Ряд подпорок портика и фронтона: Ответы на кроссворды и сканворды онлайн

Содержание

Архитектурный столбняк 9 букв

Ad

Ответы на сканворды и кроссворды

Колоннада

Архитектурный столбняк 9 букв

НАЙТИ

Похожие вопросы в сканвордах

  • Архитектурный столбняк 9 букв

Похожие ответы в сканвордах

  • Колоннада - Ряд или ряды колонн снаружи или внутри здания, объединенных горизонтальным перекрытием 9 букв
  • Колоннада - Архитектурное сооружение 9 букв
  • Колоннада - Архитектурный столбняк 9 букв
  • Колоннада - Ряд или ряды колонн, несущих общее горизонтальное покрытие 9 букв
  • Колоннада - Ряд колонн 9 букв
  • Колоннада - Ряд колонн, составляющих архитектурное целое 9 букв
  • Колоннада - В архитектуре ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием 9 букв
  • Колоннада - Она то немногое, что сохранилось до наших дней в ливанском городе Баальбек 9 букв
  • Колоннада - Галерея архитектурный стояков 9 букв
  • Колоннада - Несколько вертикальных опор, поддерживающих балочное или арочное перекрытие 9 букв
  • Колоннада - Ряд вертикальных опор, составляющих архитектурное целое 9 букв
  • Колоннада - Ряд или ряды опор под общей аркой 9 букв
  • Колоннада - Несколько вертикальных опор, объединённых горизонтальным перекрытием 9 букв
  • Колоннада - Ряд подпорок портика и фронтона 9 букв

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ

Абсида

Алтарный выступ в восточной части храма, обычно полукруглый или граненый в плане

Алтарь

Восточная часть внутреннего помещения церкви, отделенная стеной или иконостасом

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть ордерной композиции, обычно поддерживаемая колоннами либо пилястрами.

членится снизу вверх на архитрав, фриз и карниз

Архитрав

Нижняя часть антаблемента, его основание, опирающаяся обычно на капители колонн или непосредственно на стену

База

Основание, нижняя опорная часть колонны, столба или пилястры, более широкая, чем их ствол

Балюстрада

Ограждение лестниц, балконов, террас, состоящее из ряда невысоких фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами

Барабан

Венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)<br />венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)

Бусы

Орнаментальный мотив в виде мелких шариков на одной линии, разделенных дисками того же диаметра

Вазон

Архитектурное украшение в виде вазы

Волюта

Декоративный мотив в форме спиралевидного завитка

Восьмерик

Восьмиугольное в плане сооружение или часть сооружения, нередко на четырехугольном основании (восьмерик на четверике) (с окнами – световой восьмерик)

Гирька

Декоративное украшение арочного проема, обычно из резного камня, подвешенное и закрепленное на скрытом в кладке железном стержне. помещается на воротах, крыльцах или в оконных проемах

Глава

Наружное декоративное завершение на барабанах купольных церквей

Гребень

Украшение кровли в виде декоративного разорванного фронтона или ажурной решетки

Гульбище

Наружная терраса или галерея, часто открытая, обходящая здание с нескольких сторон на уровне подклета. встречается в церквях, трапезных и дворцах

Двусветный объем

Объем с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Декор

а) Совокупность средств и приемов в архитектуре, способствующих раскрытию ее идейно-художественного содержания; б) система украшений сооружения (фасада, интерьера)

Дынька

Декоративная деталь в русской архитектуре XIII–XVII вв., утолщение на столбах, колонках, в оконных и дверных наличниках, по форме напоминающее дыню

Закомара

Полукруглое или килевидное (с заостренным верхом над серединой дуги) завершение части стены церковного здания; повторяет очертания расположенного за ней свода

Звонница

Надстроенное на храме или поставленное рядом с ним сооружение в виде стены с проемами для подвешивания колоколов

Изразец

Вид облицовочной керамики; керамическая плитка из обожженной глины с рисунком, имеющая с оборота вид открытой коробки (румпу) для крепления в кладке

Иконостас

Стена, составленная из нескольких ярусов икон, которые размещаются на горизонтально положенных деревянных брусьях; отделяет внутреннее помещение храма от алтаря

Каннелюры

Вертикальные желобки на стволе колонны или на пилястре

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры

Карниз

Горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды; также верхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах

Картуш

Украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись

Кессоны

Небольшие углубления геометрической формы на поверхности потолка, свода, арки

Кокошник

Декоративные закомары, располагающиеся на стенах, сводах, а также вокруг барабанов церковного здания; имеют полукруглые или килевидные очертания. часто кокошники располагаются ярусами

Колокольня

Сооружение при церкви для подвешивания колоколов, иногда в несколько ярусов

Кубышка

Древнерусский декоративно-конструктивный элемент в виде массивного короткого столба с плавным расширением чуть выше основания<br />

Купол

Конструкция покрытий (или само покрытие зданий и сооружений), имеющая форму, близкую к полусфере. купольные конструкции позволяют перекрыть значительные пространства без дополнительных промежуточных опор

Лестница

Функциональный и конструктивный элемент здания, обеспечивающий вертикальные связи. Лестница состоит из ряда ступеней, как правило, в архитектуре является несущей конструкцией

Ложное окно

Ниша на стене, повторяющая размеры и очертания окна; иногда с помощью живописи имитируются переплеты рамы

Луковица

Форма покрытия церковной главы, напоминающая по силуэту луковицу

Люкарна

Оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии. люкарны, имеющие декоративное значение, снаружи часто украшены наличниками, лепными обрамлениями

Навершие

Вершина, маковка; резное украшение (фигурное навершие)

Наличник

декоративное обрамление оконного или дверного проема. состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части. наличник часто украшался резьбой

Ордер архитектурный

Определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. несущий элемент – колонна, состоящая из капители, ствола и базы. несомые горизонтальные части составляют антаблемент, который образуют архитрав (нижняя часть), фриз (средняя часть) и карниз (верхняя выступающая часть). дорический ордер – один из основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху колонны с каннелюрами без баз и капитель в виде подушки. является важнейшим элементом монументальных композиций классической архитектуры. ионический ордер – один из основных архитектурных ордеров, имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанным каннелюрами. отличительной особенностью является капитель в виде подушки с двумя волютами. фриз часто покрывался рельефом. коринфский ордер – наиболее утонченный среди архитектурных ордеров, для которого характерны изящные колонны с каннелюрами и базами, завершенные пышной капителью из узорчатых листьев и небольших волют. тосканский ордер – упрощенный вариант дорического ордера. имеет колонну без каннелюр и гладкий фриз

Палладианское окно (итальянское окно)

Трехчастное окно с повышенной средней частью, иногда разделенное декоративными колонками. заимствовано из построек итальянского архитектора xvi в. а.палладио

Паперть

Площадка перед входом в церковь

Парапет

Невысокая ограждающая стенка по краю крыши, балкона, крыльца, лестницы, набережной, моста

Певдоготический стиль

Направление в архитектуре XVIII–XIX вв., возродившее архитектурные формы и декоративные мотивы, а иногда и конструктивные особенности западноевропейской готики

Пилоны

Массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов

Пилястра

Плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба. пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна; служит для членения плоскости стен

Подклет

Нижний этаж церкви или жилого дома, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение

Полуколонна

Колонна, выступающая за пределы стены на половину своего диаметра

Портал

Декоративно оформленный вход в здание. перспективный портал – обрамление входа в виде ряда уходящих в глубину стены уступов

Портик

Выступающая из стены обычно перед входом в здание колоннада, несущая перекрытие. часто завершается фронтоном

Посад

Поселение, расположенное вне стен центрального городского укрепления (кремля)

Престол

Неподвижный четырехугольный стол в центре алтаря, покрытый тканями с религиозной символикой; на нем находятся евангелие с напрестольными крестами по сторонам и дарохранительница

Придел

Небольшая бесстолпная пристройка со стороны северного или южного фасада церкви, имеющая дополнительный алтарь для богослужения<br />

Притвор

Входная пристройка к церковному зданию

Раковина

Декоративный лепной элемент в виде раковины (обычно веерное заполнение закомары или полукруглого верха ниши)

Репьи

Декоративные металлические розетки со звездчатым краем

Романский стиль

Возник в X–XIII вв. в западноевропейских странах. характерные особенности: массивные стены, редкие и узкие проемы окон, высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции, скромный декор в виде аркатурных поясов

Ротонда

Круглая постройка, завершенная куполом

Рустовка (рустика)

а) Рельефная кладка или облицовка сооружения рустом – камнем с грубо отесанной выпуклой лицевой поверхностью; б) декоративная обработка стенной поверхности, напоминающая кладку из крупных камней или имеющая вид горизонтальных полос равной высоты, рельефно выступающих над фоном

Свод

Пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму выпуклой криволинейной поверхности: а) цилиндрический - образует в поперечном сечении полукруг; б) крещатый - образуется пересечением двух цилиндрических сводов; в) сомкнутый - образуется наклонным по заданной кривой продолжением стен; г) купольный - представляет собой полное полушарие

Слобода

Пригородное поселение, расположенное вдоль дороги, ведущей в город, за посадом

Слухи

Проемы в шатре колокольни

Стилобат

Ступенчатое основание архитектурного сооружения или скульптурного монумента

Стрельчатый

Имеющий заострение при пересечении двух симметричных дуг

Трапезная

а) В монастырях – общая столовая с церковью при ней; русские трапезные XVI-XVII вв. представляют собой большие залы с открытыми террасами и лестницами; б) западная пристройка к церкви

Трехлопастное завершение

Очертание кровли в виде трех дуг, из которых средняя опирается на концы боковых, зеркально повторяющих друг друга

Урочище

Участок местности, отличающийся от окружающих какими-либо естественными признаками (например, болото, лес среди поля)

Фестоны

Декоративное лепное украшение в виде зубчатого или волнистого узора, гирлянды

Филёнка

Декоративная прямоугольная рамка или выемка в поверхности стены или пилястры

Фриз

а) Средняя горизонтальная часть антаблемента; б) декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде горизонтальной полосы на верху стены

Фронтон

Завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий. у разорванного фронтона для декоративного эффекта прерваны скаты

Хоры

Верхняя открытая галерея, балкон внутри церкви, а также в парадном зале

Цоколь

Нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, лежащая на фундаменте

Четверик

Четырехгранное (иногда квадратное) в плане сооружение. в композициях многих шатровых и ярусных храмов сочетается с восьмериком. двусветный четверик – с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Шатер

Покрытие в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды

Шлемовидная глава

Близкое полусфере криволинейное покрытие барабана, плавно переходящее в острие на ее вершине, напоминающее очертаниями шлем

Щипец

Двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость

Ярус

Горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу здания, а также ряд кокошников в церковном здании

Парадные ворота с колоннами 8 букв - Сервис автоматики и механизмов - Мариуполь сервис

Производственное подразделение автотранспортного предприятия. Открытая галерея с

(11) АВТОКОЛОННА (5) АЙВАН (11) АНТАБЛЕМЕНТ (4) АРКА (6) АРКАДА (7) ГАЛЕРЕЯ (10) ГИПОСТИЛОН (9) ГИПОСТИЛЬ (4) ДЕЛИ (13) ИНТЕРКОЛУМНИЙ (7) КАРАВАН (9) КАРИАТИДА (7) КОЛОННА (9) КОЛОННАДА (6) КОРТЕЖ (5) ЛИВАН (3) НЕФ (4) ОБОЗ (6) ОРСИНИ (10) ПЕРИСТАСИС (9) ПЕРИСТИЛЬ (5) ПИЛОН (7) ПИЛЯСТР (8) ПИЛЯСТРА (11) ПОЛУКОЛОННА (6) ПОРТИК (8) ПРОСТИЛЬ (4) СЕНЬ (5) СТОЛП (5) СТРОЙ

Ответ из 11 букв: АВТОКОЛОННА - Производственное подразделение автотранспортного предприятия

Ответ из 5 букв: АЙВАН - Открытая галерея с колоннами

Ответ из 11 букв: АНТАБЛЕМЕНТ - Система частей здания над колоннами

Ответ из 4 букв: АРКА - дуга на колоннах

Ответ из 6 букв: АРКАДА - Ряд арок на колоннах Ряд сводов над колоннами Своды над колоннами

Ответ из 7 букв: ГАЛЕРЕЯ - Часть здания с колоннами

Ответ из 10 букв: ГИПОСТИЛОН - Крытая колоннада

Ответ из 9 букв: ГИПОСТИЛЬ - Большой зал храма или дворца с многочисленными колоннами в Древнем Египте, Иране В архитектуре Древнего Востока (Египет, Иран) большой зал храма или дворца с многочисленными, тесно поставленными колоннами Здание с потолком на колоннах

Ответ из 4 букв: ДЕЛИ - Железная колонна, город

Ответ из 13 букв: ИНТЕРКОЛУМНИЙ - Пространство между двумя стоящими рядом колоннами в ордерной архитектуре

Ответ из 7 букв: КАРАВАН - Колонна малопьющих "грузовиков" колонна непьющих в пустыне

Ответ из 9 букв: КАРИАТИДА - Колонна в виде статуи женщины

Ответ из 7 букв: КОЛОННА - "Архитектурный" строй "Караван" боевой техники Акробатическая фигура Архитектурный "столбняк" Архитектурный столб Архитектурный стояк Вереница автомобилей с детьми Вертикальная опора здания Движущиеся друг за другом военная техника, люди Древняя итальянская фамилия, игравшая в средневековой истории Рима большую роль И группа демонстрантов, и опора в здании Парадная вереница демонстрантов Парадное построение демонстрантов Поэтесса, подруга Микеланджело Сооружение в виде высокого столба, служащее опорой в здании Столб как опора здания Столб перед парадным входом Строй демонстрантов Французский "столб" на фото

Ответ из 9 букв: КОЛОННАДА - Архитектурный ансамбль Галерея архитектурных стояков Ряд высоких столбов, поддерживающих фронтон Большого театра в Москве Ряд колонн Ряд подпорок портика и фронтона Чем с четырех сторон должен быть обрамлен древнегреческий храм-периптер? архитектурный столбняк на фото

Ответ из 6 букв: КОРТЕЖ - Свадебная колонна

Ответ из 5 букв: ЛИВАН - Открытая галерея с колоннами

Ответ из 3 букв: НЕФ - Главное помещение христианского храма, отделенное колоннами

Ответ из 4 букв: ОБОЗ - Гужевая колонна Колонна груженых телег

Ответ из 6 букв: ОРСИНИ - Римский феодальный род, находившийся во враждебных отношениях с римским родом Колонна

Ответ из 10 букв: ПЕРИСТАСИС - Колоннада по периметру

Ответ из 9 букв: ПЕРИСТИЛЬ - Площадь с колоннами по периметру Прямоугольный двор, окруженный колоннадой

Ответ из 5 букв: ПИЛОН - Колонна сбоку от въезда Массивная четырехугольная колонна колонна

Ответ из 7 букв: ПИЛЯСТР - "Вделанная" в стену колонна Четырёхгранная колонна

Ответ из 8 букв: ПИЛЯСТРА - Четырёхгранная колонна Четырехгранная полуколонна

Ответ из 11 букв: ПОЛУКОЛОННА - Выступающая на половину колонна

Ответ из 6 букв: ПОРТИК - Вход с колоннами, галерея на колоннах Галерея на колоннах

Ответ из 8 букв: ПРОСТИЛЬ - Тип античного здания с колоннами на фасаде

Ответ из 4 букв: СЕНЬ - Архитектурный навес на колоннах над троном Архитектурный шатер на столбах, колоннах

Ответ из 5 букв: СТОЛП - Александрийская колонна Архитектурная колонна Башня, колонна Большая колонна Колонна Колонна дыма Колонна на память Колонна языком зодчего колонная дыма

Ответ из 5 букв: СТРОЙ - Ровная колонна солдат

За последнее время найдены:

Название города Пыталово Псковской области в 1920-45 [>>]

Форма эволюции онтогенеза, характеризующаяся уменьшением зависимости процессов формообразования от внешних влияний и переходом детерминирующей роли к внутренним факторам [>>]

Сын Тараса Бульбы [>>]

"ходячий" кактус [>>]

Ветхозаветный патриарх [>>]

Злокачественная опухоль из элементов стенки кровеносных сосудов [>>]

Русская архитектура XVIII века

Для скачивания работы включите JavaScript в Вашем браузере

Шпиле видное завершение церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явлением, определяющим силуэтный характер застройки города в первой трети XVIII века. Следует отметить и внутреннее убранство деревянный резной позолоченный иконостас в стиле барокко. Иконостас выполнен под руководством зодчего и художника И.П.Зарудного 1722-1727 гг. артелью московских мастеров.

На Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий 10 коллегий органы государственного управления сената и синода. Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, состоит из двенадцати одинаковых корпусов с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Все корпуса объединяет открытая аркада с длинным коридором на втором этаже.

По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета кирпично-красный и белый. Первоначальная отделка интерьеров в виде лепного убранства сохранилось только в Петровском зале. Архитектурной ценностью того времени следует отметить дворец А.Д.Меньшикова 1710-1720 гг Трехъярусная ордерная система фасада с поярусными ритмичными рядами пилястр исходила из художественных принципов архитектуры итальянского

Возрождения. Самым замечательным архитектурным наследием являются парадные комнаты, облицованные голландскими изразцами и парадная лестница с колоннами и пилястрами барочного ордера. Пилон от греч. pylon,букв ворота, вход,массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов. Аркада франц. arcade, ряд одинаковых арок, опирающихся на колонны или столбы. -8- Применение ордеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиций, воплощенных во многих

Продолжение на след. странице

Русская архитектура XVIII века — страница 6

одной из наиболее выразительных доминант в панораме города на Неве. Собор ознаменовал полное отступление от композиционной традиционности русского храмостроения. Собор для России был явлением новаторским. По своему плану и виду он не похож на православные, крестово-купольные пятиглавые или шатровые церкви. Собор представляет прямоугольное, удлиненное с запада на восток здание. Внутреннее пространство собора расчленяют

мощные пилоны* на три почти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. Такой тип называется зальным, в отличие от храмов, у которых при том же плане средний пролет выше и часто шире боковых. Плановая и силуэтная композиция собора исходили из структуры прибалтийских лютеранских храмов зального типа с башней-колокольней, завершенной шпилем. Именно он должен был стать символом утверждения России в устье Невы и символом

созидательной силы русского народа. Шпиле видное завершение церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явлением, определяющим силуэтный характер застройки города в первой трети XVIII века. Следует отметить и внутреннее убранство – деревянный резной позолоченный иконостас в стиле барокко. Иконостас выполнен под руководством зодчего и художника И.П.Зарудного (1722-1727 гг.) артелью московских мастеров. На

Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственного управления сената и синода). Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, состоит из двенадцати одинаковых корпусов с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Все корпуса объединяет открытая аркада** с длинным коридором на втором этаже. По традиции

петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый. Первоначальная отделка интерьеров в виде лепного убранства сохранилось только в Петровском зале. Архитектурной ценностью того времени следует отметить дворец А.Д.Меньшикова (1710-1720 гг.). Трехъярусная ордерная система фасада с поярусными ритмичными рядами пилястр исходила из художественных принципов архитектуры итальянского Возрождения. Самым

замечательным архитектурным наследием являются парадные комнаты, облицованные голландскими изразцами и парадная лестница с колоннами и пилястрами барочного ордера. ______________ *Пилон (от греч. pylon,букв.-ворота, вход),массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов. **Аркада (франц. arcade), ряд одинаковых арок, опирающихся на колонны или столбы. -8- Применение ордеров в архитектуре Петербурга

Архитектурный словарь

Абака (абак) - (лат. abacus ‘доска’) — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырехугольника с усеченными углами и вогнутыми вовнутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Может быть украшена обломом. Как элемент классического

архитектурного ордера появился в Древней Греции.

