнях», хотя и не лишены причудливой или эзотерической лексики, похоже, закодированы аналогичным образом. Строки Шарифа прерываются или закручиваются, страницы заполняют фрагменты и трещины. В поэме под названием «Конец изгнания» Шариф бродит по городу своих предков и слышит, как мужчина продает что-то, для чего у нее нет слов: «эта вещь: без чего // я не могу назвать.// Без чего моя жизнь». Предлог становится существительным, потому что пропасть между языками сама стала объектом. Отсутствие, оставленное незаполненным, превращается в еще один барьер.

В «Без которого», одном из двух длинных стихотворений в сборнике, Шариф берет эту фразу и применяет еще большее давление:

Из есть то, без чего
я бы не был.

   ]]

Из которых я без
или далеко.
Я без королевства

   ]]

и, следовательно, его.

Я—
даже когда внутри королевства—

снаружи.

Эти строки усеяны предлогами, как будто поэт искал правильное синтаксическое отношение к «царству». Но «внутри» — это фантазия, изолированная тире в суровой реальности: «Я снаружи». Повторяющиеся скобки предполагают стертый текст, добавление пробела, но уменьшение возможности. Они никогда не открыты — только закрыты.

Для Шарифа изгнание — вопрос времени и места.Рожденная «вдали от» своей родины, ей никогда нечего было забывать, и все же она ощущает недостающее воспоминание как усугубляющее отсутствие: она должна «потерять даже утрату». Она находит один из способов уловить эту беспорядочную темпоральность с помощью настоящего совершенного времени на фарси, которое «иногда используется для описания исторического события, эффект которого актуален и сегодня». Она переводит время на английский как «есть-было», как в « Шах есть—был диктатором». Это многослойное видение времени углубляет и расширяет прошлое, но может омрачить то, что ждет впереди.В какой-то момент Шариф представляет себя в будущем, «который был мертв до того, как умер».

Для поэта, выступающего против империализма, писать в имперском цирке — это действие на канате без сети. Столкнувшись с таможенником, писатель находит оправдание в том, что знает, что ее враг «будет в стихотворении, / где аргумент будет // антиамериканским» — восстание, которое происходит только в уме. Это считается? В «Доме господина», название которого происходит от предостережения Одре Лорд о том, что «инструменты хозяина никогда не разрушат дом хозяина», Шариф перечисляет методы, которыми поэты приспосабливаются к злу империи:

Быть лавандовыми мешочками и кедром подкладка и все способы, которыми богатые могут скрыть свою гниль
Посмотреть на костяной фарфор хозяина
Налить мочегонное в его кофе и подумать, что это разъедает государство
Раздеться, когда агент попросит вас
Найти место на любой стене вглядываться в
. Развить способность таким образом покинуть целую нацию, просто глядя на пятно на стене, пока агент, наделенный свинцом, называет статью за статьей, что нужно удалить
. Чтобы сделать это, чтобы сделать другую вещь, дикая штука

В то время как у «богатых» и влиятельных людей есть инструменты, чтобы «скрывать» и разоблачать, поэт лишается инструментов, по одному слову за раз. Единственным средством сопротивления такому унижению, по-видимому, является «выработка способности уйти» — способности исчезнуть. Отсутствие снова становится лучшим способом удержать самое важное.

Если сохранение себя означает удержание себя, может ли поэзия создавать возможности или только отступать? Может ли он делать «дикие вещи»? Сборник Шарифа представляет, как удачно подобранные строки поэта могут отвергать произвольные линии, заданные чужими обычаями, то есть и его границами, и его нормами.Но это видение трудно удержать, и к концу стихотворения оно было «забыто», если вообще было известно.

Метафора таможенного поста может быть преднамеренной ошибкой в ​​сборнике стихов, который также направляется дверями и проходами: между памятью и забвением; между живыми и мертвыми; между языком, на котором пишут, и языком, на котором сетуют; между реальной жизнью поэта и его «воображаемой жизнью, горячо плачущей мне в ухо». Пористость этих порталов кажется бесконечной.Когда Шариф находит открывающиеся ворота, она обнаруживает, что «внутри было построено больше ворот». Но в последних строках сборника она движется по пути, который, кажется, наконец достигает порога:

Я вытираю клинок
Я стучу в дверь

Я прохожу туда, чтобы

Вот книга заканчивается, предложение осталось незавершенным. Открывается ли эта дверь в место, еще не обозначенное в этих стихах? Или книга — замкнутый круг, ее конец — возвращение к началу? То, что ответы на эти вопросы скрыты, может быть основанием полагать, что поэт достиг нового царства.Она не пускает нас, чтобы поселиться там самой. ♦

Пошаговая технология заливки фундамента под дом своими силами

Технология заливки монолитных бетонных оснований востребована в частном строительстве, главное преимущество – возможность получить надежную конструкцию даже при выполнении работ своими руками. Требования к раствору, арматурному каркасу и другим используемым материалам высоки; на кладку этой части здания уходит до 30% бюджета.Единственный способ сэкономить – залить фундамент своими руками, без или с минимальным привлечением специалистов. В большинстве случаев выбирается тип ленты.

Основным нюансом технологии является непрерывность процесса, конструкция выливается в единый монолит. Это и потребность в максимально однородном растворе приводит к необходимости использования специального оборудования. Ручное замешивание не допускается, самостоятельно приготовить качественный бетон в объеме 4-6 м3 практически невозможно.Самым популярным устройством является бетономешалка с емкостью чаши не менее 60 литров, на перемешивание одной порции в среднем уходит от 5 минут (при условии правильной подготовки компонентов).

При работе с товарными смесями применяют два типа машин: миксер или бетононасос. Первый используется при заливке фундамента большого объема, обязательным условием является организация входа в опалубку и подготовка желобов к подшивке. Чем больше точек подачи, тем легче распределить раствор внутри.Услуги бетононасоса требуются при отсутствии соответствующего подъезда, эта спецтехника считается наиболее удобной из-за длинного шланга (до 50 м). К минусам можно отнести увеличение расходов, его разовая аренда стоит 15 000-20 000 руб.

Далее идет оборудование для равномерного распределения бетона в опалубке, например, внутренние вибраторы. Основное их предназначение – выгнать лишний воздух из раствора и уплотнить его. Аренда недорогая (500-750 руб. в сутки), использование считается оправданным (характеристики бетона соответствуют классу прочности, повышается надежность и долговечность конструкции).При отсутствии такой возможности воздух вытесняют вручную — лопатой или специальной палкой.

Вам также потребуются: крюк или строительный пистолет для обвязки каркаса, опалубка (наилучшая поверхность получается при использовании щитов из влагостойкой фанеры или пластика), распорки, пластиковые трубы для закладки отверстий под будущие коммуникации, тачка для нанесения раствора, кельма для выравнивания верхнего слоя фундамента. Заранее проводится анализ грунта, расчет количества строительных материалов и арматуры. При планировании сроков учитывается, что большая часть трудозатрат приходится на земляные работы; для рытья глубоких траншей и удаления грунта также может привлекаться спецтехника.

Пошаговая инструкция по бетонированию основания

Стандартное руководство включает следующие шаги:

1. Подготовительные: очистка площадки от мусора, разметка. Особое внимание уделяется углам, проверяются и исключаются диагональные отклонения.

2.Земляные работы. Глубина траншеи зависит от параметров грунта, обычно она варьируется от 0,5 до 1 м, ширину выбирают на 20 см больше размера ленты. По окончании копания дно проверяют на ровность, отклонения уровня недопустимы.

3. Формирование подушки: засыпают слоями и утрамбовывают не менее 15 см песка и 10 см щебня. Основное назначение этих слоев – уменьшить нагрузку от подвижек грунта на нижнее основание фундамента; в проблемных местах их толщина увеличивается.В некоторых случаях поверх тщательно утрамбованного щебня укладывают слой рулонной гидроизоляции; альтернативный вариант – пропитка отсевов битумом. При высоком риске смещения верхний слой подушки рекомендуется заливать из тощего бетона (до 10 см).

4. Подготовка и установка щитов опалубки. На этом этапе, кроме прокладывания отверстий под коммуникации, важно проверить и отметить уровень будущей конструкции внутри. Для исключения обратной засыпки землей щиты делают выше нулевой отметки не менее чем на 30 см, для упрощения процедуры их снятия смазывают маслом.Все элементы надежно фиксируются, снова проверяются углы.

5. Сборка рамы. Схема армирования выбирается исходя из размеров фундамента, сечение стержней зависит от назначения здания — для жилых домов минимальный для продольных рядов 12 мм, бань — 10. Требования к вертикальным и поперечным слабее, допускается использовать стержни диаметром от 6 до 10 мм. Не рекомендуется использовать сварку для соединения стыков; для этих целей потребуются пластиковые хомуты или вязальная проволока.Минимальное количество продольных рядов в стандартном мелкозаглубленном фундаменте – 2; при превышении высоты конструкции их увеличивают (интервал вертикального размещения 70-80 см). Чтобы нижняя часть не соприкасалась с подушкой, под стержни подкладывают куски кирпича или специальные пластиковые формы.

6. Смешивание в бетономешалке. Соотношение вяжущего к песку не может быть более 1:3, точные пропорции подбираются в соответствии с требуемой маркой бетона и типом конструкции (от М200 и выше).Все компоненты готовятся заранее, допустимый интервал между смешиванием новых порций – 2 часа. Фундамент необходимо залить за один день, если это условие не может быть соблюдено, заказывается готовый состав.

7. Распределение смеси по опалубке: слоями по 20 см, с воздушной перегонкой измельчителем, палкой или с помощью вибрационного оборудования или пробивкой с армированием. Верхний слой выравнивается кельмой.

8. Обнажение бетона в опалубке с обязательным увлажнением и покрытием пленкой.Щитки снимают через 1-2 недели, переходить к следующему этапу разрешается не ранее, чем через месяц.

Приведенную выше направляющую можно использовать для заливки фундамента плитного типа, в этом случае грунт снимается по всему периметру здания, подушка, армированный каркас и бетонный слой укладываются по всей его площади.

При самозамесе раствор нельзя наливать в один слой, он распределяется квадратами. Материалы и работа дороже, к этому варианту прибегают, если допустима неглубокая укладка плиты или допустимо строительство дома с цокольным этажом.

Какие факторы учитываются при закладке фундамента

Процесс усложняется при планировке цокольного этажа, возведении пристройки к уже эксплуатируемому зданию, строительстве на сложных грунтах, необходимости замены или восстановления конструкции. Фундамент закладывается на глубину 2-2,2 м в случае погреба; для зданий с подвалами общая высота ленты не менее половины этажа. Фундамент с цоколем под дом труднее армировать и заливать, значительно возрастают затраты на стройматериалы и трудозатраты на рытье траншеи или котлована, при проектировании стоит учитывать целесообразность такого решения.Альтернативой является кладка стен погреба из блоков, но такая конструкция подходит не для всех типов грунта.