Аркбутан - (фр. arc-boutant) — один из типов используемых в церковной архитектуре контрфорсов в форме наружной полуарки, передающей горизонтальное усилие распора от сводов постройки на опорный столб и расположенной за пределами основного объёма здания.

Традиционно аркбутаны связывают с готической архитектурой, хотя в замаскированном виде они применялись ещё в византийских и романских сооружениях. Однако в XII веке аркбутаны, по-прежнему выполняя функцию распределения нагрузки, превратились в специально выставленный на показ декоративный элемент и использовались в таких известных сооружениях как Шартрский собор, Собор Парижской Богоматери, Собор в Бове, Реймсский собор и др.

Источники: www.sparadise.ru, 5ballov.qip.ru, www.referat.ru, www.albaplast.ru

Памятники истории и культуры Псковской области

Internal error org.springframework.beans.TypeMismatchException: Failed to convert value of type 'java.lang.String' to required type 'java.lang.Long'; nested exception is org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value "104382686?lc=ru" from type 'java.lang.String' to type 'java.lang.Long'; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: "104382686?lc=ru" at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:55) at org.springframework.validation.DataBinder.convertIfNecessary(DataBinder.java:534) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolvePathVariable(HandlerMethodInvoker.java:705) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.resolveHandlerArguments(HandlerMethodInvoker.java:352) at org.springframework.web.bind.annotation.support.HandlerMethodInvoker.invokeHandlerMethod(HandlerMethodInvoker.java:171) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.invokeHandlerMethod(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:426) at org.springframework.web.servlet.mvc.annotation.AnnotationMethodHandlerAdapter.handle(AnnotationMethodHandlerAdapter.java:414) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch(DispatcherServlet.java:790) at org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService(DispatcherServlet.java:719) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest(FrameworkServlet.java:644) at org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet(FrameworkServlet.java:549) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:617) at javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:717) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:290) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal(HiddenHttpMethodFilter.java:77) at org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:76) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.GZIPFilter.doFilter(GZIPFilter.java:40) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at com.altsoft.kaisa_internet.kaisa_internet_core.util.RequestFilter.doFilter(RequestFilter.java:28) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:235) at org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:206) at org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke(StandardWrapperValve.java:233) at org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke(StandardContextValve.java:191) at org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke(StandardHostValve.java:127) at org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke(ErrorReportValve.java:102) at org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke(StandardEngineValve.java:109) at org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service(CoyoteAdapter.java:293) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProcessor.process(AjpAprProcessor.java:448) at org.apache.coyote.ajp.AjpAprProtocol$AjpConnectionHandler.process(AjpAprProtocol.java:399) at org.apache.tomcat.util.net.AprEndpoint$Worker.run(AprEndpoint.java:1675) at java.lang.Thread.run(Thread.java:724) Caused by: org.springframework.core.convert.ConversionFailedException: Unable to convert value "104382686?lc=ru" from type 'java.lang.String' to type 'java.lang.Long'; nested exception is java.lang.NumberFormatException: For input string: "104382686?lc=ru" at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:42) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService.convert(GenericConversionService.java:184) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:141) at org.springframework.beans.TypeConverterDelegate.convertIfNecessary(TypeConverterDelegate.java:93) at org.springframework.beans.SimpleTypeConverter.convertIfNecessary(SimpleTypeConverter.java:49) ... 34 more Caused by: java.lang.NumberFormatException: For input string: "104382686?lc=ru" at java.lang.NumberFormatException.forInputString(NumberFormatException.java:65) at java.lang.Long.parseLong(Long.java:441) at java.lang.Long.valueOf(Long.java:540) at org.springframework.util.NumberUtils.parseNumber(NumberUtils.java:158) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:59) at org.springframework.core.convert.support.StringToNumberConverterFactory$StringToNumber.convert(StringToNumberConverterFactory.java:1) at org.springframework.core.convert.support.GenericConversionService$ConverterFactoryAdapter.convert(GenericConversionService.java:528) at org.springframework.core.convert.support.ConversionUtils.invokeConverter(ConversionUtils.java:36) ... 38 more Cookies:

Архитектурные термины.

   
     Некоторые из этих архитектурных терминов в настоящее время широко не используются или считаются устаревшими, но в любом случае они неразрывно связаны с историческим развитием и архитектурным наследием.

Антаблемент - горизонтальная конструкция, лежащая на колоннах, включает в себя три части: карниз, фриз, архитрав.
Анфилада - ряд комнат или иных помещений, соединённых друг с другом дверями, расположенными на одной оси.
Арка - криволинейное перекрытие проёма.
Аркатурный пояс - ряд небольших декоративных арочек, размещённых на поверхности стены.
Аркбутан
- открытая полуарка, служащая для передачи распора основных сводов, перекрывающих готическое здание, на контрфорс.
Архивольт - наличник, идущий по дуге арки.
Архитрав - несущая каменная балка, нижняя часть антаблемента.
Аттик - глухая стенка над карнизом здания, иногда достигает размеров этажа - аттиковый этаж.

Балясина - столбики вычурного очертания, служащие для ограждения балкона, лестницы. Иногда используются как декоративный элемент. Совокупность балясин, несущих перила, называется балюстрадой.
Базилика - здание, разделённое внутри рядами колонн или столбов на отдельные части (нефы).
Баптистерий
- помещение для крещения. Зачастую отдельно стоящее круглое или восьмигранное в плане сооружение с куполом.
Барабан - цилиндр или многогранник, служащий опорой купола.
Барбакан
- стенные укрепления, защищающие ворота. Возводится как внешняя пристройка или как узкий проход между стенами.
Бегунец- лентообразный орнамент в кирпичной кладке, состоящий из треугольных углублений.
Бочка - форма крыши в виде полуцилиндра с повышенным и заострённым охлупнем. Пересечение двух таких крыш образует "крещатую" бочку.

Вазон - изящная декоративная ваза, используемая для украшения зданий, балюстрад, колонн и т.д.
Венец - каждый горизонтальный ряд брёвен сруба по периметру строения.
Верхний свет (окна) - второй (верхний) ряд окон в помещении, имеющем большую высоту (освещение в два света).
Витраж - стеклянная поверхность окна или двери, выложенная из цветных стекол.
Волоковое окно - окно, вырубленное в двух венцах сруба (полбревна вниз и вверх).
Волюта - декоративная деталь в форме завитков.

Галерея
- полуоткрытое, светлое протяжённое помещение, ограниченное с одной или с двух длинных сторон отдельно стоящими опорами - колоннами.
Герс
- тяжёлая решётка, закрывающая ворота замка.
Глава - завершение барабана в форме луковицы, шлема, конуса и т.д.
Городня - прямоугольный сруб, засыпанный землёй и камнями. Звено крепостной цепи.
Городская агломерация - группа городов, посёлков и других населённых пунктов, имеющих тесные трудовые, культурно-бытовые связи.

Декор - лепные украшения, мозаика, майолика, барельефы, фрески, размещённые на стенах здания.
Донжон
- оборонительная башня, находящаяся в центре замка.

Жучковый орнамент - украшение из кирпича, выложенного буквой "Ж".

Закомара - полукруглое завершение стен, повторяющее форму внутреннего свода (комары).
Замковый камень - камень, расположенный в самой высокой точке арки.

Изразец - плитка из глины с рисунком, покрытым глазурью. С обратной стороны имеет выступ для крепления в стене.
Иконостас - деревянная стена внутри церкви, отделяющая храмовую часть от алтаря.
Инкрустация
- украшения предмета, сделанного из одного материала, врезанными изображениями или орнаментом, выполненными из другого материала.
Интерьер - внутренний вид здания.

Кампанила
- колокольня в итальянской архитектуре средних веков и эпохи Возрождения. Отдельно стоящая башня.
Каннелюры - вертикальные желобки на колонне или пилястре.
Капелла
- католическая часовня.
Капитель - верхняя часть колонны, столба.
Клуатр
- монастырский двор, окружённый галереей.
Кокошник - декоративная закомара, по форме напоминающая кокошник. Служит для украшения сводов, барабанов, шатров.
Колонна
- архитектурно обработанный, круглый в сечении опорный столб, состоящий из ствола и дополняющих его сверху и снизу капители и базы.
Колоннада
- ряд колонн, расположенных по прямой или по кривой линии и поддерживающих антаблемент.
Контрфорс - вертикальный выступ стены.
Концентрический замок
- тип замка с двумя рядами оборонительных стен. Обороняющиеся стреляли по врагу с более высоких внутренних стен поверх более низких внешних.
Крипта
- крытый подземный ход, часовня под храмом, использовавшаяся как место для почётных погребений.
Кронштейн - консольная подпора для балкона, карниза.
Курицы - брусья, имеющие загнутый конец (вытесанное корневище), в котором уложены водотечники.

Строительные термины в деревянном домостроении.

Лемех - деревянная черепица, напоминающая по форме лемех плуга.
Лопатки - плоские вертикальные выступы в стене.

Майолика - изделия из фаянса, покрытые глазурью.
Машикули
- каменные внешние галереи наверху башни или стены, позволявшие обороняющимся через специальные отверстия в них бросать камни или заливать огонь.
Мезонин - жилая надстройка над центром дома.
Метопа - часть фриза дорического ордера, каменная плита, расположенная между двумя триглифами. На метопе часто вырубают рельеф.
Мечеть
- мусульманское культовое сооружение.
Минарет
- башня у мечети, служащая для призыва на молитву.
Михраб
- алтарная ниша в мечети.
Мозаика
- изображение или орнамент, составленное из мельчайших кусочков мрамора или смальты (стекла).

Неф - часть сооружения в виде галереи, отделённая от других рядом колонн.

Облам - боевая площадка крепостной деревянной башни. Расположена на выпущенных брёвнах (консолях), на концах которых укреплялась вертикальная стенка.
Ордер - архитектурно-конструктивная система. Состоит из вертикальных опор (колонн) и горизонтального элемента (антаблемент). Существуют ордера: тосканский, дорический, ионический, коринфский и сложный.
Острог - укреплённое место, небольшая крепость с частоколом.
Охлупень - коньковое бревно двускатной крыши.

Палаты - одно-, двухэтажный дом с большим числом помещений.
Паперть - площадка (крыльцо) перед входом в церковь.
Парапет - сплошная или решётчатая стенка, служащая ограждением крыш, террас, лестниц.
перемычка - горизонтальная балка, перекрывающая дверной, оконный проём или проезд.
Парус
- конструкция треугольных очертаний, посредством которой осуществляется переход прямоугольного основания к купольному покрытию здания. В церковных сооружениях четыре паруса поддерживают барабан купола.
Пилон - столб-опора для купола, арки или какой-либо другой части здания.
Пилястра - прямоугольный в плане вертикальный выступ стены. Внешне имеет форму колонны.
Пинакль
- декоративные башенки на контрфорсах в готических церквях.
Плафон - потолок, украшенный живописью или лепкой.
Повал - карниз, образованный выпуском брёвен.
Подклет - первый этаж здания.
Поребрик - орнаментальная кладка, при которой кирпич ставится на ребро.
Портал - архитектурно обработанный вход в здание.
Портик - открытая колоннада у входа в здание.
Придел - дополнительная церковь, пристроенная к основному храму или сделанная внутри него.
Притвор - небольшое помещение перед входом в церковь.
Пропилен
- монументальные сооружения, оформляющие вход в город, архитектурный ансамбль.

Раскреповка - выступ или излом линии фасада, сделанный за счёт кладки или штукатурки стены.
Распалубка - выемка в своде над дверным или оконным проёмом.
Ризалит - часть здания, выступающая за основную линию фасада.
Роза
- круглый оконный проём на фасадах средневековых храмов.
Ротонда - круглое здание или беседка, перекрытая куполом. Вместо стен могут быть колонны.
Рустовка - обработка наружного поля стены выпуклыми квадратами, по периметру которых проходит углублённая профильная канавка.

Сандрик - карниз над дверью или окном, опирающийся на кронштейны.
Свод - перекрытие, имеющее снизу вогнутую поверхность. Своды бывают цилиндрическими, коробовыми, стрельчатыми, пологими и т.д.
Селитебная территория - часть городской территории, где возводятся жилые дома, общественные здания, бульвары, парки.
Сераль
- дворец турецкого султана. Иногда так называли и его внутреннюю, женскую часть.
Скрипторий
- помещение, где монахи переписывали и переводили книги.
Стилобат - сплошное каменное подножие здания.
Сухарики (зубцы) - элементы поддерживающей части карниза в виде отдельных, близко поставленных друг к другу небольших параллелепипедов.

Терраса - примыкающая к зданию архитектурно оформленная открытая или полуоткрытая площадка.
Тимпан - внутреннее поле фронтона.
Трансепт
- поперечная часть базиликального средневекового храма.
Трапезная - невысокое помещение, пристраиваемое к церкви с западной стороны.
Триглиф - часть фриза дорического ордера, вертикальная каменная плита с треугольными продольными врезами. Триглиф чередуется с метопой.
Трифорий
- арочный проём из трёх и более частей. Узкая освещённая галерея, расположенная под скатами крыши боковых нефов готических храмов, усиливающая их конструкцию и имеющая декоративное значение.
Тябла - горизонтальные брусья иконостаса, на которые ставились иконы.
Тяга - промежуточный карниз, отделяющий этаж от этажа.

Фасад - внешний вид, внешняя поверхность наружных стен здания.
Фреска
- живопись по штукатурке водяными красками на стене или на перекрытии.
Фриз - средняя часть антаблемента. Вообще ленточный орнамент.
Фронтон - завершение портика, окна, фасада в виде треугольника, имеющего по периметру карниз.

Цоколь - подножие здания, сооружения, памятника.

Часовня - небольшое культовое здание.

Шатер - крыша в виде четырёхгранной или восьмигранной пирамиды.
Шелыга - верхняя точка свода или арки.
Шея - барабан церковной главы.

  Необычные здание в мире. Фото.

 

Архитектурные термины

А

Абак, абака (греч. abakos - лоска) - верхняя часть капители колонны, полуколонны, пилястры в виде плиты, на которую непосредственно опирается архитрав. Имеет квадратные очертания с прямыми (дорический и ионический ордера) или выгнутыми (коринфский ордер) сторонами.

Акант, аканф (греч. akantha - колючее растение, терновник) - род растений Средиземноморья, листья которого послужили изобразительной основой для элемента древнегреческого орнамента. В дальнейшем акант нашёл использование в форме капители коринфского и композитного ордеров, в украшении фасадов и интерьеров зданий

Акведук (лат. aqua - вода и duco - вести) - сооружение в виде арочного моста, служащего для перевода водопроводных труб через глубокие овраги, ущелья или долины рек с целью обеспечения населённых мест водой из источников размещенных выше.

Акрополь (от греч. akropolis от akros - верхний и polis - город) - расположенная на возвышенности и укрепленная часть древнегреческого города, его цитадель. На акрополе во времена античности находились городские святыни, храмы, во время войны он служил жителям убежищем от врагов.

Акротерии (греч. akroterion - вершина, фронтон) - скульптура или скулыпурно-исполненные орнаментальные мотивы над углами и над центром фронтона античных зданий.

Алтарь - место для жертвоприношений, а также часть культового здания, где совершается богослужение. 

Амфипростиль - тип древнегреческого храма, в котором на двух сторонах - переднем и заднем фасадах - находилось по четыре колонны. Тоже самое - двойной простиль

Амфитеатр (греч. amphitheatron от amphi - с двух сторон и theatron - театр, ступеньки, места для зрителей) - в театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом ступеньками на склонах холмов, постепенно повышаясь от центра. В древнеримской архитектуре - открытые круглые или овальные в плане сооружения для массовых зрелищ,

Ансамбль (от франц, ensemble - вместе, стройное единство) - согласованное и продуманное единство в расположении, взаимная уравновешенность частей, каждая из которых представляет собой самостоятельное целое. Например, архитектурный ансамбль различных строений, ансамбль предметов и украшений интерьера, ансамбль музыкантов. Понятие ансамбля близкое к слову композиция, однако имеет более широкий смысл,  может объединять несколько отдельных композиций.

Антаблемент (от франц. entablement - покрьггае) - система верхних горизонтально размещенных частей здания, которые лежат на колоннах. В классической архитектуре (античность, классицизм) антаблемент состоит из трёх частей: горизонтальной балки-архитрава и размещенными над ней фриза и карниза

Анты (от лат. antae) - торцевые выступы боковых стен прямоугольного в плане здания, между которыми ставились две колонны, ограждавшие вход (храм в антах) в античной архитектуре Греции.

Ападана (перс.) - дворец приемов, аудиенций в Древней Персии. Здание обычно представляло собой многоколонный зал с четырьмя портиками и четырьмя башнями по четырём сторонам света. Располагалось на платформе, на которую вели лестницы.

Арка (от лат. arcus - дуга, изгиб) - дугообразное перекрытие проёмов в стене (двери, окна, борота)  или пролётов между двумя опорами. Арки бывают полуциркульными (описанные полуокружностью), подковообразные, лучковые (описанные дугой меньшей за полуокружность), стрельчатые (состоят из двух арок, которые пересекаются под углом), многолопостевые (состоят из нескольких маленьких арочек).

Арка триумфальная - постоянное или временное обрамление проезда, торжественное сооружение в честь военных побед и других знаменательных событий. Бывают 1-3 пролётные, завершаются антаблементом и аттиками, украшаются статуями, рельефами, памятными надписями.