К технологическим нарушениям и действиям, усложняющим процесс, относятся:

  • Заблаговременное рытье траншей, при длительном оставлении их края осыпаются, разметка сбивается, на дне скапливается влага.
  • Увлажнение песка для подушки еще до засыпания в яму, иначе размоет дно.
  • Устройство фундамента под пристройку к дому без жесткой связи и закладки деформационного шва.
  • Превышение соотношения В/Ц, использование просроченного вяжущего, отсутствие бетономешалки.
  • Приварка арматуры в каркас (швы подвержены коррозии и уступают по надежности проволоке) с игнорированием требований к компоновке стержней.

Экзорцизм Хелен Келлер | Радиолаб

СКАЧАТЬ ГОТОВЫЙ ФАЙЛ ЗДЕСЬ

[щелканье]

ДЖАД АБУМРАД: Вот я, вот я.

[напевает шутливую импровизацию]

JAD: Лулу Миллер, она убийца. [теперь в замешательстве]

JAD: Ты меня не слышишь, Лулу? Я слышу, как ты печатаешь.

JAD: [нараспев] Лулу, Лулу!

[щелкает стопами]

ЛУЛУ МИЛЛЕР: О, о, о, о. Я просто… подожди. [смеется]

JAD: [смеется] Я такой: я слышу, как ты глубоко дышишь и пишешь. А я был такой…

ЛУЛУ: [смеется] Боже мой, прости.

ДЖЭД: Нет, все в порядке. Все в порядке.

ЛУЛУ: Я что, дышала ртом?

JAD: Нет, все было в порядке. Я просто… это было не болтливо, потому что я мог слышать тебя очень близко.

ЛУЛУ: Хорошо. Что ж, теперь, когда я понял, как пользоваться наушниками, может, мне сразу вмешаться?

JAD: Да.

ЛУЛУ: Я Лулу Миллер.

ДЖАД: Я Джад Абумрад.

ЛУЛУ: Это Радиолаб. И путешествие, в которое я хочу взять тебя сегодня? Прежде всего, быстрое предупреждение, оно включает в себя изрядное количество явных выражений. Есть ругательства, так что, возможно, не для детей. И все действительно начинается…

ЛУЛУ: [нараспев] Эльза, ты меня слышишь?

ЛУЛУ: С женщиной по имени Эльза Сюннесон.

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Здравствуйте.

ЛУЛУ: Как дела?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: У меня все хорошо, но это как безумная пара недель.

ЛУЛУ: Эльза занятая женщина. Она фехтовальщица, танцовщица свинга, педагог, активистка.

JAD: Угу.

ЛУЛУ: Но ее основная работа…

ЛУЛУ: Вы идентифицируете себя как писатель-фантаст?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я идентифицирую себя как писатель-фантаст.

ЛУЛУ: Писатель-фантаст. Хорошо, так что это значит для дня?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я встаю утром, кормлю свою кошку и завариваю чай.и я сажусь за свой стол. А потом я как бы [глубокие тона спускаются] в перископе до вечера, чтобы поработать в своем собственном мире фантазий.

[музыка: медленное тонкое начало, назревающая драма]

ЛУЛУ: Она писала для Marvel, издавала книги.

ДЖАД: Круто!

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Сейчас я работаю над новеллой о слепом убийце, в котором задействованы служебные драконы.

 

[драматизм и волнение музыки нарастают, резко нарастают]

 

ЛУЛУ: О, черт, да! Хорошо, так верни меня. ..

ЛУЛУ: И вообще, около года назад…

ЛУЛУ: … и любые воспоминания о том, где вы были, что вы делали.

ЛУЛУ: Эльза связалась со мной, чтобы рассказать мне о том, что с ней только что произошло.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Итак, я была на кухне в своем доме, в котором жила в Сиэтле, и готовила креветки. А так как у меня СДВГ, я просматривал Твиттер, одновременно готовя. Не совсем желательно.И я увидел этот твит.

[музыка: быстрый темп оркестра создает интригу.]

ЛУЛУ: Твит, который привел ее…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео из TikTok: [Голос дрожит от эмоций] Я просто хотел сказать, что Хелен Келлер не настоящая.]

ЛУЛУ: … к видео.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Мне все равно кто ты, но она ни хрена не настоящая.]

ЛУЛУ: А потом целый мир видео.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Это просто не имеет смысла. Подумайте об этом, потому что это чертовски просто для понимания.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: [кричит] Хелен Келлер ненастоящая!]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Хелен Келлер не была настоящей.]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Люди в TikTok говорят, что Хелен Келлер была мошенницей.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Я не думаю, что Хелен Келлер была настоящей.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Я думаю, что она была подделкой.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Она была розыгрышем.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Шутка вышла из коробки.]

[оркестровая музыка останавливается]

JAD: Подожди, подожди, подожди, подожди, подожди.

ЛУЛУ: Хорошо. [смеется]

JAD: Что это значит? Что это значит? Итак, вы… ну, она была настоящей леди.

LULU: Она определенно была настоящей леди, но TikTokers поставили под сомнение эту историю, которую мы все знаем о ней. Вы знаете, история о том, что она была и глухой, и слепой.

JAD: Угу.

ЛУЛУ: Полностью отрезаны от мира. Пока эта дама, Энн Салливан, «чудотворец» в кавычках, не появилась, а затем, используя технику, называемую орфографией пальцами, научила ее языку, кульминацией которого стал водяной насос, когда Хелен Келлер наконец поняла слово «вода». «, а затем продолжил писать дюжину книг, тонны статей и путешествовать по миру.И люди в этих видео TikTok были такими…

[Музыкальные репризы. Драматический, оркестровый.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Вас невозможно научить произносить слова, когда вы глухие и слепые.]

ЛУЛУ: … его нет.

[Музыка смягчается. ощущение интриги остается]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео из TikTok: Я знаю, что есть такая история, типа, ее смотрительница, типа, кладет—она хватает Хелен Келлер за руку и, типа, обливает ее водой. А потом Хелен Келлер такая: «Вода».]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео из TikTok: Она пощупает рукой воду и подумает, что это что-то, но как ты мог — понимаешь, о чем я?]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Это могло быть молоко, понимаете? Мол, это могла быть просто любая жидкость. Насколько я знаю, это мог быть Kool Aid.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Типа, она писала книги?]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: 12 книг.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Нет, она, блядь, этого не делала.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Это даже не реальное число для человека со всеми органами чувств.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Ты просто не можешь этого сделать. Мол, какого хрена?]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Это почти как Энн Салливан солгала всем.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, видео TikTok: Эта чудовище Энн Салливан, она тоже мошенница!]

[Крещендо в конце оркестровой музыки]

ЛУЛУ: Вернувшись на свою кухню в Сиэтл, Эльза смотрит все эти видео в такой ярости.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Честно говоря, да, это была ярость.

ЛУЛУ: Итак, она запустила этот твит.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Если вы думаете, что слепоглухие люди не могут писать книги, вы можете укусить меня, потому что у меня одна выходит в октябре.

ЛУЛУ: Так что да. Эльза…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я родилась частично глухой и частично слепой.

ЛУЛУ: … сама слепоглухая.

ДжАД: Хорошо.

LULU: У нее есть слуховые аппараты и очки с поддержкой Bluetooth, и она читает с помощью лупы. Вот как она может чирикать и разговаривать с нами сегодня.

JAD: Понятно.

ЛУЛУ: И поэтому ее твит быстро становится вирусным.

JAD: Угу.

ЛУЛУ: Итак, Эльза наблюдает за тысячами лайков и репостов. Она вдруг понимает, что оказалась в центре внимания как телохранитель и защитник Хелен Келлер.

JAD: Ага. Да.

ЛУЛУ: Что такое…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: О Боже. О нет. Просто…

ЛУЛУ: … последнее, чем она хочет быть.

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Я не хочу иметь ничего общего с этим человеком.

JAD: Ей не понравилось Хелен Келлер?

ЛУЛУ: Да.

JAD: Подождите. Так что ждите. Почему бы… почему бы вам не получить хорошее…..

ЛУЛУ: Ну…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Большую часть жизни я чувствовала себя скованной призраком Хелен Келлер.

[музыка: нежная и пробная. перетасовки барабанов и резонансных молотков.]

ЛУЛУ: Эльза сказала, что призрак Хелен Келлер вмешался в ее жизнь таким ощутимым, реальным образом, что это повлияло на то, как сложилась ее жизнь. И она пришла к выводу, что не только ее жизнь, но и все наши жизни, наши мозги преследует Хелен Келлер довольно неожиданным и коварным образом.

 

[музыка затихает с эхом]

 

ЛУЛУ: Итак, позвольте мне вернуть вас туда, где для Эльзы все началось.

ДжАД: Ага!

 

ЛУЛУ: Итак, мы отправляемся в Сиэтл середины 90-х. Нирвана в эфире. Эльза, маленькая Эльза на… она на полу в классе третьего класса.

JAD: [смеется]

ЛУЛУ: Сидит рядом со своими одноклассниками.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: У меня были гигантские стаканы из-под кока-колы. Мол, 1990-е не были добры к слабовидящим детям.

ЛУЛУ: И ее учитель достает книжку с картинками о Хелен Келлер.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я отчетливо помню, как видела иллюстрацию, которую все видят, где она стоит там, держа руку под краном у насоса, подписывая слово «вода» рукой Энни Салливан. И, например, я просто помню, как сказал: «Ну, я знаю, что не вижу и не очень хорошо слышу, но, типа, это не я.»

ЛУЛУ: Ха.

ЛУЛУ: Она сказала, что, конечно, знает, что у нее проблемы со зрением.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я часто сталкивалась с разными вещами [смеется].

ЛУЛУ: И некоторые проблемы со слухом, которые особенно проявились во время проверки правописания.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Слова, которые я слышала от своих одноклассников, не были теми словами, которые я должен был записывать.

ЛУЛУ: Ох, типа, они говорят «Лети», а ты пишешь «Бедро» или что-то в этом роде.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ага.

[музыка: легкие эфирные тона, парящие в пространстве]

ЛУЛУ: Но всякий раз, когда кто-то сравнивал ее с Хелен Келлер, что, по ее словам, случалось часто…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Всегда было: «Но я не такая». И я думаю, это потому, что мне всегда говорили, типа: «Но ты не совсем Слепой. Но ты не совсем Глухой». Нравится…

ЛУЛУ: Эльза говорит, что ее семья всегда говорила ей, что в ней нет ничего особенного.Вы знаете: «Твои очки немного толще, чем у других детей».

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Слуховые аппараты просто немного помогли мне.

ЛУЛУ: И так…

[музыка останавливается]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я постоянно пробовала вещи, которые, вероятно, были плохой идеей.

LULU: Такие вещи, как горные лыжи, верховая езда.

ЛУЛУ: О, ты двигаешься.