Аркада - ряд одинаковых по величине и силуэту арок, опирающихся на столбы или колонны.

Аркатура - ряд декоративных, ненастоящих арочек, которые опираются на консоли, кронштейны или колонны, в виде глухого аркатурного пояса. Аркатура - элемент

декоративного украшения здания.

Архаика - период развития искусства Греции VII-VI вв. до н.э. В широком значении - ранний этап в развитии искусства какого-либо стиля. Использование слов "архаичный" к другим по времени явлениям означает "неразвитый", "несформированный".

 Архивольт (от лат. arcus voltus - обрамляющая дуга) - архитектурно-декоративное украшение арочного проёма в виде контурной рамки на плоскости стены.

Архитектура (лат. architektura от греч;archiiektonike) - искусство проектировать и возводить здания, их комплексы, сооружения, которые организуют открытое пространство (монументы, террасы, набережные), оформлять пространственную среду для жизни и деятельности человека, осуществлять планировку и застройку городов и населенных пунктов (градостроительство), создавать комплексы с учётом и при помои элементов натуральной природы (садово-парковое искусство). Тоже самое - зодчество.

Архнтрав - (франц. architrave от греч. archi - главный и лат. trabs - балка) - нижняя часть антаблемента, горизонтальное перекрытие, лежащее непосредственно на капителях колонн, пилястр, на столбах или других опорах и несет фриз и карниз.

Атлант (греч. Atlas (Allcriias) - несущий) -1. В древнегреческой мифологии титан Атлант, осужденный вечно держать на своих плечах купол неба как наказание за участие в битве титанов против богов. В архитектуре - вертикальная опора в виде мужской фигуры, поддерживающей отдельный элемент здания (балкон, портик, эркер) и приставлена обычно к стене или столбу (сравн. Кариатида).

Атрий, атриум (лат. atrium crrater - черный) - главное помещение, приёмная в богатом древнеримском жилом доме, где находились изображения богов и маски предков. Центр атриума занимал неглубокий мраморный бассейн (имплювий), над которым в крыше было оставлено четырехугольное отверстие для освещения и стока дождевой воды (комплювий). Название происходит от курного очага, который был там первоначально размещен.

Аттик (от греч. attikos, лаг. attikus - эпический) - прямоугольная стенка, на которой размешались надписи и рельефы, или в виде балюстрады. Находится над карнизом здания Название происходит от Аттики - области в древней Греции с центром в Афинах.

Б

База (от греч. basis - шаг, стопа, основание) - профилированная основа, подножие колонны или пилястры. В зависимости от архитектурного ордера может иметь различную величину и профиль.

Балюстрада (от франц. balustrade) - невысокая ограда балкона, галереи, десницы, которая состоит из ряда фигурных столбиков (балясин), объединенных сверху плитой, балкой, перилами.

Барельеф (от франц. bas-relief - буквально низкий рельеф) - вид рельефной скульптуры, в которой изображение над плоскостью фона не больше чем на половину своего объема.

В

Валюта (лаг. vohita - завиток, or vere - крутить) - архитектурный элемент в форме спиралевидного завила с «глазком» в центре: является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.

Виадук (лат. via - дорога, путь и duco - вести) - сооружение мостового типа, возводимое на пересечении дороги с глубоким оврагом, ущельем и т.п. В отличие от мостов виадуки строятся через безводные препятствия.

Г

Галерея (франц. galeie - открытый) -1. Длинное и узкое крытое помещение, в котором одна или две из длинных стен заменены колоннами. 2. Длинный балкон. 3. Вытянутый зал со сплошным рядом больших окон в одной из длинных стен.

Гармония (греч. harmonia - связь, созвучие, соразмерность) - оптимальное соединение частей в одно целое. Как приём гармония используется в создании архитектурных ансамблей, произведений искусства.

Герма (греч. henna - подпорка, столб) - 4-гранный столб, завершённый скулыпурным изображением головы или бюста; вид скульптурного портрета или скульптурного памятника. Гермы возникли в Древней Греции как изображения бога Гермеса - покровителя торговли и путешественников; служили пограничными знаками, показателями дорог, создавались с портретными изображением государственных деятелей, военачальников, философов, знаменитых граждан и ставились на улицах и площадях города.

Гипостиль (от греч. hipoltylos - поддерживающийся колоннами) - большое помещение (зал храма, дворца), крыша которого опирается на многочисленные и часто поставленные колонны: колонный зал.

Горельеф (франц. haut-relief - буквально - высокий рельеф) - вид скульптуры, в которой изображаемое выступает над плоскостью фона более чем на половину своего объёма.

Градостроительство — теория и практика планировки и застройки городов. Определяется социальным укладом, уровнем развития производительных сил, науки и культуры, географическими и природными условиями, национальными особенностями страны.

Д

Дентикулы (от лат. denticulus - зубец), зубчики, сухарики — ряд небольших декоративных прямоугольных выступов на карнизе в ионическом и коринфском ордерах.

Диптер (греч. dipteros - двойной) - тип древнегреческого храма, который, в отличие от периптера, окружён со всех сторон не одним, а двумя рядами колонн.

Дольмен (франц. dolmen от бретонск. tol - стол и теп - камень) - древние погребальные сооружения эпохи неолита, бронзового и железного веков в виде больших каменных глыб и плит, поставленных вертикально и накрытых сверху массивной плитой; один из видов мегалитических сооружений.

З

Зиккурат (от аккадского zaqaru - поднимать, строить, высоко) - многоярусное (трёх или семи) здание из сырцового кирпича с храмом главного божества наверху в архитектуре Древней Месопотамии.

Зоофор (греч. izophoros - идущий вокруг) - 1) полоса скульптурного рельефа с изображениями живых существ, растений, орнамента; 2) фриз ионического или коринфского ордера.

Золотое сечение, золотая пропорция - 1. Деление отрезка прямой на две части так, что больший отрезок относится к меньшему, как весь отрезок к большей части. 2. Название наиболее гармоничных пропорций, связей отрезков линий, величины площадей и объёмов.

И

Интерьер (франц. interieuv - внутренний) - внутренний вид, внутреннее пространство здания, помещения со всеми его элементами: украшениями, росписями, фресками, мебелью и т.д.

Иитерколумний (лат. inter - между и columna - колонна) - расстояние, пролёт между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Измеряется расстоянием между нижними частями колонн.

К

Каннелюра (франц. cannelure - желобок, от лат. саппа - тростник, палка) вертикальный желобок на колонне или пилястре. Обычно имеет в сечении очертания сегмента или полукруга. Каннелюры могут примыкать одна к одной острыми углами.

Канон (греч. капоп - норма, правило, предписание) - система правил, художественных приёмов и эстетических норм, которые считаются непоколебимыми, обязательными для определённого стиля или художественной эпохи.

Капитель (от лат. capitellum - головка) – художественно оформленная верхняя часть колонны, пилястры; размещается между стволом опоры и её горизонтальным перекрытием (антаблементом). В классической архитектуре капители различаются своей формой, однако каждой из них присущ постепенно сужающийся переход от абака (верхняя часть колонны) к её нижней границе, отсекаемой от ствола колонны астрагалом (облом в виде валика с полочкой).

Кариатида (от греч. karyatides - карийские девы) - 1. Жрица храма Артемиды в Кариях, в области Лаконика (Древняя Греция). 2. Вертикальная опора-скульптура в виде фигуры женщины, поддерживающей балочное перекрытие. Головной убор Кариатиды (или корзина с цветами) выполняет роль капители.

Карниз (нем. Karnies от греч. koronis - конец, завершение) - верхняя выступающая часть антаблемента, горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и предохраняющий стену от стоков воды. Карниз может быть поясным (находиться между отдельными этажами, ярусами здания) и завершающим.

Кессон (франц. caisson - буквально - ящик) - квадратные углубления на потолке своде или куполе, обычно с профилированными стенками. В отдельных случаях кессоны декорируются розетками.

Классицизм (нем. Klassizismus от лат. classicus - образцовый) - художественный стиль XVI1-XIX вв., одной из главных черт которого было обращение к античному наследству. Выделяется стремлением к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм, отражением значительных общественных, возвышенных, героических и моральных тем, идеалов. Как самостоятельный стиль классицизм получил распространение в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве.

Колонна (франц. colonne от лат. columna - столб) - вертикальная опора, главный элемент несущей конструкции сооружения, обычно круглого или квадратного сечения. Различным художественным эпохам, стилям, ордерам соответствуют различные типы колон, которые отличаются оформлением капители, ствола, базы.

Колоннада (франц. colonnade) - ряд или несколько рядов колонн, размещённых в плане по прямой или по кривой линии и поддерживающих горизонтальное перекрытие. Колоннада может быть самостоятельным сооружением, примыкать к зданию или объединять его отдельные части, являться частью интерьера.

Композиция (от. ит. compositio - сочинение, сложение, составление) - 1. Искусство сочинения, сложения, составления разных частей в одно целое соответственно их смыслу, содержанию, некой идеи. Средствами композиции являются: симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, ритм, соразмерность частей и целого, пропорциональность, масштабность, свет, цвет, фактура. 2. Распространённое название произведения искусства, имеющего самостоятельное значение.

Консоль (франц. console от лат. consolium - поддерживающий) - выступ горизонтальной балки, жёстко закреплённой одним концом при свободном другом конце треугольной, прямоугольной или сложного очертания, служащая для поддержки карниза, балкона, части здания; может служить декоративной деталью (поддерживать скульптуру, вазу). Выступ, прикреплённый к стене, обычно носит название кронштейн.

Кора (от греч. kore - девушка) - в искусстве Древней Греции периода архаики культовое по назначению скульптурное изображение девушки. В отличие от аналогичных скульптур куросов (юношей), которых изображали обнажёнными, коры всегда задрапированные. В дальнейшем коры стали использоваться в качестве кариатид.

Кромлех (бретонск. сгот - круг и lech — камень) — один из видов мегалитических сооружений, представляет собой группу камней размещённых по кругу или незамкнутой кривой, которые перекрыты горизонтальными каменными плитами.

Купол (ит. cupola - свод от лат. cupula бочёнок) — сводчатое перекрытие, внутренняя поверхность которого имеет форму полушария. В соединении с другими конструктивными элементами зданий позволяет перекрывать без дополнительных опор объёмы круглой, квадратной, многоугольной в плане формы. Образуется в результате верчения кривой (эллипс, парабола, сегмент круга и т.д.).

Курватура (лат. curwatura - кривизна, округлость) - умышленное, едва заметное искривление прямолинейных частей здания с целью устранения оптических искажений при восприятии его в ракурсе. Курватура служит также для усиления пластической выразительности архитектуры. К наиболее распространённым видам курватуры относят: изгиб стилобата, утолщение угловых колонн {энтазис), отклонение от точной симметрии.

Курос (греч. kuros - юноша) - в архаическом искусстве Древней Греции скульптура обнажённого юноши, имевшая культовое назначение и изображала одновременно бога Аполлона и мужскую фигуру.

Л

Лопатка - вертикальный, прямоугольный в плане выступ на стене здания конструктивного или декоративного характера. Отличается от пилястры отсутствием базы и капители.

М

Мавзолей (лат. mausoleum от греч. Mausoleion — гробница Мавсовла в Галикарнасе, 4 в. до н.э.) - монументальное надмогильное сооружение. Название происходит от гробницы карийского царя Mayсола, возведённой. в Галикарнасе (IV в. до н.э.)

Малые архитектурные формы - общее название небольших сооружений (фонтаны, бассейны, беседки, павильоны, ограды, лестницы и др.) в парках, садах, и других открытых пространствах.

Маскарон (ит. mascherone - большая маска) - декоративный рельеф {барельеф, горельеф) в виде лица человека, головы животного. Используется в украшении зданий (размещается над арками, оконными и дверными проёмами), мебели, посуды и т.д.

Мастаба (арабск. - скамья) - в Египте гробница с прямоугольным основанием и слегка наклонёнными стенами.

Меандр (от названия извилистой реки Меандр, теперь Большой Мендерес в Малой Азии) – вид геометрического орнамента в виде ломаной под прямым углом линии, которая в целом выглядит как непрерывная узкая полоса.

Мегалитические сооружения (греч. megas - большой и lithos - камень) - культовые сооружения, возведённые из больших неотёсанных или слегка обработанных камней. Служили в качестве святилищ, надмогильных памятников. Различают менгир, дольмен, кромлех.

Мегарон (греч. megaron - большое здание, главный зал дворца) - тип прямоугольного здания с большим залом в центре и входом на торце (оформленном в виде портика). Посреди зала располагался очаг, над которым в потолке имелось отверстие для дыма. Сложился в период эгейской культуры; стал основой зданий периода архаики.

Менгир (бретон. menhir от теп - камень и hir длинный) - один из видов мегалитических сооружений в виде отдельных, вертикально поставленных камней на параллельных или концентрических линиях.

Метопа (греч. metopon — пространство между глазами) — в классической архитектуре квадратная либо прямоугольная плита, расположенная в промежутке между триглифами. Декорируется рельефами или росписями, композиция которых подчёркивает квадратный формат метопы.

Модуль (от лат. modulus мера) - в художественном формообразовании величина (наименьший размер) или какой-то элемент формы, условно принятый за единицу, которая целое (кратное) количество раз повторяется в других объектах, измерениях.

Модульон, модильон (франц. modillon) - вид небольшой консоли карниза декоративно оформленной в виде валюты.

Монументальное искусство — группа видов пластических и изобразительных искусств, объединяющие произведения, предназначенные для архитектурного и природного окружении, во взаимодействии с которыми они приобретают соответствующую идейно-образную завершенность. К монументальному искусству относят памятники, мемориальные ансамбли, фонтаны, парковую скульптуру, живописное и скульптурное украшение зданий, витражи и др.

Монументальность - качество художественного образа, соответственно которому произведениям свойственны масштабное содержание, возвышенность, утверждение некого общественного идеала.

Н

Наос, целла (греч. naos - корабль, лат. cella - комната) - в архитектуре Древней Греции внутренняя центральная часть храма, помещение святилища, где находилось изображение Бога; своей вытянутой формой напоминала корабль, отсюда и название. В архитектуре средневековья - неф.

Некрополь (греч. nekropolis от nekros - мертвый и polis город, буквально - город мёртвых) - в Древней Греции район захоронений, украшенный архитектурно-скульптурными надгробиями. В дальнейшем мемориальный ансамбль.

Ниша (франц. niche от лат. nidus - гнездо) прямоугольное или полукруглое в плане углубление в стене. Имеет функциональное и декоративное предназначение.

О

Ордер (нем. Order от франц. ordrc от лат. ordo ряд, строй, порядок) - система соотношений несущих и несомых элементов здания, их структуры и художественной обработки. Как каноническая система оформился в архитектуре античной Греции в виде отдельных типов: дорического, ионического, коринфского. Дальнейшая разработка архитектурного ордера произошла в период Древнего Рима (тосканский, композитный). Ордер архитектурный состоит из антаблемента (карниз, фриз, архитрав), колонны с капителью (капитель, ствол колонны или фуст, база) и пьедестала.

Ордер тосканский - первоначально этрусский вариант греческого дорического ордера, усовершенствованный и изменённый римскими зодчими. Определяется тяжёлыми пропорциями, гладким (без каннелюр) стволом колонны, развитой базой, высокой капителью.

Ордер дорический (греч. dorikos - свойственный дорическим племёнам Древней Греции) - один из основных архитектурных ордеров и наиболее простой по своему составу, внешнему виду; отличается массивными, тяжёлыми пропорциями частей колонны и антаблемента. Колонна дорического ордера не имела базы, её ствол (фуст) обрабатывался вертикальными желобками (iканнелюрами), абак капители представлял собой плиту, эхин имел полукруглый профиль, фриз состоял из триглифов и метоп, украшенных скульптурой, которая, как и изображения на фронтонах храмов, раскрашивалась.

Ордер ионический - один из главных греческих ордеров. Имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанную каннелюрами. Отличительной чертой ионического ордера является капитель, в которой между абаком и эхином находятся два завитка - валюты. Они образуют на сторонах капители валы - балюстры. Фриз ионического ордера имеет зоофорный рельеф (см. Зоофор), архитрав состоит из трёх горизонтальных полос.

Ордер коринфский - один из основных ордеров античности. Структура антаблемента близкая к ионическому ордерув карнизе дополнена только полочка из небольших кронштейнов- модульонов. Основные отличия - в решении капители. Её составляет колокол, окружённый двумя рядами стилизованных листов аканта. С четырёх углов из-за листов аканта выступают стебли, образующие вверху завитки - валюты. На их опирается профилированный абак. Название коринфского ордера считается, происходит от г.Коринф в Греции.

Ордер композитный (от ит. composite - смешанный) I ордер, соединяющий в себе элементы ионического и коринфского при сохранении определяющей роли коринфского (форма капители, пропорции). Отличается подчёркнутой декоративностью, усложнённостью решения отдельных деталей. Композитный ордер впервые был использован древнеримскими зодчими.

Орнамент (от лат. ornamentum - украшение) – декоративный узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов или построенный по законам симметрии; предназначен для украшения произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, предметов домашнего быта, архитектурных сооружений.

П

Пальметта (франц. palmette) - скульптурный или живописный узор, напоминающий пальмовые листья.

Панель (лат. pannulus - кусок ткани) - отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены.

Пантеон (греч. Pantheion от pan - всё и theos - бог) - 1. Тип античного храма (обычно круглый в плане), который возводился в честь всех богов, что должно было высказывать идею их равноправия. 2. Условное название свода богов, характерных для некоей религии, нации, народа, исторической эпохи.

Парапет (ит. parapetto от рагаге - оборонять и petto - грудь) - невысокая стена ограждающая крышу здания, террассу, балкон, набережную, мост.

Периптер (греч. peripteron от peri - вокруг wpteron - крыло) - тип античного храма, в котором здание окружено со всех сторон колоннадой.

Перистиль (от греч. peristylon - окружённый колоннами) - замкнутое пространство (площадь, двор, сад), окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой; составная часть богатого античного дома.

Пилястра (ит. pilastro от лат. рйа - столб) - прямоугольный в плане вертикальный выступ на поверхности стены. Пилястра имеет те же части, что и колонна (ствол, капитель, база), её ствол могут прорезать каннелюры. Служит для членения фасада здания с целью придания ему большей - выразительности, а так же для укрепления наиболее напряжённых частей стен.

Пилоны (греч. pylon - ворота) - массивные и прямоугольные столбы, поддерживающие арки, своды и плоские перекрытия. В Египте - массивные трапециевидные башни, оформлявшие вход в храм.