ЛУЛУ: Или…

ЛУЛУ: О, я смотрю на экран.У тебя классный меч.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ага. Это немецкий парадный меч начала 20-го века.

[звук металла о металл]

ЛУЛУ: Это так здорово!

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Я занимаюсь фехтованием с 9 лет.

JAD: Как… как это работает? Разве не будет страшно, если вы не сможете увидеть мечи и прочее?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Фехтование на самом деле не означает увидеть меч.Вы имеете дело с тем фактом, что на самом деле можете почувствовать напряжение в чужом лезвии.

ДЖАД: Понятно. Хорошо.

ЛУЛУ: Ага. Так или иначе, Эльза в детстве делала все эти действительно классные вещи, включая, знаете ли, повседневные приключения, которые есть у любого ребенка в детстве, например, лазание по деревьям.

[музыка: классическая гитара тут и там играет, медленно, ностальгически]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: В парке Равенна в Сиэтле росло одно дерево.[сверчки, шелест листьев, птичий чириканье] Он огромен. Из-за того, насколько большим было это дерево, через него не проходило много света, так что это было темное укромное место.

ЛУЛУ: Хм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я помню, как могла использовать одно место, чтобы как бы приподняться.

ЛУЛУ: Она очень хорошо знала это дерево и знала каждую ветку.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Там был какой-то наклонный кусок дерева.

ЛУЛУ: И она просто пошла бы выше…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я помню, было много скольжения.

ЛУЛУ: … и выше.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Больше похоже на контакт всего тела с деревом.

ЛУЛУ: И…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: В конце концов, я смогла забраться на вершину дерева.

ЛУЛУ: Как ты там себя чувствовал?

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Я чувствовала себя там в безопасности. Это было похоже на побег. Итак, однажды я был на дереве, а потом небо раскрылось.

[Грохот.Музыка набухает, напоминая капли дождя, падающие на твердую поверхность]

ЛУЛУ: Был сильный ливень.

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Дерево изменилось. Окружение дерева изменилось.

[зловещий сдвиг в музыке. глубокие стонущие тона]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН:  Что, если я поскользнулась и теперь не могу понять, как ухватиться за другое место? И это было что-то вроде: «Ну, как мне безопасно спуститься?»

ЛУЛУ: И вдруг она потерялась.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Но текстура дерева изменилась. И все, что касается того, как я работаю со своим пространством, связано с текстурой.

JAD: Ох. Вау.

ЛУЛУ: Она действительно чувствовала, что знает мир, но потом вы добавляете дождь, и затем она внезапно теряется в этом дереве, которое она так хорошо знает.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я буквально не могла выбраться из дерева. Были вещи, пределов которых я точно не знал, пока они не ударили меня по лицу.

 [Музыка строится на одном высоком струнном тоне. Затем отключается]

ЛУЛУ: Она сказала, что ее детство было наполнено моментами, подобными этим, моментами, которые никто другой не мог понять, моментами, когда она хотела, чтобы кто-то это понял. И она сказала, что это чувство разочарования и одиночества с этими разочарованиями действительно достигло апогея, когда ее семья переехала в Нью-Йорк…

[шумные турникеты метро, ​​шаги]

ЛУЛУ: … когда она была в девятом классе.

[барабанная дробь. Все более какофоническая смесь пешеходов, поездов и искаженного объявления громкой связи]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Знаете, в Сиэтле моя семья возила меня в школу. Но в Нью-Йорке я каждое утро вставал в 6:45 и садился в метро.

[стук ведра становится громче. Затем останавливается.]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я бы просто смотрел в землю.

[Звуковой ландшафт расплывается как глубокий гул.Шаги.]

ЛУЛУ: Хм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Потому что иначе я бы споткнулась и упала.

ЛУЛУ: И вот однажды утром ей потребовалась целая вечность, чтобы добраться до школы.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Например, с лестницей я останавливалась на каждой ступеньке и шаркала ногами, а затем делала ступеньку вниз.

ЛУЛУ: И она опаздывает в свой класс.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Моя учительница английского языка остановила меня у двери, и она такая…

 [музыка резко обрывается] 

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: … [насмешливо] «Эльза, я бы хотела поговорить с тобой о сочинении твоего одноклассника.Он написал сочинение о вас и о том, как он вами восхищается, и я хочу, чтобы он прочитал его вслух сегодня утром перед всем классом».

ЛУЛУ: Ого!

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я такой: «Эм, что?» [смеется]

ЛУЛУ: Она говорит: «Хорошо». Идет и садится на свое место.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И он встает перед нашим классом и читает свое сочинение. И первая строка эссе: «Я восхищаюсь Эльзой, потому что она похожа на Хелен Келлер.»

ЛУЛУ: Ммм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: А я просто хотела погрузиться на несколько тысяч футов под поверхность Земли.

ЛУЛУ: Хм. Почему?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я имею в виду, я думаю… я думаю, что мне было бы неловко. Например, почему ты придаешь большое значение тому, что я делаю то, что делают все остальные? Мол, все остальные ездят на метро, ​​все остальные ходят вверх и вниз по лестнице в школе. Почему ты восхищаешься тем, что я их делаю?

ЛУЛУ: У тебя снова было что-то типа: «А я совсем не похожа на нее.Типа, там тоже была та часть? Он не прав?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я думаю, это было даже больше похоже на: «О, может быть, я немного похожа на нее».

[музыка: фортепианные ноты повторяются, теряют равновесие.] 

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Думаю, это был первый раз, когда я начала понимать, что что-то может быть.

ЛУЛУ: И для Эльзы эта мысль была…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ужасно.

[музыка: глубокий слой колокольчиков предчувствия]

ЛУЛУ: Потому что, когда она подумала о том, что стало с Хелен Келлер, когда она стала взрослой…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Она живет со своим учителем и мужем учителя. Я должен был просто жить с моими родителями, бабушкой и дедушкой? Мол, что мне было делать?

[музыка: мрачные струны]

ЛУЛУ: Представления Эльзы о взрослой жизни Хелен Келлер рисовали для нее что-то вроде кошмара.Там была Хелен Келлер в жемчуге и улыбающаяся.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Держит цветок.

ЛУЛУ: Вот она, с книгой в руках. Вот она…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Держит руку Энн Салливан. Сидит на коленях у Энн Саливан. Как взрослый!

ЛУЛУ: Медленно становится все седее и седее.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Судя по фотографиям…

ЛУЛУ: Ее улыбка становится все шире и шире.

[Музыка набирает силу]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Она все больше и больше становится этим очень, вроде бы, уравновешенным артефактом. Хотели бы вы, чтобы вас сравнивали с кем-то, чья монолитная мифология посвящена тому, как ее нужно было учить конформизму?

[музыка стихает]

ЛУЛУ: Но в то же время Эльза сказала, что Хелен Келлер была фактически единственным образцом для подражания, который она могла найти для того, как быть слепоглухим. И поэтому она решила, наконец, освободиться от этого призрака, от возможности закончить жизнь, как у нее, если она побежит в прямо противоположном направлении — делать вещи, которые не соответствуют ей.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Знаете, в старших классах моей физкультурой были сценические бои и линди-хоп, где используется много антенн.

ЛУЛУ: То, что Хелен Келлер никогда бы не сделала.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я маршировала. Я научился быть на передовой во время протестов против войны в Ираке. Хотя я люблю мечи.

ЛУЛУ: Боже мой, ты не можешь уйти от занудства в своей истории. [смеется]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: [смеется] Я не думаю, что правительства должны взрывать друг друга.

LULU: Она увлеклась активизмом, антивоенными вещами, выступала с речами на уроках старшей школы о том, как правительство подводит людей со СПИДом, тайно раздавала презервативы в кампусе католического университета.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Типа: «Извините, у вас куча похотливых старшекурсников. Вы не можете их контролировать».

ЛУЛУ: Говоря об этом…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Хм, у меня есть программа Муди «Грозный глаз», которую я написала для пародийного шоу о Гарри Поттере.

ЛУЛУ: Нет! Действительно?

ЛУЛУ: В свои 20 лет она начала танцевать бурлеск.

JAD: О!

ЛУЛУ: Подождите, что это за рутина?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это песня Florence and the Machine, «Девушка с одним глазом».

ЛУЛУ: Подожди. Я не знаю, знаю ли я эту песню, так что я просто включу ее очень быстро, чтобы получить быстрый смысл, чтобы я мог попасть в зону.

[Играет «Одноглазая девочка».Страстный инди-рок играет на гитаре.]

ЛУЛУ: Хорошо.

ПЕСНЯ: [Задушевно] «Я взял нож и вырезал ей глаз»… [затухает]

ЛУЛУ: О! Хорошо. Итак, я там. Ладно, вроде…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я выхожу на сцену в серо-серебристом парике и мантии моего настоящего хозяина. Они черные, а затем у них есть фиолетовые блестящие докторские полоски, которые я чертовски ослеплял.

ПЕСНЯ: »….Девушка с одним глазом.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я снимаю мантию мастера, и на мне вечернее платье. Я наливаю себе бокал шампанского, снимаю с себя остальную одежду, и конец акта на самом деле не в том, что я снимаю лифчик или нижнее белье, а в том, что я вынимаю протез глаза, опуская пластиковую оболочку в бокал с шампанским, а затем пить шампанское.

[музыка строится, тарелки бьются]

ЛУЛУ: Боже мой! Неужели люди просто …

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Они его потеряли.

[песня нарастает и останавливается]

ЛУЛУ: Хорошо. Я просто оставлю тебя с этим на минутку, а когда мы вернемся…

ДжАД: Хорошо. Это довольно образ.

ЛУЛУ: [смеется] Ага. Просто примите это во внимание. Когда мы вернемся, как раз в тот момент, когда Эльза считает, что она, наконец, изгнала призрак Хелен Келлер из своей жизни, стучится настоящая Хелен Келлер.

JAD: Ох. Настоящая Хелен Келлер.

ЛУЛУ: Ага.

 

***

 

ЛУЛУ: Ладно, буп! Вернулся с перерыва.

ДЖАД: Я Джад.

ЛУЛУ: Лулу.

ДЖЭД: И да, думаю, Лулу, веди нас вперед.

ЛУЛУ: Хорошо. Итак, возвращаясь к Эльзе, она сейчас живет в Нью-Джерси, она замужем. Как долго она замужем, Эльза?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Мы женаты семь лет.

ЛУЛУ: Днем она преподает в колледже по письму.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Гуманитарные науки 101 и 102.

ЛУЛУ: Хорошо.

LULU: Танцы свинга и танго ночью. Знаешь, жить своей анти-Хелен Келлер мечтой. Однажды утром осенью 2019 года Хелен Келлер самым странным образом снова появляется в ее жизни.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Каждое утро я шла в студенческий центр со своей собакой-поводырем и покупала кофе или чай в школьном кафе.

ЛУЛУ: И там была одна из тех маленьких книжных полок с бесплатными книгами, которые можно взять под барной стойкой, пока заказываете кофе.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я очень хорошо помню, как моя собака-поводырь, [любезно посмеиваясь], обнюхивала полку.

ЛУЛУ: Хм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я ждала свой чай-латте и спрашиваю: «Что ты делаешь? Пожалуйста, перестань пытаться есть книги?»

ЛУЛУ: И затем, по ее словам, он вынюхивает эту книгу с полки.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это ярко-бирюзовая обложка, это очень 1970-е.

ЛУЛУ: И когда она подносит его ближе к глазам, то понимает, что это Чудотворец! [музыка: нежная, мерцающая металлическая зыбь]

ЛУЛУ: Что такое…

ДЖАД: Давай!

ЛУЛУ: Ага. Конечно же, знаменитая пьеса, основанная на жизни Хелен Келлер. Написано не ею, а основано на ее жизни.

JAD: [смеется]

ЛУЛУ: Я знаю, чувак!

ДЖАД: Давай!

ЛУЛУ: Но она такая…

JAD: Хорошо. Отлично.

ЛУЛУ: Так-так, значит, собака вынюхивает эту книгу с полки, и Эльза смотрит на нее.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: На задней обложке написано: «Дикое животное. Глухая, слепая и немая, 12-летняя Хелен Келлер была похожа на дикое животное, до смерти напуганная, но все еще убийственно сильная. против всех, кто пытался ей помочь». Я такой, что это? Это ужасно!

ЛУЛУ: И она такая «Фу!» Это описание настолько экстремально.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это было похоже на крушение поезда. Я не мог оторваться.

ЛУЛУ: Значит, она этого не сделала. Она берет его с собой, потому что в основном хочет ненавидеть читать его.

ДжАД: Хорошо.

ЛУЛУ: Итак, закончив уроки, она идет в бар.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Итак, это были я, экземпляр «Чудотворца» и собака-поводырь, спящая у меня в ногах.

ЛУЛУ: Рядом с ней стоит выпивка, и она, типа, сгорбилась над этой книгой в очках с толстыми стеклами и с увеличительным стеклом на глазах.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: А я только что начала читать сценарий.

[музыка: мягкая, ниспадающая каскадом струн из классического фильма]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: [визг] Посмотрите на ее глаза! Она не может видеть! Когда я закричал, она не моргнула!]

ЛУЛУ: И вот она читает эти захватывающие сцены, когда родители Хелен обнаруживают, что их маленький ребенок заболел, оглох и ослеп.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: кричит]

ЛУЛУ: А потом маленькая Хелен превратилась в дикое животное.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: кричит]

ДЖЭД: Я помню это из фильма, да.

ЛУЛУ: Полностью. Она бросается на подругу с ножницами.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: Хелен! Хелен! ]

ЛУЛУ: И она переворачивает кроватку своей младшей сестры. И когда приходит Энн Салливан, она…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: хрюканье, карабканье ]

ЛУЛУ: … полностью устойчив.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И пинать вещи, и разбивать тарелки, и бросать еду, и пытаться убежать от Энни, и пытаться открыть дверь.

ЛУЛУ: Эльза говорит, что ремарки того, как актриса должна была играть Хелен, заставили ее буквально играть…

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Как собака.

ЛУЛУ: Это продолжается на страницах, страницах и страницах, пока наконец…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: Насос! Насос!]

LULU: Климатическая сцена у водяного насоса.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: W-A-T-E-R. Вода. У него есть имя.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: О боже мой!]

ЛУЛУ: А потом знаете что?

[музыка: классические струнные из кино, построение искренности и драматизма]

ЛУЛУ: Снова крики.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: Она знает!]

[музыка в кино нарастает и резко обрывается]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я, типа, фотографировала сценарий и отправляла его своему партнеру по кроватке со словами: «Что за хрень? Я никогда этого не делала.Ни один слепоглухой человек, которого я знаю, никогда не делал этого.»

ЛУЛУ: И пока она там сидит, она думает…

[музыка: медленный пульсирующий звон]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Мне это кажется неправильным.

ЛУЛУ: И вдруг до нее доходит, что она никогда не читала ничего, что написала сама Хелен Келлер.

[музыка: мерцание перерастает в мягкий, стремительный бит.]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я подумала: «Ну, если меня бесит эта книга, мне, наверное, нужно вернуться назад и переосмыслить свои чувства к ней.»

ЛУЛУ: Так что ты сделал? Типа, что… как вы исследовали ее?

ЛУЛУ: Перенесемся на несколько месяцев вперед…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это было такое странное падение.

[музыкальные сборки]

ЛУЛУ: Той осенью брак Эльзы переживал тяжелые времена. Так что к началу зимы…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я подумал: «Ну, хорошо. Я переезжаю в Сиэтл». А через два месяца была пандемия, и я был в коттедже на 250 квадратных футов с собакой и мамой.

ЛУЛУ: И глядя вокруг на то, как внезапно разворачивалась ее взрослая жизнь, она была как. ..

[музыка: вступают тонкие струны, нежное напряжение]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это именно то, чего я боялась.

ЛУЛУ: А так точно не уверен путь вперед, однажды…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я закончила как бы… я помню, что наконец-то наткнулась на автобиографию Хелен Келлер. Нравится…

[музыка начинает парить]

ЛУЛУ: По ее словам, готова узнать больше о том, кем она была.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Начало моей жизни было простым и очень похожим на любую другую маленькую жизнь.]

ЛУЛУ: Это слова Хелен, которые будет читать актриса озвучивания до конца пьесы.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: В пять лет я научилась складывать и убирать чистую одежду.]

ЛУЛУ: И пара вещей почти сразу поразила Эльзу.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Я многое понял из того, что происходило со мной. ]

ЛУЛУ: Во-первых, мысль о том, что Хелен Келлер была полностью отрезана от мира до того, как появилась Энн? Не правда.

[музыка обрывается]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: У нее были свои признаки до появления Энни Салливан.

JAD: Правда?

ЛУЛУ: Ага. Итак, у нее была табличка «Мама» и табличка «Папа». Знаком для ее отца было просто надеть ей на лицо воображаемые очки. А знаком ее любимой тетушки были завязки на чепчике.Например, она завязывала бы воображаемые завязки на шляпе, если бы хотела свою тетю.

JAD: Ого!

ЛУЛУ: И у нее была табличка с мороженым!

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ага. Я хочу мороженое. Так что я дрожу.

ЛУЛУ: У нее вот так дрожат плечи?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Угу.

ЛУЛУ: [смеется] Как хорошо.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ага.

ЛУЛУ: Пока Эльза читает это, Хелен все время тянется, пытаясь соединиться.И, вы знаете, дикое животное, Хелен Келлер, по ее собственным словам, была девушкой, которая бродила по миру, извиняясь перед собаками, когда спотыкалась об их хвосты. И, типа, штука с ножницами? Она просто стригла волосы своей подруги.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Типа, она не была монстром. Она была как ребенок.

ЛУЛУ: Хм.

ЛУЛУ: И пока Эльза продолжает читать, она начинает замечать эти странные сходства.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ее первый рассказ, который она пишет, на самом деле является научной фантастикой.

ЛУЛУ: Это?

JAD: Вау.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ага. Речь идет о феях. Мол, это фантастика.

ЛУЛУ: И Эльза, в самом начале чтения этой автобиографии, натыкается на эту очень жуткую сцену.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Момент, когда она карабкалась на дерево.

ЛУЛУ: Часть из которой я прочитаю тебе. Хорошо? Хорошо. Она описывает это конкретное дерево, вишневое дерево, недалеко от ее дома.Отлично. «На дерево было так легко взобраться, что с помощью моего учителя я смог вскарабкаться на место среди ветвей».

 

[музыка: нежные воздушные тона]

 

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: [Читать энергично и эмоционально] На дереве было так прохладно, что мисс Салливан предложила пообедать там. Я пообещал не шевелиться, пока она пойдет за ним домой. Внезапно по дереву прошла перемена.Все солнечное тепло покинуло воздух. Я знал, что небо было черным, потому что все тепло, которое для меня означало свет, исчезло из атмосферы. Странный запах исходил от Земли. Я знал это. Это был запах, который всегда предшествует грозе. И безымянный страх сжал мое сердце. Я чувствовал себя совершенно одиноким, отрезанным от своих друзей и твердой Земли. Огромное, неизвестное окутало меня. [шепчет] Я оставался неподвижным и ожидающим. Меня охватил леденящий ужас. Я жаждал возвращения моего учителя, но больше всего я хотел слезть с дерева.»]

 

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «На мгновение наступила зловещая тишина, а затем многочисленные листья зашевелились. По дереву пробежала дрожь, и ветер послал порыв, который сбил бы меня с ног. если бы я не цеплялся за ветку изо всех сил. Дерево качалось и напрягалось. Маленькие веточки трещали и падали вокруг меня дождем. Меня охватил дикий порыв прыгнуть, но ужас не отпускал меня. Я присел на корточки на развилке дерево.Ветки хлестали обо мне. Я чувствовал прерывистый толчок, который возникал время от времени, как будто упало что-то тяжелое, и толчок прошел вверх, пока не достиг ветки, на которой я сидел. Это довело меня до предела, и как только я подумал, что дерево и я должны упасть вместе, [вздох] мой учитель схватил меня за руку и помог мне спуститься. «]

[музыка заканчивается]

JAD: Ого! Это как предварительное эхо.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: По сути, это было зеркальное отражение моего собственного опыта лазания по деревьям.

ЛУЛУ: И это действительно ее момент через кроличью нору…

[музыка: энергичный оркестровый вальс]

ЛУЛУ: … где она только начинает хотеть узнать все, что она может о жизни Хелен Келлер. Итак, она получает эти научные биографии, читает письма и эссе, опубликованные Хелен Келлер. И довольно быстро начинает понимать, что настоящая Хелен Келлер вела совсем другую жизнь, чем Эльза могла себе представить.

ЛУЛУ: Итак, мы сейчас в начале 1900-х.Хелен поступает в Колледж Рэдклифф, который похож на женский колледж в Гарварде. И пока она там, она как бы находит общий язык с этими молодыми академическими прогрессистами. Она рассказывает об этих вечерах, когда они жарят попкорн, пьют сидр и обсуждают идеи и философов.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Наши злейшие враги — невежество, бедность и бессознательная жестокость нашего коммерческого общества.]

ЛУЛУ: И вот Эльза все это читает, и она такая: «Секундочку!»

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Вот где моя неприязнь к ней начинает разрушаться.

[музыка: драматический скрипичный вальс соло]

LULU: Она так увлекается социализмом, что начинает переписываться с лидерами социалистической партии и писать все эти социалистические тексты. Она вешает большой красный флаг в своем кабинете.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Как самоидентифицирующую себя социалистку это сделало меня очень счастливой. [смеется]

LULU: И она начинает писать об инвалидности всеми этими сверхрадикальными способами, говоря, что общество — это то, что вызывает инвалидность, и поэтому общество должно измениться.И хотя ее отец был бывшим рабовладельцем, она является активным общественным сторонником NAACP, жертвует деньги.