Пинакотека (греч. pinakotheke от pinax (pinakos) - доска-картина theke - вместилище) - в античной Греции хранилище изображений, написанных восковыми красками на досках; позже - название картинных галерей или крупных собраний живописи.

Пирамида - монументальное призмавидное сооружение с четырёхугольной основой.

Плафон (франц. plafond - потолок) - декоративно обработанный при помощи росписей и лепнины потолок.

Подий - основание храма со ступенями на торцевой стороне, а также возвышение или площадка.

Подпружная арка - вид конструктивной арки, которая является опорной конструкцией перекрытия, воспринимает нагрузку свода или купола и передаёт её на столбы, стены и т.д.

Портал (нем. Portal от лат. porta - вход, ворота, двери) - архитектурно оформленный вход в здание; может включать карниз, фронтон, пилястры, колонны, декоративную скульптуру, росписи. Как разновидность выделяют перспективный портал, образующийся несколькими уступами в глубину стены при постепенном уменьшении размеров.

Портик (лат. porticus - крытый ход, навес, галерея) - выступающая перед фасадом часть здания, образованная колоннами или арками, которые держат перекрытие. Портик может быть открытым на одну или три стороны, завершаться фронтоном, аттиком. В виде портика часто оформляется вход в здание.

Пропилеи (греч. propylon - место перед дверями, воротами, вход) - монументальные ворота у входа в город или архитектурный ансамбль.

Пропорция (от лат: proportio - соотношения, соразмерность) - соразмерность частей художественного произведения, а также отдельных элементов и всего произведения в целом. Отличают архитектурные пропорций, пропорции при изображении человеческого тела и лица.

Простиль (от греч. pro - впереди и stylos — колонна) - тип древнегреческого храма прямоугольной формы в плане. В отличие от амфгтростипя и периптера имеет только четыре колонны на одном, главном фасаде.

Пьедестал (ит. piedistallo от piede - нога и stallo - место) — подножие колонны, состоящее из базы, тела пьедестала и карниза; подножие, основа для какого-либо сооружения, памятника, статуи, вазы.

Р

Рельеф (франц. relief от лат. relevo - поднимаю) — скульптурное изображение на плоскости, в которой главными выразительными средствами является возможность разворота композиции на плоскости, перспективной постройки изображения и создания пространственной иллюзии. Отличают углублённый (инталия) и выпуклый рельеф (низкий — барельеф, высокий — горельеф).

Ризалит (от ит. risalita - выступ) - часть здания, выступающая за основную линию фасада по всей его высоте и составляющая с ним одно целое.

Ритм (греч. rythmos) - определённая повторяемость, чередование композиционных элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), усиливающие выразительность художественного образа.

Розетка (франц. rosette ' буквально: розочка) - в архитектуре и скульптуре - орнаментальный мотив в виде исходящих из центра стилизованных растительных или геометрических форм, размещённых по правилам центрально-осевой симметрии.

Ротонда (ит. rotonda от лат. rotondus - круглый) - небольшое по размерам, круглое в плане сооружение (культовое, мемориальное, парковое), перекрыто куяолом, опирающимся на колонны или  стены. Также обычно называют соответствующую венчающую часть здания.

Рустика (от лат. rusticus- простой, грубый, необтёсанный) - вид обработки стены каменными блоками (квадрами), которые снаружи сохраняют грубую обработку. Термин «руст» («рустовка») обозначает также способ обработки стены (имитация) квадрами из других материалов.

С

Сандрик - небольшой карниз, размещённый над окнами или дверями на фасаде здания, - опирается на консоли, иногда завершается небольшим фронтоном.

Саркофаг (греч. sarcophagos - пожирающий тело) — каменный или деревянный гроб.

Свод - перекрытие здания, имеющее криволинейное очертания близкое к полуцилиндру; в римской архитектуре получили наиболее широкое распространение цилиндрический свод, который опирается на параллельные стены или ряды столбов, а также крестовый, образованный двумя пересекающимися под прямым углом цилиндрическими сводами.

Свод ложный - свод, строящийся без применения арки кружала, отдельными выступающими горизонтальными отрезками, которые постепенно сближаются кверху.

Симметрия – соразмерность, одна из форм построения гармонической уравновешенной композиции. Особое значение симметрия приобретает в архитектуре и искусстве орнамента.

Синтез искусств - один из способов творческого мышления, заключённый в сопоставлении и объединении в одной композиции (ансамбле) произведений, принадлежащих разным видам искусства: архитектуре, скульптуре, живописи и др., с целью усиления художественного воздействия каждого из них и всего целого.

Синтезом в искусстве называют Скульптура, также пластика – вид изобразительного искусства, основанный на принципе объёмного фигурного трехмерного изображения. Отличают две основные разновидности скульптуры: 1. круглую {статуя, .скульптурная группа, статуэтка, торс, бюст), произведения которой свободно размещаются в пространстве и предусматривают круговой осмотр; 2) рельеф, где изображение находится на плоскости. По содержанию и функциям выделяют монументальную, монументально-декоративную, станковую скульптуру и скульптуру малых форм.

Статуя (лат. statua) - .один из основных видов скульптуры, для произведений которой характерно свободное размещение изображения в пространстве. Небольшие скульптуры, предназначенные для украшения интерьеров, называют статуэтками.

Стела (греч. stele - столб) - каменная вертикальная плита, содержащая текст или рельефные изображения. Обычно это надгробие или мемориальный знак.

Стиль в искусстве (лат. stylus, греч. stylos — стержень, палочка для письма по восковой дощечке) - 1. Система принципов, закономерностей и правил, а также особенностей художественных форм и композиционных приёмов, свойственных определённой исторической эпохе. 2. Индивидуальный стиль того или иного мастера, отражённый в его конкретном произведении. 3. Система определённых признаков, свойственных искусству какого-то народа, художественной школе. В развитии стиля в искусстве выделяют периоды, а также тенденции и - направления.

Стереобат (греч. stereobates) - в греческой архитектуре основа, цоколь, на котором возводилось здание, ставились колонны. Стереобат состоял из трёх частей (ступеней), верхняя из которых (или только её поверхность) назывались стилобатом.

Т

Термы (лат. thermae от греч. thermos - тёплый, горячий) - древнеримские общественные бани, в которых также размещались спортивные залы, библиотеки, залы для собраний, помещения для отдыха.

Тимпан (от греч. tympanon - барабан, бубен) 1 внутреннее поле фронтона, обычно треугольное; углублённая часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного очертания над окном или дверями, заполненная живописными, скульптурными изображениями.

Толос, фолос (от греч. tholos - свод, купол) – монументальноекруглое в плане сооружение (гробница, храм), завершённое куполом; распространено в эгейской культуре и античном мире.

Триглиф (греч. triglyphos - с тремя нарезками, от tri - три (в сложных словах) и glypho - режу) - деталь фриза дорического ордера; каменная плита прямоугольной формы с тремя вертикальными желобками.

Ф

Фасад (франц. facade от ит. facciata faccim- лицо) - внешняя вертикальная поверхность сооружения, образованная различными архитектурными деталями и приёмами, фактурой строительных материалов, их цветом. Отличают главный и боковой фасады, а также дворовой, садовый.

Фестон (франц. feston) 1. Живописное или лепное украшение в виде зубчатого или волнистого орнамента, гирлянды и т.п. 2. Один из зубчиков (преимущественно округлой формы), которым окантовывают, обшивают края чего-либо.

Филёнка (нем. Fiillung - наполнение) - 1. Профилированные щиты, заполняющие рамы

дверей, перегородок, панелей стен. 2. Часть поля стены, пилястры или двери, обведённая рамкой или углублённая.

Форум (лат .forum) - общественный центр древнеримского города, где проходили народные собрания, торжества, торговые сделки. На форуме размещались общественные и культовые здания, триумфальные арки, колонны, монументальные скульптурные изображения.

Фриз (франц. frise) – 1. Средняя горизонтальная часть антаблемента, размещённая между архитравом и карнизом. Обычно заполнялась скульптурными или живописными композициями. 2. В декоративной скульптуре и живописи фриз - изобразительная или декоративная композиция в виде горизонтальной полосы внутри или снаружи здания; элемент оформления интерьера.

Фронтон (франц. fronton от лат. frons/ frontis – лоб, передняя сторона) - верхняя часть фасадной стены здания, образованная линией карниза и скатами крыши треугольной или криволинейной формы. Завершает фасады зданий, портиков, порталов. Поле фронтона (тимпан) украшается скульптурой, проёмами, нишами.

Фуст (ит. fusto) ствол, стержень колонны.

      Ц

Цитадель (ит. citadella - маленький город) - укреплённая часть города.

Цоколь (ит. Zoccolo - туфель) - нижняя надземная часть стены здания, опирающаяся на фундамент. Цокольный этаж - этаж здания, поверхность пола которого находится ниже поверхности земли снаружи.

Э

Энтазис (греч. Entasis - напряжение) - небольшое специальное утолщение ствола колонны в её средней части и сужение вверху.

Эхин (греч. echinos - буквально: морской ёж, раковина которого служила грекам сосудом) - название раковины перенесено на похожую по форме деталь дорического ордера, средняя часть дорической капители, являющуюся переходом от ствола колонны к квадратному абаку.

Н. И. Брунов. Эрехтейон. 1938

  

 

 

Эрехтейон (др.-греч. Ἐρέχθειον — храм Эрехтея) — памятник древнегреческой архитектуры, один из главных храмов древних Афин, расположенный на Акрополе к северу от Парфенона. Постройка датируется 421—406 годами до н. э. Выполнен в ионическом ордере. Храм посвящён Афине, Посейдону и легендарному афинскому царю Эрехтею.

 

Публикуем работу Н. И. Брунова, посвящённую архитектуре Эрехтейона (1938). Издание содержит 23 листа иллюстраций: фото, обмеры, планы, реконструкции. Николай Иванович Брунов (1898—1971) — советский историк архитектуры, доктор искусствоведения (1943), член-корреспондент Академии архитектуры СССР (1940).

 

 

 

Эрехтейон / Н. И. Брунов. — Москва : Издательство Всесоюзной Академии архитектуры, 1938. — 12 с., 23 л. ил. — (Памятники архитектуры в обмерах и фотографиях).

 

 

Не сохранилось никаких литературных свидетельств о времени проектировки Эрехтейона. До сих пор не установлено, существовал ли в момент начала работ над Парфеноном, в 447 г. до н. э., общий целостный проект перестройки Акрополя или нет. Ряд исследователей утверждает, что ансамбль Акрополя складывался постепенно, в течение второй половины V в., по мере того, как возводились отдельные его постройки. Архитектор каждого нового здания, строившегося на верхней площадке Акрополя, каждый раз как бы заново решал проблему ансамбля. Иктин, возводя в 447—438 гг. Парфенон, учитывал при проектировке последнего Гекатомпедон VI в., архаический периптер, занимавший среднюю часть верхней платформы скалистого холма, и Пропилеи в их архаической форме. Мнесикл, построивший в 437—432 гг. новые Пропилеи, творчески увязывал свою постройку в одно архитектурно-художественное целое с Гекатомпедоном и Парфеноном.

 

Начало работ над постройкой Эрехтейона не может относиться ко времени до 421 г., когда между Афинами и Спартой после десятилетней войны был заключен так называемый Никиев мир¹. В литературных источниках, относящихся к годам, непосредственно предшествовавшим войне, нет никаких упоминаний о постройке Эрехтейона. Постройка Пропилей началась в 437 г. Работы по сооружению последних были приостановлены, когда разразилась война. Такое крупное здание, как Эрехтейон, могло быть начато только после окончания Пропилей. Об отсутствии изначального целостного плана застройки Акрополя говорит и тот факт, что статуя Афины Промахос (Воительницы) была установлена еще до Перикла, при Кимоне, в эпоху, непосредственно следовавшую за победами над персами. Новое оформление Акрополя — дело Перикла. Статуя Афины Промахос составляет очень существенный элемент ансамбля Акрополя. Это доказывает, что постройки Перикла приспособлялись к художественным произведениям, появившимся в более раннюю эпоху. К последним относится также и Гекатомпедон. Все же невероятно, чтобы в момент постройки Парфенона Перикл не думал о Пропилеях. Его план украшения Афин был задуман широко: речь шла не о возведении отдельных зданий, а о таком оформлении города и его центра, которое выражало бы в монументальных формах величие Афин, как центра Греции и мировой столицы.

____________

¹ „Никиев“ мир был заключен между Афинами и Спартой в 421 г., после первых десяти лет Пелопоннесской войны. Он назван так в честь афинского полководца Никия, главного инициатора этого мира. Пелопоннесская война является самым крупным событием в истории Греции V в. после Персидских войн.

Вслед за морской победой греков над персами при острове Саламине в 480 г. начинается период процветания Афин, которые превратились в это время в культурный центр всей Греции. Греческие государства группируются в этот период вокруг двух главных центров: Афин и Спарты, стоявших во главе двух мощных союзов греческих городов. В Спарте господствовали аристократические землевладельческие элементы общества. Афины и возглавляемый ими союз носили, наоборот, торгово-промышленный, демократический характер. Более мелкие греческие государства примыкали, в зависимости от их экономических интересов и от состава их общества, к одному из этих двух союзов. Война разразилась в 431 г., вследствие чего была приостановлена застройка Акрополя. Первые десять лет войны обнаружили приблизительно равные силы противников: ни одной из сторон не удалось добиться значительного перевеса. Заключенный в 421 г. мир оказался недолговечным. Через несколько лет война возобновилась.

 

 

Вошла ли в проект Перикла перестройка Гекатомпедона? Мы этого не знаем. Мы не знаем также, в каком виде восстановлен после изгнания персов из Афин Гекатомпедон и как были до Эрехтейона оформлены святилища, которые раньше находились к северу от Гекатомпедона. Это место занимал в отдаленные времена микенский дворец, следы которого были найдены при раскопках на участке, занимаемом Эрехтейоном. В архаическую эпоху на этом месте помещались священные реликвии, имевшие большое значение в глазах афинян: оливковое дерево, подаренное Афиной, и след от удара трезубца Посейдона — следы легендарного спора двух божеств за обладание Аттикой. Археологические исследования показали, что, согласно плану Мнесикла, Пропилеи должны были иметь симметричную форму. Если в план Перикла и входила перестройка Гекатомпедона, то здание, о котором думали в эпоху постройки Парфенона и Пропилей, т. е. до начала Пелопоннесской войны, не могло иметь асимметричной формы Эрехтейона.

 

В 421 г. были закончены Пропилеи с отступлениями от первоначального плана Мнесикла. Неотъемлемую часть асимметрических Пропилей 421 г. составляет храмик Афины Нике Аптерос (Бескрылой Победы), также относящийся к 421 г. Есть сведения о том, что этот храм был еще в 450 г. заказан Калликрату, но не может быть и речи о том, что дошедший до нас храм относится к 450 г. Сравнение его архитектурной композиции и отдельных форм с Парфеноном, Пропилеями и Эрехтейоном не оставляет сомнений в том, что храм Нике Аптерос построен после Парфенона и Пропилей, одновременно с Эрехтейоном. Проект храма Бескрылой Победы 450 г. был, повидимому, отвергнут при проектировании Пропилей и всего ансамбля Акрополя Перикла. Может быть, в 450 г. храм Нике Аптерос должен был быть поставлен на том же месте, где его воздвигли потом. Башня крепостной стены Акрополя, на которой он стоит, относится ко времени Кимона. Повидимому, эту площадку должны были занять части Пропилей Мнесикла. В 421 г., в связи с новой формой Пропилей, был спроектирован заново также и храм Нике. Племянник Кимона, Каллиас, как кажется, провел в 421 г. постройку храма Нике Аптерос, задуманного еще при жизни Кимона (умер в 449 г.), как памятник побед последнего над персами. Асимметрический Эрехтейон был спроектирован одновременно с асимметрическими Пропилеями и асимметрической же композицией Пропилей и храмика Бескрылой Победы. 421 г. — это terminus post quem для определения года возникновения проекта Эрехтейона. Stevens, Heermance и Paton (The Erechtheum, Кэмбридж, Maccaчузетс, 1927) предполагают, что Эрехтейон начат не раньше 419 или 418 г., так как после десятилетней войны, окончившейся только в 421 г., афиняне должны были накопить средства, прежде чем приступить к такому крупному строительству. За 421 г. высказывается Michaelis (Athenische Mitteilungen, XIV, 1889, стр. 362 и сл.). Ввиду того что постройка Эрехтейона тянулась так долго, для нас не имеет большого значения, началась ли она в 418 или в 421 г. Однако все говорит за то, что проект Эрехтейона относится к 421 г., так как новое оформление Пропилей и форма Эрехтейона составляют части общего замысла, придавшего ансамблю Акрополя новую композицию, непредвиденную Периклом. Постройка Эрехтейона соответствует общему консерватизму Никия, который возобновил старые святилища в Эрехтейоне, так же как и в храмике Нике. Но по своим формам постройки, задуманные в 421 г., представляют собой, по сравнению с архитектурными замыслами эпохи Перикла, дальнейшее развитие древнегреческой архитектуры. Все это заставляет принять 421 г., как год начала работ над Эрехтейоном.

 

Сохранились подробные надписи, свидетельствующие о том, что в 410—409 гг. Эрехтейон стоял неоконченным¹ и что в это время была создана специальная комиссия, которой было поручено обследовать состояние здания, достроить его. Надписи содержат детальное и мелочное описание Эрехтейона и отдельных кусков материала, приготовленных для постройки, но еще лежавших в то время на земле около здания. Это описание дает некоторые указания для восстановления истории Эрехтейона, но мало помогает нам при изучении самого здания. К моменту составления описания Эрехтейон был уже почти совершенно закончен, за исключением верхних частей некоторых стен, особенно в юго-западном углу здания, и покрытия. Окончательно Эрехтейон был достроен в 407—406 гг.².

____________

¹ Через несколько лет после Никиева мира возобновилась Пелопоннесская война. Одним из главных сторонников войны в Афинах был Алкивиад, племянник Перикла, блестящий полководец, широко образованный человек. Алкивиад является характерным представителем нового поколения, сложившегося под влиянием первых десяти лет Пелопоннесской войны. Человек без определенных убеждений, Алкивиад стремился к личной карьере и старался использовать политическое положение в эгоистических целях. Алкивиад провел военную экспедицию афинян в Сицилию, кончившуюся неудачей, перешел на сторону Спарты, потом вновь возвратился в Афины. Война и в этот второй период велась с переменным успехом и не обнаружила решительного перевеса одной из сторон. Обе стороны были истощены длительной войной. В Афинах наблюдается в это время обострение внутренних противоречий. Ожесточенно борются друг с другом демократические и аристократические группировки, сторонники войны и сторонники дружбы со Спартой. Все это затянуло постройку Эрехтейона. Она то возобновлялась, то опять прекращалась, в зависимости от наличных средств, что стояло в прямой зависимости от интенсивности военных действий.