[музыка заканчивается]

И подожди, что я тебе только что хотел сказать? Что я только что хотел тебе сказать? Мозг? Мозг?

JAD: И?

ЛУЛУ: О, да. В какой-то момент ФБР начинает вести на нее это большое дело. Типа, мы просмотрели ее дело. Я имею в виду, они отслеживали письма, которые она писала заключенным диссидентам.

JAD: [в восторге] Боже мой!

[музыка возобновляется]

ЛУЛУ: А потом она помогает сформировать ACLU. И как раз в это время Эндрю Карнеги — известный промышленник — предлагает выплачивать ей эту солидную пенсию. И она пишет ему в ответ.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Мои радости и печали неразрывно связаны с радостями и печалями моих ближних.]

ЛУЛУ: Полностью отказываюсь от предложения.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Меня очень, очень восхищал тот факт, что в то время, когда это не было популярно, она все равно говорила то, во что верила.

ЛУЛУ: А потом она снимает этот странный фильм под названием «Избавление», в котором она играет главную роль. И в день его выхода актеры объявляют забастовку, и поэтому она бойкотирует собственную премьеру. [смеется]

JAD: [смеется]

[звучит музыка]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: [с твердостью] Я решительный враг капиталистической системы!]

ЛУЛУ: И ей даже нравится яркий свет сцены.

[музыка: Инструментал «Звезда счастья». Мягкое, романтичное пианино.]

ЛУЛУ: В свои 40 лет она начинает выступать в водевилях. Песня, играющая позади нас, была написана специально для ее номера, в котором она и Энн Салливан частично рассказывали историю о том, как она выучила язык, — своего рода мифическую, очищенную версию, которую вы знаете.

[музыка стихает]

ЛУЛУ: Но затем, ближе к концу действия, Хелен Келлер выходила вперед и отвечала на вопросы зрителей. Я просто прочитаю вам расшифровку нескольких из них. Хорошо?

ДжАД: Хорошо.

ЛУЛУ: «Сколько тебе лет?» «Между 16 и 60».

JAD: [смеется]

ЛУЛУ: [имитирует старинную вокальную интонацию] «Как вы думаете, какой самый важный вопрос стоит сегодня перед страной?»

ЛУЛУ: [продолжает болтать] «Как раздобыть выпивку».

JAD: [смеется]

ЛУЛУ: «Ты видишь выход из наших проблем?» [шутливый голос] «Вы думали о разводе?» [смеется]

ЛУЛУ: Так что она такая забавная.А потом — ладно, а потом как-то погружается в политику. Итак, вопрос: «Верите ли вы, что спиритуализм — это лекарство от мировых проблем?» Келлер: «Нет, я думаю, что беды в мире вызваны главным образом неправильными экономическими условиями, и единственное лекарство от них — в социальной реорганизации».

JAD: Вау.

LULU: И еще одна довольно значимая деталь из жизни Хелен, на которую Эльза наткнулась в книге историка Ким Нильсен.

КИМ НИЛЬСЕН: Келлер влюбился.

LULU: Это Нильсен, которая нашла неопубликованные дневниковые записи и эссе, которые помогли ей собрать воедино этого красавца, который появился в жизни Хелен, когда ей было за 30.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Я была удивлена, что он так заботится обо мне.]

[музыка: страстная электрогитара, сочная и мягкая, с небольшой долей рок-н-ролла]

КИМ НИЛЬСЕН: И он был молодым человеком, который знал, как писать на пальцах, так что они могли общаться напрямую, верно? Немногие — что — встречались с подходящими мужчинами, которые знали, как писать на пальцах.

ЛУЛУ: Значит, он один из немногих, кому не нужно проходить через Энн Салливан.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это просто наполняет меня такой радостью, что она у нее есть. [смеется]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Сладость быть любимой очаровала меня, и я поддался властному желанию.]

ЛУЛУ: Только подумай об этом. Например, подумайте о том, как было бы жарко после того, как всю жизнь вас исключали из людей, говорящих о себе таким образом, что исключали всех остальных.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Хелен Келлер, актриса озвучивания: [знойный] Долгое время он молча держал меня за руку. [Долгая пауза.] Но потом он нежно заговорил со мной.]

ЛУЛУ: Например, представьте, что вы сидите, например, за конференц-столом на каком-то официальном мероприятии, а затем просто…

[кричит блюзовая мелодия электрогитары]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: [хихикает]]

ЛУЛУ: … говорить все, что хочешь, на своем безмолвном языке, использующем прикосновения.

[музыка: снова звучит мягкая блюзовая мелодия, заканчивается на длинной ноте]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Мне было так грустно, что я не прочитала это раньше. Я чувствовал эту боль, потому что мог видеть себя на страницах этой книги, и я видел — я видел больше, когда читал больше, но просто я чувствовал глубокую утрату из-за того, что у меня не было доступа к этому раньше. .

ЛУЛУ: Почему знание всего этого о ней, когда ты была маленькой девочкой, помогло? Или что бы это тебе дало?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это дало бы мне настоящий образец для подражания.

ЛУЛУ: Итак, я знаю, что нам нужно остановиться на сегодня, но давайте просто представим, что это остановка в выпуске Радиолаборатории. Что будет после перерыва?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Что будет после перерыва, так это то, что Хелен Келлер не такая яркая и блестящая. Как только я начал проводить исследования, я обнаружил, что у Хелен Келлер есть темная сторона, с которой мне тоже придется иметь дело.

 

***

 

ЛУЛУ: Лулу.

JAD: Jad.

ЛУЛУ: Хелен Келлер — тема сегодняшнего радиолаборатории. Итак, собираем резервную копию…

ДЖЭД: Да, давай сделаем это.

ЛУЛУ: Мы остановились, когда Эльза, слепоглухая женщина, только начала по-настоящему влюбляться в Хелен Келлер, испытывать к ней такое восхищение и связь. Но затем она натыкается на то, что Хелен Келлер написала в 1915 году.

JAD: Хм.

ЛУЛУ: Итак, на данный момент Хелен около 30-ти.И фоном является то, что происходит очень известный медицинский случай.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Дело Боллинджер Бэби, произошедшее в Чикаго. По сути, младенец родился с серьезными физическими недостатками, и врач позволил ребенку умереть и, по сути, убедил родителей, что это лучший выбор, потому что этот ребенок не может жить хорошей жизнью.

ЛУЛУ: И это стало огромным национальным спором.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Люди звонили в больницу. Мол, люди участвовали.

ЛУЛУ: Итак, Хелен Келлер вступает в бой. И теперь она суперизвестная личность, и всем интересно, что она собирается сказать.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Итак, Хелен Келлер весит примерно через месяц после смерти ребенка. У нас есть письмо, которое она написала для The New Republic, и я собираюсь прочитать вам часть ее письма.

ЛУЛУ: Хорошо.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: «Мне кажется, что самое простое и мудрое, что нужно сделать…..»

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «… было бы представлять подобные случаи уродливого ребенка-идиота на суд присяжных опытных врачей.»]

ЛУЛУ: Далее в этом публичном письме этим очень цветистым, эрудированным языком предлагается…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «Умственно отсталый, с другой стороны, почти наверняка является потенциальным преступником. «]

LULU: Когда ребенок рождается с инвалидностью, необходимо вызывать жюри врачей, и если ребенок не соответствует их стандартам…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «Доказательства перед присяжными врачами, рассматривающими дело идиота, будут точными и научными.»]

ЛУЛУ: Они должны проголосовать за смерть этого ребенка.

JAD: Вау.

[музыка: нежные тона Эйри]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «Их выводы будут свободны от предубеждений и неточностей неподготовленного наблюдения».]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: «Они будут действовать только в случаях истинного идиотизма, когда не может быть никакой надежды на умственное развитие.» [голос прерывается]

ЛУЛУ: Тебя там просто мучила жажда? Что случилось с твоим голосом?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: А, нет. Я был зол. Например, тебе действительно нужно было написать это письмо? Мол, почему-почему?

ЛУЛУ: Эльза была в полной растерянности, задаваясь вопросом, как та самая Хелен Келлер, которая всего несколько лет назад говорила, что общество должно делать лучше для инвалидов, теперь публично — и в частном письме примерно в то же время — приводит аргументы. для евгеники?

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «Наш ничтожный сентиментализм заставил нас забыть, что человеческая жизнь священна только тогда, когда она может быть полезна для себя и для мира.»]

[музыка заканчивается]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я была в ужасе. На самом деле у меня был один из тех моментов, когда кровь стынет в жилах. [смеется]

ЛУЛУ: И вскоре после прочтения вся теория заговора TikTok всплыла в ее мире.

 

JAD: Ох.

ЛУЛУ: Итак, она вновь обнаружила, что сопротивляется защите Хелен Келлер.

JAD: Хм.Понимаю.

LULU: Но также хочу обвинить TikTokers в том, что они говорят неправду. И поэтому она пришла к нам искренне потерянной, желая использовать репортаж, чтобы выяснить, как она относится к Хелен Келлер в своем собственном сердце, а также просто на законных основаниях понять, как Хелен Келлер пришла к желанию удалить инвалидность из мира.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Ну, я просто… я хочу понять, почему.

[музыка: Оркестровое пиццикато и фортепиано.Циклический. Предлагает открытие.]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Итак, я собираюсь найти некоторых людей и посмотреть, смогу ли я заставить кого-нибудь из них поговорить со мной под запись.

ЛУЛУ: Итак, мы с Эльзой отправились в многомесячное путешествие.

[звонит телефон]

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Алло?

ДЖОРДЖИНА КЛИДЖ: Привет, я Джорджина Клиге.

ХАБЕН ГИРМА: Меня зовут Хабен Гирма.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Я Джайприт Вирди.

КЭТИ БУТ: Кэти Бут.

КИМ НИЛЬСЕН: Ким Нильсен.

ЛИДИЯ X. Z. БРАУН: Лидия X. Z. Браун.

ЛУЛУ: Пойдем с нами в наше приключение!

КЭТИ БУТ: [Смеется] Хорошо.

ЛУЛУ: Мы разговаривали с людьми, которые годами слушали слова Хелен Келлер.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Хелен Келлер никогда не была моим героем. Даже в детстве это было похоже на: «Классная история.Хорошо для нее.»

ЛУЛУ: Люди, которые просматривают ее архивы.

КИМ НИЛЬСЕН: Я историк в Университете Толедо.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Сью Пилкилтон. Исполнительный директор места рождения Хелен Келлер.

ЛУЛУ: Люди, которые бродят по комнатам в доме детства Хелен Келлер.

SUE PILKILTON: Расположен в Таскумбии, Алабама.

ЛУЛУ: Как давно ты там работаешь?

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: 50 лет.

ЛУЛУ: 50? 5-0?

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Да.

ЛИДИЯ Х. З. БРАУН: Просто скажи это. Она выступала за евгенику. Это пиздец.

ЛУЛУ: Мы разговаривали с людьми, которые ее ненавидят.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Мы не зацикливаемся на этом.

ЛУЛУ: Кто действительно любит ее.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Мы стараемся сосредоточиться на хорошем.

ЛУЛУ: И те, кто между ними, кто просто пытается понять почему…

[Музыка меняется, больше исследований]

ДЖУЛИЯ БАСКОН : Это грязно.

LULU: … Хелен Келлер, пожалуй, самый известный инвалид в истории мира, выступала за евгенику.

ЛИДИЯ X. Z. БРАУН: Могу ли я прямо сейчас кричать в пустоту?

ЭЛЬЗА СЮННЕСОН: Да.

ЛУЛУ: Да.

ЛИДИЯ Х.З. БРАУН: Ааа!

[музыка останавливается с эхом]

ЛУЛУ: Итак, ладно…

HABEN GIRMA: Это не вся история.

ЛУЛУ: Где-то по пути мы с Эльзой поговорили с Хабен Гирма.

HABEN GIRMA: Я юрист-правозащитник, оратор и автор. Так что я известен как первый слепоглухой человек, окончивший Гарвардскую юридическую школу.

ЛУЛУ: Эльза некоторое время была знакома с Хабеном в сети, но это был первый раз, когда они разговаривали напрямую.

HABEN GIRMA: Чтобы знать, что говорят, чтобы знать, что говорит Эльза, у меня есть машинистка, которая печатает то, что говорит Эльза.Я читаю это шрифтом Брайля, а затем отвечаю голосом.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Отлично. Отлично.

ЛУЛУ: И Хабен сказал нам, что после дела Боллинджера, позднее в жизни Хелен…

ХАБЕН ГИРМА: Она передумала и выступила против евгеники.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: А она?

[Стук машинистки Хабена на заднем плане]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я до сих пор не нашел веских доказательств этого, кроме комментариев, которые я видел, где люди говорили, что она передумала.И я хочу увидеть больше.

HABEN GIRMA: Понятно.

ЛУЛУ: Итак, мы копали, копали, копали и копали, и в конце концов мы нашли два разных документа, которые появились примерно 20 лет спустя, когда Хелен Келлер было под пятьдесят. И первым было то, что она написала письмо бывшему редактору New York Times, в котором говорилось, что Америке необходимо изменить свою евгенистическую иммиграционную политику, чтобы люди с ограниченными возможностями могли сбежать от нацистов и найти безопасную гавань в США.

JAD: Хм.

ЛУЛУ: А потом в том же 1938 году произошло еще одно крупное дело, связанное с младенцем. И на этот раз это была маленькая девочка по имени Хелайн Колан, которой, чтобы выжить, врачам пришлось удалить глаза. И ее родители не знали, что делать. И на этот раз, когда Хелен Келлер взвешивалась, она сказала…

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Слепота — не самое большое зло. Хелен может преодолеть только физический недостаток.]

JAD: Вау. Хорошо. Итак, вы поняли из этих двух документов, что она передумала?

ЛУЛУ: Ну, это было как-то вроде того, что я чувствовал, но потом Эльза…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Похоже, она определенно передумала, но мы также видим, что она проявляет больше сочувствия к слепым детям, чем к детям с физическими недостатками или глухим детям или к людям с умственными отклонениями или нарушениями развития.

ЛУЛУ: Ага.Вроде только стоит…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Это того стоит, только если они умны.

ЛУЛУ: Она сказала, что это один из способов, которым Хелен Келлер преследует всех нас сегодня, потому что те убеждения, что одни жизни стоят меньше, чем другие, все еще с нами в наших законах, нашей политике, и это могло быть момент, когда влиятельная, любимая знаменитость бросила вызов мышлению достаточно, чтобы заставить общество пойти по другому пути.

HABEN GIRMA: Я не виню Хелен Келлер.Все сложно.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я вижу, ты очень защищаешь Хелен. И я знаю, что в нашем сообществе есть люди, которым она не нравится. Вас когда-нибудь спрашивали, не слишком ли вы мягки с ней?

HABEN GIRMA: [смеется] Нет, я так не думаю. Думаешь, я слишком мягок с Хелен?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я не… я не знаю. Я имею в виду, я думаю, что евгеника для меня довольно сложная сфера.

HABEN GIRMA: Итак, Хелен поддерживала евгенику, но потом поняла, что это неправильно, и выступила против нее.Ты хочешь сказать, что никогда в жизни не ошибался? Вы никогда не поддерживали что-то неправильное, а потом понимали: «Подожди минутку, это ужасно. Я больше этого не поддерживаю?»

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Нет, не я. Я говорю, что хотел бы, чтобы она этого не делала, что, я думаю, немного отличается.

ЛУЛУ: Хабен говорит, что разделяет разочарование Эльзы.

HABEN GIRMA: Она поддерживала евгенику, которая ужасна и ужасна. Но я должен отметить одну вещь: это было примерно в 1915 году.Другой мир.

ЛУЛУ: Но она не могла не учитывать время, в течение которого Хелен писала некоторые из этих вещей. Как отметил Хабен, это был пик евгенического движения. В университетах преподавались курсы по евгенике. Все больше и больше штатов принимали законы о стерилизации. Это был лишь фон жизни Хелен. И это тоже было на переднем плане.

HABEN GIRMA: Она была в глубоко эйблистских кругах. Если вы находитесь в определенных кругах и слышите что-то снова и снова, вы начинаете в это верить.

ЛУЛУ: И человек, который, возможно, оказал на нее самое большое влияние в этом отношении, был ее очень, очень близким другом…

[Звонок аналогового телефона]

ЛУЛУ: … Александр Грэм Белл.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Да, большинство здоровых людей знают его как человека, который изобрел телефон, но глухие люди знают его как человека, который пытался нас стереть.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Белл осудил эту идею межглухих браков, потому что он считал, что это создаст глухую разновидность человеческого рода.

ЛУЛУ: Это Джайприт Вирди.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Историк медицины, техники и инвалидности.

ЛУЛУ: И. ..

КЭТИ БУТ: Он выступает за то, чтобы рождалось меньше глухих детей.

ЛУЛУ: Писатель Кэти Бут.

КЭТИ БУТ: И он не слушает возражений, когда люди говорят: «Что? Ну и что, если у нас будут глухие дети? Что не так с глухими детьми?»

ЛУЛУ: Они вдвоем объяснили, насколько интимной частью жизни Хелен был Белл.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Александр Грэм Белл оказал огромное влияние на Хелен Келлер.

ЛУЛУ: Они впервые встретились, когда ей было всего шесть лет, когда он помог ей связаться с Энн Салливан. И тогда они держались очень близко. Он стал ей почти как дедушка.

КЭТИ БУТ: Он был ее наставником. Она посвятила ему «Историю моей жизни».

ЛУЛУ: Но все это время он внушает ей эти идеи, иногда буквально пальцами записывая их ей на ладонь, что люди, родившиеся глухими, в некотором роде хуже, если они не могут научиться говорить ртом.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Для Белла речь была основным маркером ассимиляции. Белл действительно подавлял овладение языком жестов у многих глухих.

ЛУЛУ: И Хелен особо не спорила с ним. В течение многих лет она пыталась преуспеть в его стандартах говорить своим устным голосом.

КЭТИ БУТ: Да. Она хотела научиться говорить. Другие люди не хотели, чтобы она.

ЛУЛУ: И есть также свидетельства того, что она игнорировала просьбы организаций глухих о сотрудничестве.

ДЖАЙПРИТ ВИРДИ: Сообщество глухих в 20-м веке чувствовало себя покинутым Хелен Келлер.

JAD: О, вау. Я не знал этого.

ЛУЛУ: Да, я тоже не знала. И чем больше мы узнавали о ее жизни, тем больше мы видели, как ее представления об инвалидности возвращались к ней.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Я провел с ним счастливые часы. Мы гуляли в осеннем великолепии леса.]

ЛУЛУ: Так ты помнишь бойфренда Хелен, Питера?

JAD: Мм-хм.

ЛУЛУ: Все стало настолько серьезно, что они обручились.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Он был полон планов относительно моего счастья.]

ЛУЛУ: И они пошли и забрали свидетельство о браке.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Некоторое время я танцевала в небесных вратах и ​​из них, окутанная паутиной ярких фантазий.]

ЛУЛУ: А потом, когда семья Хелен услышала новости, все взорвалось. Они поставили под сомнение намерения Питера и прогнали его — в какой-то момент с оружием.

JAD: Правда?

ЛУЛУ: Ага. А Хелен, немного посопротивлявшись, так и не отступила.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Короткая любовь останется в моей жизни, маленький островок радости, окруженный темными водами. ]

JAD: Грустно.

ЛУЛУ: Ага. А писательница Кэти Бут поняла, почему она не боролась изо всех сил, чтобы быть с ним, указав нам на то, что Хелен написала несколько лет спустя.

КЭТИ БУТ: Она пишет об этом в своей книге Midstream.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Я не могу представить мужчину, который захочет на мне жениться.]

ЛУЛУ: Надпись, которую Эльза никогда раньше не видела.

[музыка медленно стихает: Нежная арфа, эфирная, ноющая, плывущая в тумане.]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Мне кажется, это похоже на женитьбу на статуе. Для любого мужчины было бы серьезным препятствием, если бы он оседлал мертвый груз моих немощей. Я знаю, что мне нечего дать мужчине, чтобы компенсировать такое противоестественное бремя.]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Услышав это, я просто бьюсь в грудь. Это как прямой удар в грудь. Я не знаю другого способа выразить это. Потому что ей ясно сказали, что она никому не нужна.

ЛУЛУ: И это был первый момент, когда Эльза сказала: «И я поняла». Потому что она сказала: «Потому что я в каком-то глубоком, твердом месте во мне тоже это чувствую».

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Быть обузой — это то, с чем я борюсь больше всего. Для меня это началось с того, что я просто боялся, что стану слишком много для людей. Но по мере того, как я узнавала больше о мире — и я думаю, что Хелен Келлер узнавала больше о мире — я узнавала больше о том, как меня рассматривали как бремя.И, может быть, о вас прямо не сказано, но люди постоянно говорят о том, что инвалиды являются обузой для общества. Социальное обеспечение — это бремя. Medicare — это бремя. И эти вещи накапливаются в вашем уме.

ЛУЛУ: Эльза сказала, что этот момент в нашем репортажном путешествии стал для нее огромным поворотным моментом, потому что она наконец осознала, насколько плохо Хелен Келлер думала о себе. И как только она увидела это, Эльзе стало ясно, как этот взгляд на себя привел к одному из самых важных решений в ее жизни.

[музыкальные переходы к мягкому романтическому фортепиано «Звезда счастья»] 

ЛУЛУ: Решение, которое может быть ключом к тому, почему мы все остались с мифической, очищенной версией истории Хелен Келлер.