² В 411 г. в Афинах произошел переворот. Власть перешла к олигархии — был учрежден так называемый „совет четырехсот“. Среди членов „совета четырехсот“ идут раздоры. Алкивиад возвращается к афинскому флоту и в 410 г. наносит сильное поражение спартанскому флоту. Спарта, которой оказывает поддержку Персия, восстанавливает свой флот. В Афинах не хватает средств на ведение войны, так как непомерно возрастают расходы на денежные раздачи должностным лицам и на диобеллию (вид государственной пенсии). Алкивиад удаляется в изгнание после того, как флот в его отсутствие потерпел неудачу. После поражения афинского стратега Конона строится новый флот. К году окончания Эрехтейона (406 г.) афинянами одержана последняя победа над Спартой (битва при Аргинусских островах), не давшая особых преимуществ Афинам. В 405 г. флот Афин был целиком уничтожен. Афины не могли защищаться и сдались в 404 г.

 

 

Дальнейшая история Эрехтейона известна нам гораздо меньше, чем история Парфенона. Как и последний, Эрехтейон был в византийскую эпоху превращен в церковь. Первоначально его внутреннее пространство представляло собой однонефный церковный зал, устройство которого относится ко времени превращения Парфенона в церковное здание. Потом, как показало исследование развалин Эрехтейона, однонефная церковь была в VII в., или несколько позднее, превращена в трехнефную церковь. Повидимому, в византийскую эпоху наружный дверной проем портика кор был замурован, а также были заложены промежутки между фигурами девушек, так что весь портик превратился в замкнутое пространство, в котором помещалась, может быть, крещальня. В Эрехтейоне не сохранилось признаков последующего приспособления его к католическому культу. В XIII в., когда крестоносцы завладели Афинами, Эрехтейон был включен во дворец, который занимал северо-западную часть верхней площадки Акрополя и простирался от Пропилей до Эрехтейона. После взятия Афин в 1458 г. турками Эрехтейон был превращен в турецкий жилой дом. Портик кор и северный портик были замурованы и составили часть внутренних помещений турецкого дома.

 

В 1803 г. лорд Элджин выломал с помощью турецких рабочих вторую с запада кору на южной стороне портика кор, а также северную колонну восточного портика Эрехтейона, вместе с капителью северной анты последнего и двумя блоками архитрава этого угла. Турки продолжили начавшееся разрушение Эрехтейона. В 1805 г., а также во время англо-турецкой войны 1807—1809 гг., они выискивали железо (античные железные скобы) в развалинах Эрехтейона. Эрехтейон несколько пострадал также во время греко-турецкой освободительной войны. В 1821—1822 гг. Акрополь осаждался греками, в 1826—1827 гг. — турками. При этом сильно пострадали южная стена Эрехтейона и некоторые другие его части. Упала вторая с востока статуя на передней стороне портика кор, а вместе с ней и часть антаблемента. В северном портике турки устроили склад пороха, и только по счастливой случайности Эрехтейон избежал судьбы Парфенона.

 

После 1833 г., когда было основано независимое греческое государство, началось изучение Эрехтейона. Первые исследования, сопровождавшиеся раскопками, относятся к 1837—1840 гг., они были произведены под руководством греческого археолога Питтакис, который опубликовал ряд довольно бессистемных отчетов. В 1844—1845 гг. греческое археологическое общество предприняло работы по обследованию и реставрации Эрехтейона. Эти работы сосредоточились главным образом в северном портике, который и был совершенно очищен от турецких добавлений. В 1845—1847 гг. работы над Эрехтейоном продолжались. В это время был реставрирован портик кор, причем Британский музей прислал слепок со статуи, увезенной лордом Элджином.

 

С 1847 до 1902 г. никаких работ в Эрехтейоне не производилось. В октябре 1852 г. над Афинами пронеслась страшная буря, которая повалила последние еще стоявшие в то время колонны западного портика. Значительные раскопки, произведенные на афинском Акрополе в 1885—1890 гг., коснулись почти исключительно окружения Эрехтейона, в частности фундаментов Гекатомпедона.

 

Большая реставрация Эрехтейона началась в 1902 г. под руководством греческого архитектора Баланос. В середине 1902 г. началась реконструкция северного портика из сохранившихся частей и обломков. Эта работа продолжалась в течение всего 1903 г. В 1904 г. северный портик получил новую крышу, которая была переделана в 1922 г. В этом же году была восстановлена верхняя часть западной лицевой стены Эрехтейона. В 1907 г. были восстановлены восточный портик и южная стена, недостающие каменные квадры которой были заменены, в количестве около десяти камней, квадрами северной стены. В 1908 г. эта часть работы была закончена и, кроме того, был восстановлен портик кор. В 1912 г. Британский музей прислал в Афины новую копию коры из искусственного камня, так как старый слепок уже разрушился от времени. Баланос работал над Эрехтейоном до 1920 г.

 

С 1903 г. началось разностороннее исследование Эрехтейона, предпринятое Американской школой в Афинах. Оно продолжалось почти четверть века и завершилось изданием в 1927 г. тома The Erechtheum, который содержит обмеры и чертежи Stevens и текст Caskey, Fowler, Paton и Stevens. Издание преследует цель зафиксировать современное состояние наших знаний об Эрехтейоне. К настоящему времени Эрехтейон, насколько это возможно, восстановлен в своем первоначальном виде. Существует еще много неясных вопросов, связанных с его первоначальной формой, но все материальные данные собраны, разработаны, изучены и прокомментированы. Трудно предположить, чтобы в будущем были открыты какие-либо документы, которые могли бы иметь большое значение для вопросов, связанных с архитектурой Эрехтейона, и пролили бы новый свет на первоначальный вид этого здания. Но не следует думать, что американская публикация исчерпывает собой исследование Эрехтейона. Она дает только необходимые предпосылки для такого исследования. Американские исследователи совершенно не касаются архитектурно-художественной композиции Эрехтейона, изучение которой составляет главную задачу историка архитектуры, занимающегося Эрехтейоном. Можно поэтому утверждать, что изучение Эрехтейона по существу находится еще в зачаточном состоянии.

 

Название „Эрехтейон“ (Ερεχθειον) не встречается ранее II в. до н. э. В описании 410—409 гг. храм не назван вовсе. Более старые источники называют храм обычно „старым храмом“ (αρχαίος νεως) — название, перешедшее к нему от Гекатомпедона. Однако неправильно было бы сделать из этого вывод, будто храм был посвящен главным образом Афине. Дёрпфельд пытался доказать, что западная часть Гекатомпедона не могла быть посвящена Посейдону, как думали раньше. Михаэлис („Jahrbuch des archaeologischen Instituts“, XVII, 1902, стр. 1 и сл.) продолжил мысль Дёрпфельда и высказал предположение, что рядом с Гекатомпедоном должен был существовать старый Эрехтейон, который в 421 г. был заменен зданием, существующим до сих пор. Ни в источниках, относящихся к этому вопросу, ни в раскопанных развалинах Эрехтейона нет ничего, что доказывало бы гипотезу о другом, более раннем Эрехтейоне. Все данные говорят за то, что западная часть Гекатомпедона была посвящена Посейдону и что рядом с Гекатомпедоном, двойным храмом Афины и Посейдона, находились уже в архаическую эпоху окруженные особой оградой маслина Афины и след от трезубца Посейдона. Эрехтейон 421 г. был преемником Гекатомпедона. Это подтверждается также тем, что западная часть Эрехтейона имела в плане, как показали американские исследования, ту же форму, что и западная часть Гекатомпедона. Между Гекатомпедоном и Эрехтейоном существовало, однако, то отличие, что первый был по преимуществу храмом Афины, а второй по преимуществу храмом Посейдона. Это оказалось возможным вследствие того, что после постройки Гекатомпедона Афина получила свой особый храм — Парфенон.

 

Если в архитектуре Гекатомпедона господствовала разделенная колоннадами на три отделения восточная целла Афины, то в Эрехтейоне главная часть — сложная совокупность помещений в его западной половине, в то время как восточная целла, с особым входом, представляет собой, так сказать, придел. Последний был необходим, чтобы вместить высоко почитавшуюся афинянами деревянную статую Афины, которая находилась до того в восточном помещении Гекатомпедона: Афина была покровительницей города, и в храме Посейдона на Акрополе должно было быть хотя бы небольшое помещение, посвященное Афине. Понятно, что афиняне обычно называли двойной храм Афины и Посейдона храмом Афины.

 

Это относится и к Гекатомпедону, и к Эрехтейону. В этом смысле нужно толковать рассказ, переданный Дионисием Галикарнасским (περι Δειναρχου), о собаке, которая вбежала в храм Афины покровительницы города (εις τον της Πολιαδος νεων), хотя, судя по дальнейшему тексту, собака могла вбежать только через портик кор в западную часть Эрехтейона; тем не менее, храм в целом назван храмом Афины Полиады, которой была посвящена только восточная целла. Когда Страбон (IX, 16; 66 г. до н. э. — 24 г. н. э.) описывает Акрополь, он называет только два храма — Парфенон и Эрехтейон, последний он называет αρχαίος νεως.

 

Уже в „Илиаде“ (II, 546—551; перевод Жуковского) упоминается о находящемся в Афинах храме Афины, принявшей в него Эрехтея; это упоминание представляет собой вставку VI в.:

 

„Строем к эвбейской дружине примкнули афиняне; градом

Их и всей областью властвовал прежде питомец Паллады

Царь Ерехтей, дароносной землею рожденный; Палладой

Был он воспитан во храме великом, где жертвой обильной

Агнцев и тучных быков утешали ей сердце младые

Девы и юноши, празднуя круговращение года“.

 

Павсаний, греческий путешественник II в. до н. э., говорит при описании Акрополя об Эрехтейоне и первый называет это имя: εστι δε και οικημα Ερεχθειον καλουμενον („Имеется также здание, называемое Эрехтейон“). Дальше он описывает алтари, которые находятся в западной части Эрехтейона; это алтари Посейдона-Эрехтея, жреца Посейдона Бутеса, впоследствии обожествленного, и Гефеста. В развалинах Эрехтейона найдены два мраморных трона для жрецов Бутеса и Гефеста о чем говорят надписи на этих тронах. Свидетельство Павсания доказывает древность названия Эрехтейона, а также и то, что это здание было посвящено Посейдону и Афине. В названии „Эрехтейон“ правильно отразилось соотношение между господствующей целлой Посейдона и приделом Афины. Страбон рассказывает, что, упомянув Афины, Эгесий воскликнул: „Вижу Акрополь и находящийся там след знаменитого трезубца“ (ορω την ακροπολιν και το περιττης τριαινης εκειθι σημειον). Это доказывает, какое значение придавалось культу Посейдона на афинском Акрополе: Эгесий, говоря об Акрополе, даже не упомянул Афину.

 

Ερεχθευς в дословном переводе означает „потрясатель земли“ (Εριχθονιος). Это имя сперва было одним из эпитетов Посейдона, позднее оно стало обозначать один из второстепенных обликов этого бога. Эрехтея породила Земля. Афина воспитала его и поместила в своем храме на афинском Акрополе. Эрехтей сделался одним из покровителей Аттики, которая иногда называлась поэтому землей Эрехтея. Внук Эрехтея, которому дали то же имя, сделался после смерти своего отца Пандиона афинским царем. Он был отцом Орифии, похищенной Бореем. Интересно, что жители острова Саламина, который только позднее был присоединен к Аттике, назывались, в силу их коренного происхождения из Аттики, потомками Эрехтея. Эрехтейон был храмом Посейдона-Эрехтея, в котором был устроен придел Афины.

 

Вопрос о первоначальном виде Эрехтейона может считаться при современном состоянии наших знаний об этом памятнике разрешенным. Детальные исследования 1902—1920 гг., а также американские исследования, изложенные в публикации 1927 г., показали, что Эрехтейон в основных своих частях был построен на протяжении одного строительного периода.

 

Попытка Дёрпфельда („Athenische Mitteilungen“, XXIX, 1904, стр. 101 и сл.) доказать, что Эрехтейон представляет собой неоконченное здание, не увенчалась успехом.

 

Ряд исследователей, как, например, Фуртвенглер („Sitzungsberichte der Münchener Akademie“, 1904, стр. 370 и сл.), Клейн („Geschichte der griechischen Kunst“, II, стр. 231 и сл.), Шрадер („Athenische Mitteilungen“, XXX, 1905, стр. 319), Гаррисон („Primitive Athens“, стр. 39), Штрук („Griechenland“, стр. 97), Зауэр („Zeitschrift für bildende Kunst“, 1917, стр. 216 и сл.), Вейльбах („Jahrbuch des archaeol. Instituts“, XXXII, 1917, стр. 111), согласились с Дёрпфельдом. Но затем все громче стали раздаваться голоса против реконструкции Дёрпфельда. Против нее выступили Рейнхардт („Süddeutsche Bauzeitung“, XIV, № 50, Мюнхен 1904), Иудейх („Topographie von Athen“, стр. 246), Петерсен („Burgtempelder Athenaia“, стр. 6 и 16; „Athen“ („Berühmte Kunststätten“, № 41), стр. 97 и сл.), Дурм („Baukunst der Griechen“, стр. 410), Ноак („Baukunst des Altertums“, стр. 27 и сл.), Баумгартен-Поланд-Вагнер („Hellenische Kultur“, стр. 362 и сл.), Вёрман („Geschichte der Kunst“, I², стр. 286), Вольтерс (у Springer-Michaelis, „Das Altertum“, 11-е изд., стр. 286), Pоденвальдт („Neue Jahrbücher für das klassische Altertum“, XXIV, 1921, стр. 1; cp. ответ Дёрпфельда в „Neue Jahrbücher“, XXIV, 1921, стр. 433 и сл.), Уэллер („American Journal of Archaeology“, XXV, 1921, стр. 130 и сл.). В американской публикации 1927 г. нет критического разбора теории Дёрпфельда, так как последний готовит подробную монографию об Эрехтейоне.

 

Оставляя в стороне неубедительные ссылки Дёрпфельда на отдельные детали Эрехтейона, которыми он пытался подкрепить свою теорию, отметим несоответствие общей формы плана, предлагаемого Дёрпфельдом в качестве реконструированного плана Эрехтейона, всему, что мы знаем о греческом искусстве. Вся теория Дёрпфельда возникла из желания объяснить особенности Эрехтейона, которые отличают его от других греческих храмов. Главное отличие Дёрпфельд усмотрел в асимметрии Эрехтейона. Дёрпфельд предположил поэтому, что ось, обозначенная соответствующими друг другу проемами главной двери северного портика и двери портика кор, представляет собой главную ось здания, как оно, по его мнению, „было задумано сначала“. Дёрпфельд просто наносит на своем плане, к западу от северного портика и портика кор, части, представляющие собой зеркальное отражение построенных частей Эрехтейона. При этом решающий довод Дёрпфельда, которому он сам, а также и другие исследователи, придают очень большое значение, состоит в том, что дверь северного портика и дверь портика кор находятся на одной оси. Однако наличие северно-южной оси в западной части Эрехтейона ни в каком случае не служит доказательством того, что зданию первоначально предполагалось придать симметричную форму. При современном асимметрическом плане Эрехтейона вполне мыслима такая ось, и стилистический анализ подтверждает уместность северно-южной оси, которая нисколько не противоречит цельности Эрехтейона в том виде, как он фактически был выстроен. Реконструированный план, предложенный Дёрпфельдом, не только не имеет аналогий среди памятников древнегреческой архитектуры, но прямо противоречит стилю последней. Представьте себе на южной лицевой стороне Эрехтейона, к западу от портика кор, большую гладкую стену, соответствующую южной стене. Это была бы одна большая общая стена, на фоне которой выступал бы маленький портик кор, совершенно подавленный этой стеной. Достаточно представить себе все это, чтобы убедиться в нелепости реконструкции Дёрпфельда. Его план навеян „классическими немецкими постройками Шинкеля и Кленце“, среди которых можно подобрать очень близкие аналогии реконструированному Дёрпфельдом плану Эрехтейона.

 

Находясь под влиянием взглядов Дёрпфельда, американские исследователи пришли к выводу, что современная западная стена Эрехтейона занимает не то место, которое было ей предназначено по первоначальному проекту здания, измененному в течение постройки. В доказательство этого положения приводятся четыре довода (стр. 167). 1. То обстоятельство, что двери северного портика и портика кор находятся на одной оси (на что указывал и Дёрпфельд), доказывает, по мнению американцев, что эта ось является главной осью западного помещения Эрехтейона. 2. В северной части внутренней поверхности западной стены имеется углубление, которое служит для того, чтобы можно было шире распахнуть западную створку северной двери. 3. Западная стена врезается в порог северной двери, что несколько необычно для конструкции Эрехтейона. 4. Американские ученые, в результате очень тщательного исследования внутренних поверхностей стен западной части Эрехтейона, приходят к выводу, что первоначально существовали консоли, на которые опирались диагональные подпорки, которые несли поперечную балку под потолком. Однако эта балка была расположена так, что она подразделяла потолок на две неравных части. Это рассматривается американскими исследователями, как свидетельство того, что западное помещение Эрехтейона было задумано более длинным, чем оно было выполнено. В результате всех этих наблюдений американцы приходят к выводу (стр. 169), что первоначальный план Эрехтейона, который, по их мнению, отличался от плана построенного Эрехтейона в западной части здания, был окончательно оставлен, прежде чем были окончены фундаменты. Это объясняется трудностями технического порядка, которых архитекторы не предвидели при проектировке и закладке Эрехтейона и которые заключались в каком-то препятствии, встретившемся в юго-западном углу здания. Это препятствие затруднило укладку фундаментов под южной частью западной стены. Препятствием послужило, повидимому, священное погребение Кекропса, которое было обнаружено при устройстве фундаментов для Эрехтейона. Американцы высказали предположение, что вследствие этой находки, которую, как религиозный памятник, нельзя было тревожить, западную стену решили поместить несколько восточнее, чем это было намечено первоначально.