JAD: Ха.

ЛУЛУ: И чтобы объяснить, для нашей последней остановки в этом путешествии, мы собираемся вернуться к сценическому шоу Хелен в водевиле, которое она сделала. [шум из толпы] Она стала своего рода легендой на сцене. Ее шоу распродаются.Она зарабатывала так много денег, что ее семья высмеивала ее из-за этого. И, судя по многим отзывам, ей это нравилось.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП: [скрипучий голос диктора] Послеобеденная публика понедельника во Дворце, одна из самых критических и циничных в мире, была ее. В ее счастье…]

[отдаленные аплодисменты]

LULU: Ей нравились огромные зрители, путешествия, другие исполнители, среди которых были жонглеры, пожиратели лягушек, комики и певцы.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Сама разница между нами и другими актерами придавала новизну и интерес нашей работе.]

[аплодисменты]

ЛУЛУ: И вдруг она замолкает.

[Музыка и аплодисменты отключены]

ЛУЛУ: Несмотря на то, что водевиль умоляет ее сказать, она устраивается на работу в авиабазу.

КИМ НИЛЬСЕН: Американский фонд помощи слепым. И они просят Келлера работать на них.

LULU: Ким Нильсен говорит, что это организация, которая проделала невероятную работу по сбору денег для слепых, но роль Хелен Келлер во многом заключалась в том, чтобы выступать от их имени и рассказывать свою историю преодоления инвалидности.

[музыка: ритмичная арфа]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: [медленно, слово за словом] Теперь я не тупой.]

ЛУЛУ: Снова и снова.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: I . ..]

ЛУЛУ: Это ее реальный устный голос.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: Теперь я не тупой.]

ЛУЛУ: И эта ее версия заставила катиться долларовые купюры.

КИМ НИЛЬСЕН: Она стала действительно эффективным политическим лоббистом и сборщиком средств.

ЛУЛУ: Но то, что не было отличной техникой сбора средств, так это то, что она говорила о своих социалистических убеждениях.

СЬЮЗЕН КРАТЧФИЛД: Она была любимицей американских масс, пока правильно играла свою роль и, как вы знаете, не привносила слишком много политики в свои публичные выступления.

ЛУЛУ: Таким образом, Сьюзен Кратчфилд, исследователь инвалидности, сказала, что Хелен Келлер должна была заткнуть себе намордник.

СЬЮЗЕН КРАЧФИЛД: И у нее всегда должен был быть такой образ, который привлекал бы людей, которые жертвовали деньги на дело.

[Арфовая музыка становится более заметной]

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Благодарная улыбка, которую я ношу во всех случаях, закрепляется на моем лице и не исчезает, когда я ложусь спать.]

ЛУЛУ: И вовремя…

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: О, вот насос. У вас должна быть фотография этого.

МУЖЧИНА: О да.

ЛУЛУ: Она даже позволила другим занять дом своего детства в Алабаме.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Вы представляете? Это насос, из которого Хелен выучила свое первое слово: «Вода».

ЛУЛУ: И превратить его в своего рода музей истории чудес.

SUE PILKILTON: Этот насос говорит на многих языках.

ЛУЛУ: Где они водят туристические группы к водяному насосу, каждое лето исполняют «Чудотворца» и выкачивают эту очищенную версию ее истории.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: Вы знаете, наша история здесь о ее молодой жизни и вещах, которых она достигла. Итак, вы знаете, это все, что мы можем сказать.

[музыка заканчивается: тревожная боль]

ЛУЛУ: Ким Нильсен и Сью Кратчфилд помогли нам понять, что таким странным образом Хелен Келлер сама создала миф о Хелен Келлер.День, когда она ушла из водевиля, был днем, когда она начала прятать все яркие и сложные стороны себя: радикальные политические взгляды, романтику и остроты, и оставила нас во лжи.

СЬЮ ПИЛКИЛТОН: У нас есть миниатюрные статуэтки Хелен Келлер. У нас есть большой магнит, на котором есть одно из ее высказываний. Это большой продавец для нас. И, конечно же, у нас есть DVD «Чудотворец», оригинальная черно-белая версия.

ДЖЭД: Зачем ей рассказывать — зачем ей это делать, когда у нее такая веселая и интересная жизнь?

ЛУЛУ: Ну, мы никогда не можем знать наверняка, но Сью Кратчфилд нашла довольно хорошую зацепку.

СЬЮЗЕН КРАТЧФИЛД: Это из письма, которое она написала своей матери в 20-х годах, где Хелен сказала: «Правда в том, мама. ..»

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «… ей не нравилась такая работа.»]

СЬЮЗЕН КРАЧФИЛД: «Она» означает, что Энн не была счастлива в водевиле. А затем Хелен продолжает: «Я…»

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: Я не особо возражала.Я скорее наслаждался волнением.]

СЬЮЗЕН КРАТЧФИЛД: Но здоровье Энн Салливан на тот момент в 1924 году только ухудшалось.

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, актриса озвучивания Хелен Келлер: «Учитель вдруг сказал: «Я не могу этого сделать»»]

СЬЮЗЕН КРАЧФИЛД: И они должны были прийти к какому-то компромиссу.

ЛУЛУ: И компромисс, к которому они пришли, заключался в том, что Хелен Келлер ушла.

ДЖЭД: Это не похоже на компромисс, это похоже на… вау.Вы чувствуете, что Хелен Келлер в этот момент должна просто заниматься своей карьерой. Я имею в виду…

ЛУЛУ: Ага.

JAD: Ты знаешь?

ЛУЛУ: Ага. [смеется] Думаю, когда я впервые услышал об этом решении, я подумал о том, насколько близкими стали Хелен и Энн в последние годы своей жизни. Я имею в виду, что Хелен пишет все эти прекрасные вещи о ценности и силе дружбы. И вот когда я говорил об этом с Эльзой…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Когда у вас есть инвалидность, отказываться от людей, которые больше всего вас поддерживают и помогают заботиться о вас, очень опасно.Это еще более опасно в период времени, в котором жила Хелен Келлер. И я думаю, что именно это и произошло с Хелен, она не могла вынести потерю этого человека.

ЛУЛУ: Хм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И поэтому она чувствовала себя обязанной, хотя это и не подходило ей. И я думаю, что это был выбор, который Хелен приходилось делать снова и снова в своей жизни. Она не вышла замуж. И это было то, чего я думаю, читая между строк, она хотела.И это у нее отобрали. И водевиль, похоже, был еще одной вещью, которую она не смогла сделать из-за тех же людей.

ЛУЛУ: Так что там, где я говорю о дружбе, вы видите что-то вроде грубого и непривлекательного обязательства.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я думаю, что Хелен Келлер действительно пришлось пожертвовать своим счастьем ради людей, которых, по ее словам, она любила.

ЛУЛУ: Эльза тоже немного знала об этом.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я давно думала о расторжении брака. И я не мог этого сделать. Я продолжал думать: «А как же страховка?» У меня были все эти «а как насчет», потому что я чувствовал, что я слишком уязвим, чтобы выйти из сети безопасности.

ЛУЛУ: Итак, она не делала этого до одного утра, после череды тяжелых месяцев.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я была очень, очень расстроена тем, что все время была обузой для своего партнера.

[музыка: нежные, длинные ноты]

ЛУЛУ: Эльза решает просто проигнорировать голос, говорящий ей, что она не сможет сделать это сама.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Четыре часа утра, и мой будильник срабатывает. А моя собака-поводырь Астра виляет мне хвостом. Он такой: «Мы готовы к работе!» Я беру чемодан и спускаюсь по лестнице. [мягко играет контрабас] И я заказал свой Uber, и я чувствую, как мое сердце колотится в груди, потому что я уезжаю.

ЛУЛУ: Она добирается до аэропорта.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: И я проверяю свою сумку, и я иду со своей собакой через охрану. Я ненавижу TSA пламенной страстью человека, который не видит одним глазом и плохо слышит. И я помню, что они должны были погладить меня и собаку. И я шарю свое удостоверение личности. Например, я не могу найти вещи. Они разговаривают со мной, я их не слышу. И я чувствую все страхи в своем теле по поводу того, смогут ли люди поддержать меня или смогу ли я поддержать себя. И…

ЛУЛУ: Она продолжает идти через туманный аэропорт к самолету, пытаясь подавить тот голос, который был у Хелен Келлер.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Он проникает внутрь. Он появляется в определенных местах. Это действительно трудно.

ЛУЛУ: Она столкнулась с этим, когда начала строить свою новую жизнь в Сиэтле. Это могло произойти, когда она искала работу или когда приглашала нового любовника к себе домой на домашнюю еду.Она сказала, что голос может…

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Спрячьтесь со мной на кухне и скажите, что я не очень хорошо готовлю. И…

ЛУЛУ: И каждый раз, когда раздается этот голос, ей приходится игнорировать его.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я все еще работаю над этим. Это ежедневная практика. Требуется время, чтобы его отменить.

[музыка: приподнятая шаркающая перкуссия и резонирующие молоточки]

ЛУЛУ: Итак, как обстоят дела с Хелен Келлер теперь, когда вы можете ясно ее видеть? Типа, это сработало? Вы чувствуете, что помирились или что вы можете пройти мимо нее? Или тебе кажется, что ты просто привязан, или — я не знаю.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я действительно хочу получить доску для спиритических сеансов и заставить ее уйти.

ЛУЛУ: [смеется]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Но я не думаю, что смогу. Я думаю, что одно из проклятий слепоглухой женщины заключается в том, что у меня на плече висит этот призрак. И она сложный призрак. Она не собирается бросать свое незаконченное дело.

ЛУЛУ: Хм.

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я не думаю, что когда-либо будет чистый или простой способ изгнания нечистой силы.

ЛУЛУ: Эй, что ты… до… я имею в виду, прошел год с тех пор, как мы впервые сели вместе. Я имею в виду, над чем вы сейчас работаете, только в своем собственном письме?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Я работаю над проектом некоторое время. Сейчас это ранняя стадия, но это история ужасов, основанная на «Чудотворце».

ЛУЛУ: [смеется] Ни за что! Почему ужас?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Когда люди навязывают тебе свое представление о том, каким ты должен быть, это ужас.

[музыка становится более напряженной]

ЛУЛУ: Так что, если ты не можешь их победить, преследуй их? Типа, ты просто преследуешь ее?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: [смеется] Возможно.

ЛУЛУ: Кого-нибудь убьют?

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: О, наверное. [смеется]

[отрывок из рэпа Ludacris: «Двигайся, сука, убирайся с дороги, убирайся…»]

[музыка внезапно меняется, джазовая и плавная: «Ооо….я не узнаю кого-то, пока он не уйдет».] 

[музыка снова меняется, прикосновение саспенса]

ЭЛЬЗА СЬЮННЕСОН: Если вы придете ко мне с исходным материалом, в котором говорится, что кто-то убийственно силен, и вы хотите заставить этого человека соответствовать вашей реальности, кто-то умрет.