 

Перечисленные наблюдения американских исследователей и те выводы, которые они из них делают, нельзя признать убедительными. То обстоятельство, что южный конец западной стены находится на-весу и что стена обходит препятствие, которое, судя по письменным источникам, действительно могло быть могилой Кекропса, указывает как раз на то, что западная стена находится на том самом месте, на котором она была спроектирована. Действительно, если бы, встретив препятствие, западную стену перенесли на новое место, ее поместили бы там, где ей не мешала бы могила Кекропса, т. е. значительно западнее или намного восточнее. Однако этого не сделали и западную стену провели над могилой, т. е. оставили ее, несмотря на могилу, там, где ей полагалось быть по первоначальному проекту. Если принять гипотезу американцев, то остается совершенно необъяснимым, каким образом изменение плана, происшедшее до окончания прокладки фундаментов, могло привести к неувязкам в форме потолка или даже в конструкции порога северной двери. Если допустить возможность такого факта, то придется предположить, что греки обрабатывали предназначенные к постройке камни не постепенно, по мере продвижения постройки, а сразу, до начала работ над фундаментом. Это следует из того, что не только камни дверных порогов, но и потолочные балки были уже готовы еще до того, как была открыта могила Кекропса, т. е. до окончания работ над фундаментом Эрехтейона. Два первых наблюдения американцев ничего не говорят ни за, ни против изменения первоначального плана в процессе работы.

 

В основе теории Дёрпфельда и американских исследователей лежит упрощенное представление об архитектурной композиции, согласно которому древнегреческие архитекторы классического периода могли, вследствие той или иной внешней причины, удлинять или укорачивать свое здание и в зависимости от этого приспособлять друг к другу отдельные части здания. Подробное и всестороннее исследование Эрехтейона, результаты которого изложены в американской публикации, не дает ничего, что указывало бы на изменения в первоначальном плане здания. Но если даже допустить, что такое изменение в действительности имело место, то следует признать, что греческие архитекторы, как настоящие художники, справились с внешними препятствиями и сумели недостаток превратить в достоинство. Эрехтейон, каким его закончили в 407—406 гг., представляет собой замечательно целостное здание, композиция которого логична и последовательна, начиная от общего расположения здания в ансамбле афинского Акрополя и кончая мельчайшими деталями архитектурного оформления отдельных частей. Если даже, безразлично по каким причинам, архитектор Эрехтейона и решился в процессе постройки что-либо изменить, то эти изменения он сам санкционировал тем, что придал всем частям здания, а в том числе и западной его стене, окончательную наружную отделку. Эта отделка „начисто“ всех наружных форм Эрехтейона показывает, что окончательный архитектурный образ определяется именно тем расположением стен и портиков, какое они имеют ныне.

 

Очень важной особенностью Эрехтейона является различный уровень его внутренних помещений и, в соответствии с этим, различный уровень площадок перед отдельными наружными стенами здания. Эрехтейон расположен на двух разных уровнях. Более высокий уровень определяется площадкой между Парфеноном и Эрехтейоном. К портику кор первоначально примыкала ограда, отделявшая садик-дворик перед западной частью храма. Эта ограда стояла на границе более высокой площадки, расположенной к югу от Эрехтейона и обрывающейся в этом месте внезапным отвесным уступом. Вследствие этого южная сторона ограды много ниже северной, выходящей в садик. Целиком на уровне площадки между Парфеноном и Эрехтейоном находятся портик кор, площадка перед восточным портиком Эрехтейона и пол маленькой восточной целлы Афины. Границей между более высоким и более низким уровнями почвы служит ограда к западу от портика кор, южная стена Эрехтейона до поперечной стены, отделяющей внутренние помещения западной части храма от целлы Афины, дальше — сама поперечная стена, восточная часть северной стены Эрехтейона и, наконец, широкая лестница в северо-восточном углу здания. Существует теория, по которой асимметричная форма Эрехтейона объясняется тем, что его архитектурная композиция „предопределяется“ рельефом почвы, на которой он стоит. Но раскопки обнаружили, что оба уровня площадки, на которой построен Эрехтейон, созданы искусственно. Строители Эрехтейона использовали фундамент северной стены Гекатомпедона, послуживший им фундаментом для портика кор. Под стенами остальных частей здания были заново возведены фундаменты, которые опираются на скалистый грунт холма Акрополя. При этом особенно солидный фундамент был устроен под восточным портиком Эрехтейона. В то время как площадка между Парфеноном и Эрехтейоном существовала уже до постройки последнего, различный уровень пола западной и восточной целл представляет собой результат искусственных насыпей. Частично насыпана и площадка перед восточным портиком Эрехтейона. В эпоху постройки Эрехтейона сняли почву к северу от фундамента северной стены Гекатомпедона, где вследствие этого почва круто обрывается вниз. Таким образом, два различных уровня, на которых расположены отдельные части Эрехтейона, представляют собой элемент его архитектурно-художественной композиции.

 

К сожалению, у нас до сих пор нет точного, основанного на раскопках плана Акрополя V в. В частности, остается совершенно неизвестной форма отдельных построек, которые в эпоху Перикла и в последней четверти V в. существовали в северо-западной части Акрополя, между Пропилеями и Эрехтейоном. Неизвестно также ни взаимное расположение этих построек, ни направление дорог и тропинок, которые в то время пересекали эту часть Акрополя. Непосредственно к западной стороне Эрехтейона примыкал дворик-садик, который, повидимому, носил название Пандросейон, упоминаемое в литературных источниках; в этом дворике находились маслина Афины и могила Кекропса. Направление южной и северной стен, ограничивавших этот дворик, установлено раскопками. Оно определяется более старыми стенами, которые существовали на этом месте. Неизвестным остается, как был ограничен дворик с запада. Южная стена Пандросейона возвышалась над площадкой между Парфеноном и Эрехтейоном на высоту постамента под корами южного портика, к которому она непосредственно примыкала. В южной стене Пандросейона не могло быть дверных проемов, так как в сторону дворика почва внезапно круто понижается, причем со стороны дворика никогда не было ступенек. Нижняя часть южной стены Пандросейона сохранилась настолько хорошо, что можно быть совершенно уверенным в отсутствии входа с этой стороны. Невероятно также предположение, что существовал вход в северной стене Пандросейона, так как с этой стороны есть дверь, ведущая непосредственно в северный портик. Неизвестно также, существовала ли дорога от Пропилей к Эрехтейону по северному краю Акрополя, и, если она существовала, то каковы были ее форма и назначение. Между тем, мы хорошо знаем, что главная дорога от Пропилей по верхней площадке Акрополя проходила между Парфеноном и Эрехтейоном, мимо статуи Афины Промахос, и вела к восточной части верхней площадки холма. На господствующее значение этой дороги в композиции Акрополя указывает и расположение основных построек Акрополя. С другой стороны, широкая северо-восточная лестница Эрехтейона выделяет путь к северному портику с восточной стороны.

 

Назначение портика кор было подвергнуто в литературе оживленному обсуждению. Уже в XVIII в. был обнаружен проем в северо-восточном углу портика кор. В XIX в. было высказано сомнение в том, что этот проем относится к V в. Бёттихер („Zeitschrift für Bauwesen“, IX, 1859, стр. 325 и сл.) сперва считал проем результатом более поздних переделок, но потом изменил свое мнение („Untersuchungen auf der Akropolis von Athen im Frühjahre 1862“, Берлин 1863, стр. 44). Последующие исследования подтвердили эту последнюю точку зрения. Теперь не может быть сомнения в том, что проем в портике кор и лестница, ведущая через дверь в западное помещение Эрехтейона, относится к V в. Тем не менее, уже давно обратили внимание на то, что этот проем помещен так, чтобы он был по возможности незаметен при движении мимо южной стороны Эрехтейона; этому соответствует и простота этого проема, не обрамленного никакими профилями и представляющего собой простой прямоугольный вырез (Stuart and Revett, The Antiquities of Athens, Лондон 1825², стр. 63; Beulé, L’Acropole d’Athènes, II, Париж 1854, стр. 220 и сл.). Характерно, что Юлиус в одном месте (Baumeister, Denkmäler des klassischen Altertums) называет портик кор монументальным лестничным помещением, а в другом месте („Ueber das Erechtheion“, Мюнхен 1878, стр. 7) говорит, что назначение портика кор состоит в том, чтобы замаскировать лестницу. Американские исследователи отмечают (стр. 111), что одна из ступеней лестницы в портике кор имеет высоту 0,488 м, что почти равняется высоте ступени стилобата Парфенона, не предназначенного для подъема по нему. Все это привело к предположению, что проем в портике кор не служил входом, предназначенным для широкой публики, а был своего рода служебным входом.

 

Восточный портик сильно пострадал от того, что его северная колонна была увезена лордом Элджином в Лондон. Очень важной формой, которую мы встречаем в восточном портике, являются световые проемы стены, отделяющей портик от целлы Афины. Фрагменты обрамлений этих двух световых проемов были известны и раньше; так, например верную в общих чертах реконструкцию стены восточного портика мы находим уже у Дурма („Die Baukunst der Griechen“, Лейпциг 1910³, стр. 294), который основывается на находках Стивенса, одного из основных авторов американской публикации 1927 г. Достоинством последней является детальное изучение фрагментов двух световых проемов восточного портика и точная их реконструкция. Оба световых отверстия и по своей форме, и по обрамлениям напоминают двери. Они сужаются кверху, их обрамления с консолями походят на обрамление северной двери Эрехтейона. Верхние границы световых отверстий расположены на одной линии с верхней границей двери восточного портика. Устройство двух световых проемов в восточном портике Эрехтейона объясняется тем, что над дверью не осталось места для горизонтального прямоугольного светового отверстия, как над дверями Парфенона. Световые проемы Эрехтейона занимают очень важное место в истории архитектуры, как первые монументально оформленные окна. Аналогичные световые отверстия встречаются позднее в римской архитектуре, например в круглом храмике в Тиволи. Необходимо отметить глубокое отличие между окнами дворца эпохи ренессанса и световыми проемами Эрехтейона: оно состоит в том, что последние открываются не прямо наружу, а внутрь портика. Южная сплошная стена Эрехтейона не имеет окон. Стена в глубине портика представляет собой менее сильную преграду между внутренним и наружным пространством, так как она составляет часть колоннады портика, образующего постепенный переход от пространства, окружающего здание, к внутреннему пространству храма.

 

Внутри восточной целлы Эрехтейона стояла старинная деревянная статуя Афины, на которую во время Панафинейских празднеств надевали одежду, вытканную афинскими девушками. В том же помещении находился знаменитый светильник работы Каллимаха.

 

Широкая лестница, которая в северо-восточной части Эрехтейона спускалась перед северным портиком, не сохранилась, но ее устройство было восстановлено американскими исследователями с полной достоверностью. Следы лестницы сохранились на нижней части восточной оконечности северной стены Эрехтейона. Лестница простиралась от Эрехтейона до парапета северной стены Акрополя. Две нижних ступеньки лестницы продолжались вдоль северной стены здания и дальше переходили непосредственно в ступени стилобата под северным портиком. Стена Акрополя близко подходит к северо-восточному углу северного портика, замыкая с северо-запада площадку между лестницей и портиком. Дальше стена Акрополя повертывает под углом и идет по прямой линии к северо-западу, еще раз загибаясь к западу против середины северной стороны северного портика. Благодаря этому образуется вторая площадка перед лицевой стороной северного портика.

 

В восточной части северного портика стоял в V в. алтарь, связанный отверстием с помещением под полом. Приблизительно над этим алтарем было устроено отверстие в потолке и кровле, которое открыл в 1903 г. Баланос. Сопоставление результатов исследования северного портика с показаниями литературных источников позволяет считать установленным, что это был алтарь Зевса. Американские исследователи указывают (стр. 60 и сл.), что лестница в северо-восточном углу Эрехтейона служила, вероятно, не только для того, чтобы опускаться по ней к северному портику, но и в качестве мест для сидения, где помещались присутствующие при культовых действиях, которые совершались на площадке между лестницей и северным портиком и концентрировались вокруг алтаря в восточной части северного портика.

 

Главная дверь северного портика Эрехтейона — единственная хорошо сохранившаяся классическая греческая дверь. Ее наличник и детали ее профилировки и орнаментации дошли до нас в прекрасном состоянии. Особенно любопытны тончайшие декоративные детали самого нежного рельефа, как, например, розетки, которыми усеяно дверное обрамление. Их можно сравнить только с орнаментальными лентами такого же тонкого рельефа, опоясывающими колонны и сливающимися с их капителями, а также протянутыми под антаблементом по верхней части стен. Очень любопытен небольшой и совсем простой дверной проем, который находится к западу от главной двери северного портика и ведет из последнего прямо в Пандросейон. Этот маленький проем, как доказало детальное исследование кладки северного портика, относится, в его теперешней форме, к V в.

 

Очень важен для архитектурной композиции Эрехтейона вопрос о взаимоотношении северного портика и внутренних помещений в западной части храма. Северный портик выдвинут в западном направлении за линию западной стены здания, так что в этом месте он выходит на юг небольшой частью своей южной стены, в которой проделана упоминавшаяся выше дверь, ведущая в Пандросейон. Нередко приходится слышать от людей, которые до того не задумывались над вопросами архитектурной композиции Эрехтейона, что узкий простенок с дверью, примыкающий под прямым углом к западной стене здания, не может принадлежать первоначальной форме Эрехтейона и представляет собой результат каких-то позднейших видоизменений. Чтобы приблизиться к правильному объяснению этой части Эрехтейона, необходимо прежде всего поставить вопрос о том, не претерпело ли действительно здание в течение своего многовекового существования каких-либо значительных переделок, коснувшихся его северо-западного угла. В этом отношении решающим является исследование кладки, которое производилось в течение нескольких десятилетий со всей возможной тщательностью и результаты которого были суммированы в американском издании 1927 г. Вывод сводится к тому, что северозападный угол Эрехтейона целиком относится к V в. Весь угол, в том числе и обращенная к западу стенка, был в основном построен в том виде, как он стоит теперь, между 421 и 410—409 гг. (когда было составлено описание, о котором говорилось выше) и закончен в 407—406 гг. Этот факт должен быть положен в основу всякого исследования архитектурно-художественного образа Эрехтейона.

 

Так же решительно следует отвергнуть мнение о „случайности“ и „ненормальности“ такой поперечной стенки для классического греческого храма. Это мнение обусловлено неправильным, односторонним представлением об архитектурно-художественном идеале классического греческого архитектора второй половины V в., — представлении, в основе которого лежит образ Парфенона. А между тем, среди произведений классической греческой архитектуры второй половины V в. Эрехтейон — не менее значительный архитектурно-художественный памятник, чем Парфенон. Эрехтейон — такое же первоклассное произведение, как и Парфенон, спроектированное и построенное первоклассными греческими архитекторами V в. Архитектура Эрехтейона и то значение, которое он имел в качестве одного из трех значительнейших с религиозной и эстетической точек зрения зданий афинского Акрополя, с достаточной очевидностью доказывают, что к работе над архитектурой Эрехтейона не мог быть допущен в 421 г. плохой или даже только второстепенный мастер. Поэтому не подлежит сомнению, что храм в том виде, как он до нас дошел, был задуман, как целостный архитектурно-художественный образ, в 421 г. В частности, западная часть южной стены северного портика покрыта членениями, несомненно принадлежащими руке архитектора последней четверти V в. Этим окончательно подтверждается, что архитектор оформил северо-западный угол Эрехтейона именно так, как он дошел до нас.

 

Наконец, последним доказательством, которое тоже имеет большое значение, служит замечательная цельность архитектурного образа Эрехтейона в той форме, в какой он дошел до нас. Исследование архитектурной композиции Эрехтейона еще никем не было опубликовано. Оно не может быть дано в рамках настоящего краткого очерка, и мы надеемся опубликовать такое исследование в развернутом виде в другом месте. Эрехтейон выражает, по сравнению с Парфеноном, совершенно другую сторону архитектурно-художественного идеала классической Греции V в. Вместе с тем Эрехтейон представляет собой, по сравнению с Парфеноном, дальнейший этап развития греческого зодчества V в.

 

Внутренние помещения западной части Эрехтейона были подробно исследованы американцами, выводы которых кажутся очень убедительными. В кладке стен нашлись следы первоначального устройства V в. Западная часть храма распадалась, повидимому, на три помещения. Из них одно, самое западное, было продолговатым, оно ориентировано с севера на юг, в него открываются двери северного портика, портика кор, а также третья дверь, ведущая во дворик. К востоку от этого первого помещения были расположены отделенные друг от друга две разобщенные целлы, которые посредством двери сообщались с западным помещением. Однако стены, подразделявшие западную часть Эрехтейона, доходили меньше чем до половины высоты внутреннего пространства, так что верхняя часть последнего представлялась в западной части здания единой. Все же внутренние стены Эрехтейона сохранились так плохо, что нельзя быть вполне уверенными в безошибочности этой части американской реконструкции. Американские исследователи предполагают, что в юго-западном углу Эрехтейона находился священный бассейн Посейдона, о котором говорят источники. Устройство этого внутреннего юго-западного угла здания было связано с некоторыми особенностями в форме стен и покрытия, которые не могли быть выяснены с полной достоверностью во всех деталях.

 

Западная стена Эрехтейона была очень сильно переделана в римскую эпоху. В V в. промежутки между колоннами были забраны деревянными решетками, пропускавшими обильный свет в помещения западной части здания. Световые отверстия между колоннами западной стороны находились высоко над уровнем пола внутренних помещений: их нижняя граница совпадала с верхней границей проема главной двери северного портика. Аналогичные большие световые отверстия существуют на восточной стороне храмика Нике Аптерос, целла которой с этой стороны вовсе не имеет стены. В римскую эпоху деревянные решетки были удалены, их место заняли сплошные каменные стены, в которых были проделаны небольшие, обрамленные вертикальные прямоугольные световые проемы между колоннами. В отличие от наших окон, эти световые проемы были помещены очень высоко над полом, так что через них нельзя было смотреть изнутри здания наружу.