 

[ АРХИВНЫЙ КЛИП, Чудотворец: кричит]

 

[музыка снова меняется: джазовый кларнет с диссонирующими тонами и рычанием]

ЛУЛУ: Этого достаточно. Об этом эпизоде ​​сообщили Эльза Сьюннесон и я. Его продюсировали Синду Гнанасамбандан и Рэйчел Кьюсик с помощью Сары Кари, Тани Чавла и Кэролин МакКаскер, со звуком и музыкой от Джереми Блума и с помощью Арианны Вак.

LULU: Особая благодарность талантливой Памеле Саба, озвучившей Хелен Келлер. Спасибо также Джулии Басконе, Desiree Coaches, Питеру Кунцу, Александру Ритчи, Эндрю Леланду, Саре Людерман, Нейту Джонсу, Нейту Пирбауму, Уиллу Хили, пианисту, который воскресил из нот давно утерянную мелодию из водевиля Хелен Келлер.Спасибо также команде по обеспечению доступности: Эбони Гайтан, Эйприл Джексон, Энни Дикман, Шеннон Финнеган и специалисту по расшифровке шрифта Брайля Шэрон фон Си. Говоря о шрифте Брайля, помимо стенограмм, которые мы публикуем для каждого эпизода, у нас есть стенограмма этого эпизода, написанная шрифтом Брайля. Он находится прямо на странице выпуска, так что пусть люди узнают об этом, если они могут быть заинтересованы. Мы всегда стараемся стать более доступными, поэтому, если у вас есть мысли о том, как улучшить, сообщите нам об этом.

ЛУЛУ: Несколько книг, которые стоит похвалить за эту.Прежде всего, это «Радикальные жизни Хелен Келлер» Ким Нильсон. Это увлекательное чтение, и мы очень полагались на него при создании этого эпизода. Затем «Слепая ярость» Джорджины Клиге: письма к Хелен Келлер. У Эльзы Сюннесон вышли новые мемуары под названием «Быть ​​увиденным: красиво, тревожно, полно снарка».
И, наконец, «Изобретение чудес: язык, сила» Кэти Бут и «Попытки покончить с глухотой» Александра Грэма Белла. У нас был гораздо более продолжительный разговор с Кэти Бут о ее личном отношении к этой теме.Получился весьма эмоциональный и волнующий разговор. Перевернул мой мозг о многих вещах. И мы размещаем это в The Lab, нашей ленте только для членов. Так что, если вы являетесь участником, вы можете найти это там. А если вам интересно стать участником, посетите Radiolab.com/thelab. Вау, это было много кредитов. Если вы дошли до конца, спасибо за общение. Мы вернемся на следующей неделе.

 

-30-

 

Copyright © 2022 Нью-Йоркское общественное радио. Все права защищены. Посетите наш веб-сайт условия использования по телефону www.wnyc.org для получения дополнительной информации.

  Стенограммы Нью-Йоркского общественного радио создаются в сжатые сроки, часто подрядчиками. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программирования является аудиозапись.

Итоги недели поисков стадиона «Чарджерс»

После того, как в понедельник трудовое соглашение с Национальной футбольной лигой в основном было решено, внимание переключилось быстрее, чем Барри Сандерс, на планы строительства новых стадионов в Сан-Диего, Лос-Анджелесе и районе залива.

В Сан-Диего Марк Фабиани объявил о «большой победе» здесь после того, как игроки и владельцы решили выделить доходы на строительство стадиона в своем Коллективном соглашении. Это ранний шаг к тому, чтобы лига восстановила кредитную программу для новых и реконструированных стадионов.

Это огромная победа для новых стадионов в Сан-Диего и других местах, что игроки и владельцы договорились о кредитной системе, и следующим шагом будет обсуждение НФЛ и, мы надеемся, введение новой кредитной программы.Это даст «Чарджерс» как минимум столько же, если не больше, чем мы имели право по старой программе.

На следующий день Фабиани отказался комментировать плату за переезд, которая оценивается в 500 миллионов долларов или больше, которую «Чарджерс», возможно, придется заплатить, если команда переедет в Лос-Анджелес. (Вероятно, вы можете догадаться, что он сказал бы. Теперь все вместе: команда сосредоточена на строительстве нового стадиона в Сан-Диего).А. городские власти в понедельник изложили основу для потенциальной сделки между Лос-Анджелесом и AEG, которая хочет построить частный футбольный стадион стоимостью 1,2 миллиарда долларов рядом со Стэйплс-центром, а также капитальный ремонт конференц-центра Лос-Анджелеса стоимостью 275 миллионов долларов. будет полагаться на государственные деньги.

Мои размышления о документе читайте здесь . Также проверьте этот график из этого отчета, который показывает, сколько болельщики в каждом городе НФЛ платят за места премиум-класса. Это сногсшибательно.

Суть в том, что в Сан-Диего Chargers все еще далеки от финансового плана, который позволил бы команде покинуть стадион Qualcomm и переехать в другую часть города, например, в центр города, где находится команда. смотрел к востоку от парка Петко. Существуют серьезные проблемы с финансированием, которые необходимо решить, даже если НФЛ внесет 100 или 150 миллионов долларов в проект стоимостью 800 миллионов долларов, и хотя мэр Джерри Сандерс и его сотрудники говорили с официальными лицами Chargers о том, чтобы что-то сделать, мэр покидает свой пост. в следующем году, и потенциальная драка на выборах, чтобы заменить его, будет означать, что люди могут начать уделять больше внимания тем, кто хочет заменить его, чем самому Сандерсу.Со временем проект перейдет к следующему мэру. Фанатам «Чарджерс» и налогоплательщикам будет важно следить за тем, что кандидаты в мэры говорят о команде.

Чтобы узнать о предположениях одного местного блогера о потенциальных источниках финансирования стадиона в Сан-Диего, нажмите здесь . В сообщении на Boltsfromtheblue.com делается вывод о том, что сделка по именованию нового стадиона в Сан-Диего должна принести 175 миллионов долларов, но это может быть много. В 2003 году права на название Petco Park были проданы за 60 миллионов долларов за 22 года.

Вот — хорошее краткое изложение того, как обстоят дела в Сан-Диего, от Лиама Диллона на voiceofsandiego.org. Заголовок статьи звучит так: «Сделка на стадионе «Чарджерс» все еще слаба».

Также на этой неделе наш собственный Тим Салливан написал в этой колонке, которая шла под заголовком: «Вся эта шумиха в Лос-Анджелесе о новом стадионе не приведет к его строительству».

Тем временем в Лос-Анджелесе резолюция CBA и выпуск предварительного меморандума о взаимопонимании о том, что L. A. Городской совет может одобрить AEG к середине августа, что побудило журналистов еще раз измерить температуру двух застройщиков, стремящихся заманить НФЛ обратно в Лос-Анджелес с помощью конкурирующих предложений стадионов. (Как вы знаете, ни один из них до сих пор не набрал команду.)

Чтобы добавить веселья, в нашу историю вступает третий разработчик, Билли Боб Барнетт, о котором Los Angeles Times сообщает здесь , «хочет защитить вас, налогоплательщика, со стадиона НФЛ, предложенного в центре Лос-Анджелеса». (Интересный поворот этой саги состоит в том, что Барнетт вовлечен в конфликт с AEG, и ему есть что сказать о футболе в Лос-Анджелесе.Он из Техаса. Ни слова о том, что он думал о этом шоу .)

Вернуться к делу: В этом рассказе Сэма Фармера в The Los Angeles Times говорится, что окончание трудового соглашения похоже на второй стартовый пистолет в гонке между двумя Проекты стадионов в Лос-Анджелесе. В этой статье Араша Маркази на espn. com звучат нотки скептицизма, но в заключении говорится: «НФЛ вернется в Лос-Анджелес в ближайшем будущем. Единственные вопросы теперь, кажется, когда и с какой командой или командами.

Команды, о которых рассказывает история, не удивят никого, кто следил за ней какое-то время. Маркази перечисляет «Чарджерс» и «Рэмс». Он не упоминает «Викингов», чьим надеждам на стадион в последнее время уделялось мало внимания политиками о разрешении бюджетного кризиса в Миннесоте. Маркази также не упоминает Raiders или 49ers. Или Bills или Jaguars, две другие команды на неспокойных рынках. Насколько проблематичны? В случае с Джексонвиллем у команды было 9000 владельцев абонементов, которые решили не продлевать их билеты после прошлого сезона, согласно этому отчету .

Между тем, footballphds.com переоценил свою НФЛ в шорт-листе Лос-Анджелеса только за последний месяц, поместив Rams, Raiders и Vikings в первые три места в этом посте. «Чарджерс» подчищают этот список.

А как насчет 49ers, спросите вы? Что ж, согласно отчету this , владелец команды Джед Йорк, возможно, был более доволен, чем Фабиани, новым соглашением CBA и его влиянием на планы команды по стадиону.

Для команды 49ers сделка также предоставляет большие возможности финансирования лигой нового стадиона на 68 500 мест, запланированного рядом с Great America.Из-за локаута реализация проекта уже была отложена на год — начало строительства намечено на январь 2013 года — и возникли вопросы о том, сможет ли он получить финансирование.

49ers все еще нужно обеспечить три четверти финансирования, необходимого для строительства проекта стоимостью 987 миллионов долларов, и Йорк сказал, что теперь команда отправится в путешествие на полтора года, чтобы убедить лигу, банки и спонсоров в том, что проект стоит финансирования. Команда говорит, что уже продала роскошных коробок на 138 миллионов долларов и ожидает государственного финансирования на 113 миллионов долларов.

«10-летнее трудовое соглашение значительно упрощает финансирование строительства и общение со спонсором», — сказал Йорк, добавив, что теперь он более уверен, что проект будет построен к футбольному сезону 2015 года. «Стадион был как бы приостановлен из-за трудовой ситуации. Теперь, когда это решено, вы можете на 100 процентов обратить свое внимание на финансирование стадиона. Я думаю, вы увидите, как многое станет на свои места».

Наконец, в пятницу городской совет Лос-Анджелеса собрался, чтобы обсудить меморандум о взаимопонимании, подготовленный городскими властями ранее на этой неделе.На встрече сторонников было значительно больше, чем противников. Одним из ярых противников является Квентин Флеминг, адъюнкт-профессор бизнеса в USC, который ставит под сомнение некоторые финансовые основы сделки.

Здесь — письмо, которое Флеминг недавно написал мэру и совету.

Вот твит репортера ESPN.com, освещающего пятничную встречу, @ArashMarkazi: Из 15 членов городского совета, возможно, трое сомневаются по поводу Фермерского поля. Меморандум о взаимопонимании должен пройти в течение 10 дней.

AEG хочет, чтобы к следующему лету земля была закопана лопатой, а до этого команда будет играть на Farmers Field.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.