 

Нижняя часть западной стены Эрехтейона, выходящая во дворик, отличается менее правильным характером, чем южная и северная стены здания. Дверь, ведущая во внутрь, несколько сдвинута к югу и приходится почти под одной из колонн. В то время как квадры камня южной стены имеют все, кроме ряда нижних ортостатов, одну и ту же форму и одинаковый размер, квадры нижней части западной стены очень сильно отличаются друг от друга и по своим формам, и по своим размерам. Нижняя часть западной стены имеет более „деревенский“ характер. К сожалению, мы не знаем, как была первоначально обработана поверхность массива, соединенного с фундаментом старого Гекатомпедона, который ограничивает дворик с юга. Возможно, что ей была придана более грубая обработка, напоминающая отчасти выступающие иногда на поверхность земли фундаменты греческих храмов (стереобат) под ступенчатым постаментом. В таком случае это был бы своего рода прототип руста. Надо думать, что внутри дворика-садика росли деревья, которые выступали над его оградой и дополняли архитектурные формы своими живописными очертаниями. Особо следует отметить тонкие, сильно вытянутые кверху пилястры, которые в некоторых местах заканчивают собой простенки, очень незначительно выступая из поверхности стены. Такие пилястры имеются на восточных концах южной и северной стен, где они представляют собой непосредственное продолжение ант восточного портика. Особенно своеобразны аналогичные пилястры на западной, торцевой части южной стены северного портика. В то время как на западном конце наружной стороны южной стены северного портика имеется один широкий пилястр, заканчивающийся антовой капителью, западная, торцевая часть той же стены, имеющая приблизительно ту же ширину, расчленена на два тонких и особенно длинных пилястра, которые своими пропорциями предвосхищают готические формы.

 

Скульптурная декорация Эрехтейона сохранилась очень плохо. Мы знаем так мало фрагментов фриза, что невозможно в целом представить себе его композицию. Все же сохранившиеся фрагменты позволили сделать очень важные наблюдения, касающиеся отношения архитектора Эрехтейона к проблеме цвета. В противоположность Парфенону, который весь, вместе со скульптурами, сделан из пантелийского мрамора, в Эрехтейоне фон фриза выложен из темнофиолетового элевсинского мрамора, к которому были прикреплены фигуры из желтоватого мрамора. Это доказывает, что архитектор и скульптор Эрехтейона считались с естественным цветом мрамора и пользовались при компоновке различными породами мрамора, имеющими разную естественную окраску. Такое отношение к материалу гораздо ближе к нашим представлениям об искусстве и о материале в искусстве, чем отношение к материалу архитектора Парфенона, который покрывал в некоторых случаях слоем краски наружную поверхность архитектурных форм. Повидимому, архитектор Эрехтейона пользовался также соединением мрамора и бронзы, извлекая из этого соединения двух различных материалов богатые эстетические эффекты. Американские исследователи, после детального изучения капители Эрехтейона, пришли к выводу (стр. 82 и сл.), что ионийские капители этого здания имели, вероятно, в центре спиралей своих волют бронзовые глазки и что в рисунок волют была, может быть, включена бронзовая спиралевидная полоса, которая вписывалась в рисунок волюты и оканчивалась пальметтами, заполнявшими внутренние углы, образованные спиралями.

 

В композиции Эрехтейона господствует замечательное разнообразие форм, которое выражается также и в форме четырех его портиков. Последние варьируют, каждый на свой лад, один и тот же мотив. Наиболее своеобразен портик кор, который менее всего похож на другие портики. Восточный и северный портики сильно отличаются друг от друга, несмотря на то, что они оба имеют ионийские колоннады, завершающиеся антаблементом и фронтоном. Однако восточный, портик мало выступает вперед и имеет только один ряд колонн, в то время как северный, имеющий два ряда колонн (в чем он подобен портику кор), очень сильно выдвинут вперед. Восточный портик имеет шесть колонн, между тем как северный — четырехколонный. Наконец, колонны восточного портика ниже, чем колонны северного портика. Гораздо сильнее отличается от них обоих колоннада верхней части западной стены. Она еще меньше, чем колоннада восточного портика, который она напоминает тем, что несет, как и он, антаблемент и фронтон. Но главное своеобразие колоннады западной стороны Эрехтейона заключается в том, что она не стоит перед стеной, как колоннада восточного и северного портиков. Западный портик Эрехтейона отличается от портиков других архаических и классических греческих храмов не только тем, что он стоит на стене, но и тем, что он ограничен по сторонам сложными антами; часть этих ант обращена наружу, на запад, и представляет собой торцевые части боковых стен главной части здания, часть обращена к колоннам, на юг и на север, и носит характер пилястров, приставленных к боковым стенам. Это сочетание предвосхищает встроенные колонны, которые так характерны для позднеримской архитектуры.

 

Пропорции Эрехтейона изучены еще очень мало: Тирш („Die Proportion in der Architektur, Handbuch der Architektur“, IV1 1889) показал, что в формах Эрехтейона наблюдается повторение подобных прямоугольников в различных размерах. Так, например прямоугольник бокового фасада портика кор подобен прямоугольнику бокового фасада северного портика. Бориссавлевич („Les théories de l’architecture“, Париж 1926, стр. 201) попытался расшифровать соотношения частей Эрехтейона с точки зрения своей „перспективной теории пропорций“. По мнению Бориссавлевича, основные соотношения Эрехтейона определяются вспомогательной конструкцией, исходящей из точки, соответствующей положению глаза зрителя на линии горизонта. Более подробное исследование пропорций Эрехтейона дал Попов-Шаман („Эрехтейон“, „Академия архитектуры“ № 5, 1935, стр. 47—50), который анализирует соотношения частей Эрехтейона с точки зрения золотого сечения.

 

Среди различных попыток объяснения своеобразной композиции Эрехтейона, так сильно отличающей его от всех других сохранившихся храмов, выделяется интересная статья Роденвальдта, одного из лучших знатоков древнегреческого искусства (G. Rоdеnwаldt, Die Form des Erechtheions, в „Neue Jahrbücher für das klassische Altertum“, 1921, стр. 1—13). Роденвальдт считает, что для древнегреческого архитектора характерна тенденция изолировать отдельные формы от окружающего. Древний грек будто бы рассматривал как замкнутые самодовлеющие единицы, не связанные с окружающим, не только целые здания, но даже и отдельные части зданий. По отношению к Эрехтейону Роденвальдт говорит, что древние греки „...становились перед главным фасадом на востоке, перед северным или перед южным портиками, и воспринимали обычную для древнегреческих зданий гармонию этих симметрически построенных частей Эрехтейона, кристаллически ясную композицию этих частей и совершенство их деталей, не заботясь о том, что находится справа и слева от этих созерцаемых ими частей, и не воспринимая точек соприкосновения между этими тремя частями здания. Архитектура Эрехтейона будет подвергнута исторически правильной оценке только в том случае, если признать, что древние греки не воспринимали здание как единое целое, но воспринимали в отдельности каждую из трех его частей, и что, согласно стилю V в. до н. э., архитекторы жертвовали единством целого ради законченности отдельных частей“ (стр. 13).

 

Взгляд Роденвальдта неверен. A priori странно и невероятно предположение, что древнегреческий архитектор оформлял, как архитектурно-художественное единство, только отдельные части здания, которые он чисто механически складывал между собой. Такое предположение, и само по себе немыслимое, опровергается анализом композиции Эрехтейона. Ряд особенностей Эрехтейона прямо указывает на то, что его архитектор решал не только вопрос о композиционной связи друг с другом отдельных частей здания, но и проблему связи последнего с другими зданиями Акрополя и с окружающим ландшафтом. Так, например фриз проходит по всем четырем наружным стенам главной части здания, так что изображенные на отдельных стенах сцены непосредственно продолжают друг друга и образуют одно целое, которое связывает друг с другом все четыре стены. Архитектор прекрасно связал портик кор с южной стеной Эрехтейона, на что в нескольких блестящих замечаниях в свое время указал Шуази („История архитектуры“, I, М. 1935, стр. 308 и сл., особенно стр. 316 и рис. 252). С другой стороны, антаблемент портика кор, вовсе не имеющий фриза, представляет собой неполное завершение своеобразного „ордера кариатид“. Архитектор оставляет зрителя в этом отношении неудовлетворенным; портик кор имеет только предварительное завершение. Его композиция окончательно разрешается лишь в полном антаблементе, венчающем южную стену в целом. Шуази прекрасно показал (рис. 252), что Эрехтейон рассчитан на созерцание его в три четверти, при приближении к нему от Пропилей. Ведь именно этой точкой зрения объясняется небольшой размер колонн, опирающихся на стену, скрытую оградой, которая с запада примыкала к портику кор. Также и северный портик композиционно прекрасно увязан с главной частью Эрехтейона и с ландшафтом, на который открывается прекрасный вид из северного портика. Стилобат Эрехтейона также является формой, связывающей одни части здания с другими, портики с главной частью. В том, как архитектор объединяет общей ломаной линией стилобата восточный портик, южную стену и портик кор, выражается единство архитектурного образа, данного в Эрехтейоне. Особенно замечательно, как стилобат связывает друг с другом восточный портик, открытую лестницу в северо-восточной части здания, северную стену и северный портик. Ступени стилобата непосредственно переходят в ступени лестницы, которые связывают друг с другом расположенный на более высоком уровне стилобат восточного портика и помещенный много ниже стилобат северной стены и северного портика. Все эти наблюдения легко можно было бы умножить. Анализ архитектурной композиции Эрехтейона обнаруживает замечательную увязку целого и частей, здания и ансамбля Акрополя, архитектурных форм с окружающим ландшафтом. Теоретическое построение Роденвальдта искусственно и надуманно.

 

Наиболее важной проблемой будущего анализа архитектурно-художественной композиции Эрехтейона является изучение того поразительного единства, которое представляет собой этот замечательный памятник греческой архитектуры V в.

 

 

 

ЛИТЕРАТУРА

 

  • А. von Quast, Das Erechtheion zu Athen. Берлин 1840.
  • J. Tétaz, Mémoire explicatif et justificatif de la restauration de l'Erechthéion d’Athènes. „Revue archéologique“, VIII, 1851.
  • A. Chоisy, Études sur l’architecture grecque, III. L’Erechthéion d’après les pieces originales de la comptabilité des travaux. Париж 1884.
  • O. Jahn, A. Michaelis, Arx Athenarum. Бонн 1901.
  • W. Dörpfeld, Der ursprüngliche Plan des Erechtheions. „Athenische Mitteilungen“, XXIX, 1904.
  • W. Dörpfeld, Die Beleuchtung der griechischen Tempel. „Zeitschrift für Geschichte der Architektur“, VI, 1913.
  • G. Rodenwaldt, Die Form des Erechtheions. „Neue Jahrbücher für klassische Altertumswissenschaft“, XVII, 1921.
  • K. Roncevsky, „Jahrbuch des deutschen archaeol. Instituts“, 1922.
  • K. Müller, Erechtheion und Propyläen. „Jahrbuch des deutschen archaeol. Instituts“; „Archaeologischer Anzeiger“, XXXVIII—XXXIX, 1923—1924.
  • J. Paton, The Erechtheum. Кэмбридж, Массачузетс 1927.
  • G. Karo, Kunstpflege auf der Akropolis. „Die Antike“, IV, 1928.
  • A. Charbonnier, Le relèvement des temples de l’Acropole, I. „Anastylose“ de l’Erechthéion. „Revue de l’Art“, 59, 1931.
  • А. Попов-Шаман, Эрехтейон. „Академия архитектуры“, № 5, 1935.
  • G. Rodenvaldt, L’acropole. Париж.
  • L. Pallat, Zum Friese der Nordhalle des Erechtheion. „Jahrbuch des archaeol. Inst.“, 52, 1937.

 

 

 

[Таблицы и аннотации к таблицам]

 

Таблицы IV—XXIII взяты из книги „The Erechtheum“ (Paton). Кэмбридж 1927.

 

 

Таблица I.

1. Эрехтейон с юго-запада.

2. Эрехтейон. Портик кор.

 

 

Таблица II.

1. Эрехтейон с юго-востока.

2. Эрехтейон с северо-востока.

 

 

Таблица III.

1. Эрехтейон. Портик кор.

2. Эрехтейон. Северный портик.

 

 

Таблица IV

Общий план Эрехтейона и примыкающих сооружений составлен американскими исследователями (The Erechtheum, 1927) с учетом результатов новейших раскопок. На нем очень отчетливо видно соотношение Гекатомпедона и Эрехтейона, портик кор которого поставлен на фундаменты северной части наружного портика старого храма. Следует также отметить очертания северной стены Акрополя, подступающей в одном месте близко к Эрехтейону и образующей перед северным портиком Эрехтейона довольно большую площадку, с которой возможно было созерцать северный портик на расстоянии больше 10 м от него, при положении зрителя на средней оси портика. Остатки ступеней северной лестницы доказывают ее первоначальное существование. Западная часть Эрехтейона, как предполагают американские исследователи, была разделена на три отделения и повторяла в общих чертах форму западной части Гекатомпедона. Оказалось возможным определить направление оград, которые ограничивали западный дворик-садик с юга и с севера.

 

 

Таблица IV. Эрехтейон. Общий план.

 

 

Таблица V

План Эрехтейона показывает современное состояние его развалин. Особенно сильно перестраивались и разрушены внутренние части здания. Их больше всего коснулись средневековые переделки, когда античный храм был превращен в христианскую церковь, разделенную, как обычно в то время, на три нефа. Сохранившиеся основания продольных стенок, добавленных в византийскую эпоху, несли колоннады, отделявшие нефы друг от друга. В северном портике, показано отверстие, ведущее в подземное помещение. Кое-где сохранились отдельные камни Микенской эпохи — остатки дворца, подобного дворцам в Микенах и Тиринфе, который когда-то стоял на том месте, которое впоследствии было занято Эрехтейоном.

 

 

Таблица V. Эрехтейон. План.

 

 

Таблица VI

Табл. VI, VII, IX и X дают фасады Эрехтейона в современном состоянии; за ними следуют табл. XI и XII, которые дают те же фасады реконструированными. Изображенный на табл. VI западный фасад здания имеет ряд особенностей. Нижняя часть западной стены Эрехтейона сильно отличается по своей кладке от южной его стены (см. табл. VII). В то время, как последняя состоит из почти совершенно одинаковых квадров, нижняя, сплошная часть западной стены (табл. VI) выложена из квадров различной величины и формы. Промежутки между колоннами западного портика заложены в римское время. На западной стороне постамента под портиком кор видно место, к которому примыкала ограда. Штриховкой обозначен темный мрамор фризов.

 

 

Таблица VI. Эрехтейон. Западный фасад.

 

 

Таблица VII

Южная стена Эрехтейона, обращенная к Парфенону, отличается очень большой тщательностью исполнения. Над тремя ступеньками стилобата возвышается стена. Она состоит из цоколя, членение которого соответствует членению баз колонн, ряда больших камней (ортостаты) и основной массы квадров одинаковой величины, тщательно оформленных. Стена завершается профилированным и декорированным поясом, соответствующим капителям колонн. Над ним был расположен полный антаблемент, сохранившийся только над восточным портиком. Квадры главной части стены одинаковы по форме и размерам. Только над портиком кор помещены более длинные квадры, скрытые от зрителя портиком. Антаблемент портика кариатид не имеет фриза. Благодаря этому облегченный антаблемент увязан с поддерживающими его женскими фигурами; вместе с тем он подчинен полному антаблементу над южной стеной. Таким образом, портик кор больше связывается с южной стеной Эрехтейона, которая служит для него фоном.

 

 

Таблица VII. Эрехтейон. Южный фасад.

 

 

Таблица VIII

Отдельные камни, из которых выложен Эрехтейон (и другие греческие постройки классической эпохи), притесаны друг к другу только краями. Этот технический прием не виден при созерцании готового здания. Им пользовались, чтобы облегчить техническое исполнение постройки и чтобы добиться более точных швов между мраморными блоками. Вместе с тем, кладка Эрехтейона производит впечатление правильных геометрических блоков, примыкающих друг к другу своими гранями. Отверстие, помещенное в восточной стенке портика кор, ведет к лестнице, по которой спускаться крайне неудобно: очень крутые маленькие ступени заворачивают под прямым углом.

 

 

Таблица VIII. Эрехтейон. Портик кор.

 

 

Таблица IX

Три портика, обозначенные на восточном фасаде Эрехтейона, все довольно сильно отличаются друг от друга. Восточный портик, в котором недостает крайней северной колонны, увезенной лордом Элджином в Лондон, расположен на уровне площадки между Эрехтейоном и Парфеноном. Северный портик, содержащий главный вход внутрь, сильно опущен вниз, его колонны выше (и соответственно с этим шире) колонн восточного портика. Подпоры южного портика не только отличаются от подпор других портиков своим изобразительным характером, но они еще высоко подняты над уровнем почвы на постаменте. Это контрастирует с опущенным вниз северным портиком.

 

 

Таблица IX. Эрехтейон. Восточный фасад.

 

 

Таблица X

В левой части северного фасада сохранились отчетливые следы первоначальной лестницы, спускавшейся к площадке перед северным портиком. Три нижних ступени этой лестницы непосредственно продолжались в виде трех ступеней крепидомы под северной стеной, которые в свою очередь непосредственно переходят в ступени под северным портиком. Небольшая дверь без обрамления, расположенная в западной части северного портика, ведет непосредственно во дворик-садик и относится в той форме, какую она имеет ныне, к первоначальному зданию.

 

 

Таблица X. Эрехтейон. Северный фасад.

 

 

Таблицы XI и XII

На реконструкциях четырех фасадов Эрехтейона скульптуры фризов добавлены автором реконструкций. Сохранились столь незначительные фрагменты этих скульптур, что нет возможности достаточно точно представить себе композиции фризов. Фрагменты фигур фризов Эрехтейона обнаруживают сходство с фризом храмика Нике Аптерос и отличаются от ионического фриза Парфенона своим более живописным характером. Фронтон северного портика врезался на северном и западном фасадах в фриз главной части здания. Задняя стена северного портика довольно сильно выступает на запад по отношению к западному фасаду главной части. Дверь в нижней части западного фасада сдвинута несколько на юг и отчасти приходится под полуколонной западного портика. Археологическое исследование Эрехтейона показало, что все эти особенности не являются результатом более поздних переделок и что они представляют собой характерные особенности Эрехтейона V в. В частности, сдвиг западной двери на юг вносит равновесие в композицию асимметрических масс с перевешивающим северным портиком.

 

 

Таблица XI. Эрехтейон:

1. Реконструкция восточного фасада.

2. Реконструкция западного фасада.

 

 

Таблица XII. Эрехтейон:

1. Реконструкция северного фасада.

2. Реконструкция южного фасада.

 

 

Таблица XIII

На продольном и поперечном разрезах Эрехтейона показан естественный спускающийся вниз уровень скалистого холма, на котором стоит здание. Обозначены также фундаменты Эрехтейона и первоначальный уровень пола в различных внутренних помещениях храма. Пол восточной целлы (Афины) находился больше чем на 4 м выше пола западных помещений Эрехтейона. Разрезы Эрехтейона ясно показывают, что рельеф почвы того участка, на котором стоит этот храм, сознательно оформлен архитектором. Слева внизу на табл. XIII дан отдельно разрез по оси восток—запад западной части западных помещений Эрехтейона. Реконструкция покрытия, предложенная американскими исследователями (The Erechtheum, 1927), гипотетична. Они предположили также, что поперечная стенка, разделявшая западную часть внутреннего помещения Эрехтейона, доходила только до основания колоннады западного фасада, освещавшей все три помещения западной части храма.

 

 

Таблица XIII. Эрехтейон. Разрезы.

 

 

Таблица XIV

Северная дверь Эрехтейона сильно выделена богатством оформления наличника: она представляет собой главный вход во внутренние помещения храма. По сравнению с ней, дверь восточного портика (табл. XVII и XI) была оформлена гораздо скромнее. Северная дверь Эрехтейона является единственной дверью классической эпохи греческой архитектуры, богатый наличник которой прекрасно сохранился. Дополнительные чертежи, обозначенные №№ 1—7, дают ряд важных деталей. Все они выдержаны в том же масштабе, что и основной чертеж двери, за исключением №№ 4 и 5, масштаб которых вдвое меньше масштаба остальных чертежей. В римскую эпоху пролет двери был несколько уменьшен, что видно на табл. XXI. На табл. XIV эти римские добавления опущены. Горизонтальная часть дверного наличника относится к римскому времени. Она состоит из двух камней, положенных друг на друга, которыми заменены не дошедшие до нас греческие части V в. №№ 1—5 дают детали частей, относящихся к римской эпохе.

 

 

Таблица XIV. Эрехтейон. Дверь северного портика.

 

 

Таблица XV

Среди деталей западного фасада показаны также и части, добавленные в римское время. Черт. 5 дает детали наличников римских световых отверстий. Все чертежи, сопоставленные на табл. XV, выдержаны в одном масштабе, за исключением черт. 7, масштаб которого вдвое меньше масштабов остальных чертежей. На рис. 1 дан восточный (внутренний) фасад капители западного портика. Рис. 2, 3, 4 и 6 дают планы капители западного портика, правая часть рис. 4 показывает соединение римского окна с греческими полуколоннами. На рис. 7 дан план цокольной части восточного портика.

 

 

Таблица XV. Эрехтейон. Детали западного фасада.

 

 

Таблицы XVI, XVII и XVIII

На этих таблицах сопоставлены детали восточного портика Эрехтейона. Табл. XVI дает слева угловую капитель с антаблементом и кровлей, в середине — промежуточную капитель, справа — разрез через портик. На табл. XVII №№ 1 и 2 показывают черепицы кровли, № 3 — часть симы. № 4 дает детали ступенек (план и разрез) северо-восточного угла. На табл. XVIII показаны сверху слева деталь восточной оконечности южного фасада южной анты; справа — деталь поперечного разреза восточного портика. № 1 дает детали окна, № 2 — план северо-восточного угла портика, № 3 — деталь потолка.

 

 

Таблица XVI. Эрехтейон. Детали восточного портика.

 

 

Таблица XVII. Эрехтейон. Детали восточного портика.

 

 

Таблица XVIII. Эрехтейон. Детали восточного портика.

 

 

Таблицы XIX, XX и XXI

На этих трех таблицах собраны детали северного портика. А1, В1, C1, D1 и E1 на табл. XIX дают увеличенные детали А, В, С, D и Е; F1 показывает в увеличенном размере орнамент капители F. На табл. XX A1 является разрезом А; В1 и С1 — увеличенный орнамент В и С. На табл. XXI слева дан разрез на север по западно-восточной оси портика кор. На табл. XXI справа обращают на себя внимание переделки большой северной двери в римское время, которые заключались в том, что дверной пролет был несколько сужен и сделан ниже (ср. табл. XIV), вследствие чего были видоизменены пропорции первоначальной классической греческой двери V в., высота пролета которой относится к его ширине, как 1:2 (принимая во внимание некоторое сужение дверного пролета по направлению вверх). Любопытно отметить, как архитектор Эрехтейона не заботился о том, чтобы ряды кладки справа и слева от маленькой двери северного портика имели одинаковую высоту: между ними наблюдаются мелкие отличия, заметные, однако, для глаза. На том же чертеже показано помещение под восточной частью северного портика.

 

 

Таблица XIX. Эрехтейон. Детали северного портика.

 

 

Таблица XX. Эрехтейон. Детали северного портика.

 

 

Таблица XXI. Эрехтейон. Детали северного портика и портика кор.

 

 

Таблица XXII. Эрехтейон. Капители.

1. Портик кариатид: южная сторона восточной анты.

2. Восточный портик: восточная сторона северной колонны.

3. Восточный портик: восточная сторона северной анты.

4. Северный портик: северная сторона второй колонны от восточного угла.

5. Восточный портик: северная сторона северной анты.

6. Северный портик: северо-восточная колонна.

 

 

Таблица XXIII. Эрехтейон. Базы и скульптурный орнамент.

1. Орнамент на верхней части стены главного здания.

2. Орнаментальная лента северного портика.

3—4. Северный портик: база колонн.

5. Северный портик: база восточной анты.

6. Северная дверь: розетта и лиственный орнамент.

7. Северный портик: часть карниза.

8. Восточный портик: орнамент капители южной анты.

 

 

 

Издание оцифровано Российской государственной библиотекой

 

Фронтоны - Институт традиционной архитектуры

Первоначально фронтоны были треугольными фронтонами, обнаруженными на греческих и римских храмах. В эпоху Возрождения и последующих периодов барокко и рококо были введены новые и более сложные формы. Независимо от формы и сложности фронтоны остаются низкочастотными.

3а. Отношение высоты к ширине

Соотношение высоты и ширины фронтона зависит от его размера. Слишком высокие фронтоны могут быстро стать непосильными и визуально слишком тяжелыми.Между тем, если маленьким фронтонам не хватает высоты, они могут показаться миниатюрными. Поэтому по мере увеличения фронтонов отношение их высоты к ширине должно уменьшаться.

Поскольку размер фронтона часто зависит от того, сколько в нем столбцов, для определения соответствующей высоты для заданной ширины и количества столбцов можно использовать следующую формулу:

Высота = 4 x Ширина
. 14 + количество столбцов

Приведенная ниже таблица составлена ​​на основе приведенной выше формулы и может использоваться в качестве удобной справочной информации.

Количество столбцов Высота / Ширина
2 0,25
4 0,22
6 0,20
8 0,18
10 0,16
12 0,15

Эти соотношения лучше всего подходят для нескольких фронтонов. На самом деле многие существующие фронтоны могут быть немного короче или выше.Однако, используя эти соотношения, вы можете быть уверены, что ваш фронтон будет иметь соответствующую высоту.

Шесть фронтонов ниже иллюстрируют эти соотношения. Размеры изображений подобраны таким образом, чтобы все фронтоны имели одинаковую ширину.
Слева направо в верхнем ряду: Замковая роща в Ирландии, Белый дом в Вашингтоне, округ Колумбия, и Атенеум в Бухаресте.
Слева направо в нижнем ряду: Ла Мадлен в Париже, Верховный суд округа Нью-Йорк в Нью-Йорке и Катедраль Метрополитана в Буэнос-Айресе.

Соотношения фронтонов (нажмите, чтобы увеличить).

3б. Сопряженные колонны

Связанные столбцы считаются одним столбцом. Например, изображенный ниже собор Святого Павла будет иметь четыре столбца (а не восемь) и, следовательно, будет иметь отношение высоты к ширине примерно 0,22. Для получения дополнительной информации о связанных столбцах см. Рекомендацию 2k. Интерколумниация араэосистилей.

Собор Святого Павла, Лондон (нажмите для увеличения).

3с. Предполагаемые столбцы

Если под фронтоном нет реальных колонн, их часто можно вывести.Возьмем для примера Marble Hill House, показанный ниже. На южном фасаде, показанном слева, нет колонн, но довольно легко представить, куда бы они пошли, если бы там были колонны. Их, естественно, разместят на обоих концах фронтона и между окнами, в общей сложности четыре колонны. Следовательно, отношение высоты к ширине фронтона должно составлять примерно 0,22. Как видно из показанного справа северного фасада, действительно есть четыре колонны, расположенные именно там, где мы их ожидали.

Marble Hill House, Твикенхем (нажмите, чтобы увеличить).

Фронтоны над дверями или окнами можно обрабатывать аналогично. Часто у них нет поддерживающих их колонн. Однако можно предположить наличие колонны по обе стороны от двери или окна. Поэтому для фронтонов над дверями или окнами в приведенном выше уравнении следует использовать две колонки, что дает отношение высоты к ширине примерно 0,25.

3д. Вариации фронтона

Наиболее фундаментальной вариацией оригинального греческого треугольного фронтона является округлый или сегментный фронтон.Как видно из приведенного ниже банкетного зала, соотношение высоты и ширины одинаково как для треугольного, так и для сегментного фронтона. Когда ряд окон увенчан фронтоном, все фронтоны могут иметь одинаковую форму - либо все треугольные, либо все сегментные. Однако довольно часто эти две формы чередуются.

Банкетный дом Уайтхолл, Лондон (нажмите, чтобы увеличить).

Треугольные и сегментные фронтоны можно дополнительно изменять, используя различные варианты вершины и основания.Это следующие варианты: стандартный , отступающий и сломанный (также известный как открытый). Все показанные до сих пор фронтоны имели стандартную вершину со стандартным основанием. Это самая простая и распространенная форма. Однако можно использовать любую комбинацию вершины и основания. Например, у фронтона может быть сломанная вершина со стандартным основанием, утопленная вершина с утопленным основанием или утопленная вершина со сломанным основанием. В следующей таблице показаны эти комбинации.

Вариации фронтона (нажмите, чтобы увеличить).

3д. Угловой карниз

Как показано ниже, антаблементы можно разделить на три основных элемента: карниз, фриз и архитрав. Карниз можно разделить на циму, корону и различные карнизы.

Элементы Entablature (щелкните, чтобы увеличить).

В фронтоне наклонный карниз - это карниз, поставленный под углом. Используя фронтон NYSE в качестве примера ниже, можно увидеть, что корона и карниз должны быть увеличены вдвое и включены как в наклонный карниз, так и в горизонтальный карниз.Однако цима не должна входить в горизонтальный карниз фронтона, а только в наклонный карниз.

Фронтон Нью-Йоркской фондовой биржи (нажмите, чтобы увеличить).

Назад: Использование ордеров Далее: Классические дилеммы и решения

История раннего американского ландшафтного дизайна

История

Рис. 1, Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, Вид мест М. r A.Gracie, M. r Church & c. ”В The Country Seats of the United States of North America (1808), pl. 17.

Портик - одно из нескольких слов (включая площадь, крыльцо и веранду), используемых для описания крытых дорожек или пространств, поддерживаемых колоннами или опорами и прикрепленных к зданию или к его части. Эта архитектурная особенность говорила о взаимосвязи архитектуры и садов, взаимосвязи, выросшей из романтического интереса к пейзажу, характеризующего эстетику 18 и 19 веков.Два изображения иллюстрируют важность этих структур в создании и обрамлении видов на сад и пейзаж. Первый - это рисунок острова Йорк, Лонг-Айленд, сделанный Уильямом Расселом Берчем (1808 г.), который объяснил, что вид был сделан с площади, места, откуда можно было видеть «бесчисленные места, раскинувшиеся на обширной территории, которая сверкала как солнце взошло »[Рис. 1]. [1] Второй - из книги А. Дж. Даунинга о деревянных живописных домах, Архитектура загородных домов (1850) [Рис.2]. Оба иллюстрируют виды с заключенной в скобки площади или веранды, как предпочитал называть ее Даунинг, в отдаленную перспективу.

Рис. 2, анонимный, «Веранда с скобами изнутри», в A. J. Даунинг, Архитектура загородных домов (1850), 122, рис. 45.

«Трактаты» часто использовали эти термины как синонимы, а также несколько других менее распространенных слов, которые были более или менее синонимичными. Даунинг и Александр Джексон Дэвис использовали термин «обида» для обозначения одной и той же особенности дома, подразумевая место в тени; Даунинг использовал термин «павильон» как синоним «веранды»; и Мэри Элизабет Латроб упомянула, что в Новом Орлеане площадь также была известна как галерея. [2] Использование контрастов иногда обнаруживает различия. В своем плане загородного дома Даунинг также использовал термин «крыльцо» для обозначения центральной части веранды, ведущей к входу. Архитектор 19 века Уильям Х. Ранлетт иногда делал различие между площадью и верандой, используя «площадь» для прогулки, над которой можно было бы добавить выступающую крышу, и «веранду» для конструкции, включающей крышу (см. Текст). В истории этих терминов важны два момента: во-первых, эти архитектурные элементы служили для исключения границ сада и здания, связывая внутреннее и внешнее пространство как визуально, так и физически.Во-вторых, в формы были прочитаны ассоциативные ценности утонченности и домашнего уюта и даже национальный прогресс.

Рис. 3, Льюис Миллер, «Маунт-Вернон» [фрагмент], в Orbis Pictus (около 1849 г.), 108.

Термин «портик» также использовался для обозначения крытого пространства, которое поддерживалось колоннами или опорами и было прикреплено к зданию. Тем не менее, семантические различия были сделаны с использованием «портика» для обозначения основных входов в дом и «площади» для расширенных боковых крыльцов.Более высокий статус портика по сравнению с площадью, верандой или крыльцом подчеркивался его частой модификацией такими прилагательными, как «красивый», «благородный» и «элегантный». Слово «портик», похоже, не использовалось для обозначения крытых пешеходных переходов, соединяющих отдельные здания, как это явствует из проведенного в 1777 году различия в отношении Колледжа Вильгельма и Марии в Вильямсбурге, штат Вирджиния (см. Текст). Маргарет Баярд Смит в 1828 году сказала, что с портика на плантации президента Джеймса Мэдисона в Монпелье открывался вид, «красивая сцена», обширных лужаек и лесов, где зрители шли через портик до сумерек, когда пейзаж уже не был виден (см. Текст ).Джон Мейсон вспомнил портик в Ганстон-холле Джорджа Мейсона, недалеко от Мейсон-Нек, штат Вирджиния, из которого «вы спустились прямо в обширный сад» (см. Текст). Комментарии Даунинга 1849 года передают аналогичное значение, предполагая, что портик служил для соединения здания, как визуально, так и физически, «путем постепенного перехода с землей вокруг него» ().

Рис. 4, Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик», в Gothic Architecture (1747), pl. 32.

Портик служил как фокусной, так и смотровой площадкой.Льюис Миллер, например, в 1849 году писал, что на горе Вернон «высокий портик. . . приятно смотреть с воды »(см. текст) [Рис. 3]. Часто портик отличался от здания, которое он украшал, своим материалом, создавая для зрителя отдаленный фокус от сада или окружающего пейзажа. Кирпичное здание иногда украшали контрастным портиком из белого камня или крашеного дерева. Как заметил Дэвид Бейли Уорден в 1816 году, такая особенность сделала дом «превосходно приспособленным к американскому климату» (см. Текст).

Рис. 5, Томас Берч, Юго-восточный вид на парк Седжли , гр. 1819 г.

Портики обычно были одеты в классическом стиле, то есть классические колонны поддерживали низкую крышу, а передняя часть была отделана антаблементом и фронтоном. Во многих описаниях упоминается дорический (например, Центральная площадь в Филадельфии), тосканский (например, Лесной массив недалеко от Филадельфии) или коринфский (например, дизайн Ранлетта для дома в итальянском стиле в квадратных скобках). Однако хорошо известны два заметных исключения из классического стиля.Причудливое восьмиугольное крыльцо Уильяма Бакленда в Ганстон-холле (1755–1758 гг.) Имело огибающие арки и, как полагают, было вдохновлено трудами Бэтти Лэнгли, который продвигал детали готики и шинуазри в архитектурном декоре [рис. 4]. Готический дизайн Бенджамина Генри Латроба для Седжли близ Филадельфии (1799 г.) [Рис. 5], который считается одним из первых домов эпохи готического возрождения в Америке, имел высокие тонкие столбы, поддерживающие крышу.

- Тереза ​​О’Мэлли


Тексты

Использование

  • Аноним, 1737, описание в Св.Приходская ризница Филиппа Приход Святого Филиппа, Чарльстон, Южная Каролина (цитируется по Лаунсбери 1994: 287) [3]
«[Рабочие рекомендовали построить] большой корнуолл под канавами и круглыми воротами Портики . »
  • Кэрролл, Чарльз (барристер), 2 июля 1767 г., описание горы Клэр, плантации Чарльза и Маргарет Тилман Кэрролл, Балтимор, Мэриленд (цитируется по Trostel 1981: 34) [4]
«План предназначен для присоединения портика или колонны к фасаду дома и выступа в восьми футах от него, арки на обоих концах, для прохода через нее, к источнику от каменных пилястр, соединенных с торцевыми столбами фасада Портик и две три четверти круглых колонны, я думаю, они их называют, которые бегут близко к стене Дома.”
  • Anonymous, 1769, описывающий в Georgia Gazette предлагаемый пресвитерианский молитвенный дом в Саванне, штат Джорджия (цитируется в Лаунсбери, 1994: 287) [3]
«[Дом собраний должен был быть] 80 футов в длину. 47 футов шириной. . . с красивым легким шпилем, пропорциональным раме, портиком на одном конце размером 50 на 10 футов ».
  • Фитиан, Филип Викерс, 18 марта 1774 г., описание Номини-холла, графство Уэстморленд, Вирджиния (1943: 107) [5]
«Северная сторона [Номини-холла], на мой взгляд, самая красивая из всех. ; В верхнем ярусе - ряд из семи окон с восемнадцатью огнями на штуку; и ниже шесть окон с таким же количеством огней; кроме большого Портика посередине, по бокам которого два окна с восемнадцатью огнями в каждом.”
  • Hazard, Ebenezer, 31 мая 1777 г., описывающий колледж Уильяма и Мэри, Вильямсбург, штат Вирджиния (цитируется по Shelley 1954: 405) [6]
«Крылья находятся на Западном фронте, между ними. это крытый парад, который простирается от одного до другого; Portico поддерживается каменными столбами ». вернуться к истории
  • Кларк, Джонатан, 1786 г., описывает ферму в долине Шенандоа, штат Вирджиния (цитируется по Лаунсбери, 1994: 287) [3]
«[Там был] жилой дом с каркасом 26 на 20.. . и портик длины каркасного дома шириной пять футов ».
  • Бриссо де Варвиль, Жак Пьер, 1792, описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, графство Фэрфакс, штат Вирджиния (цитируется по Локвуду 1934: 2:61) [7]
«Я поспешил прибыть на гору. Вернон. . . проехав два холма, вы обнаружите загородный дом элегантной и величественной простоты. . . Этот дом с видом на Потомак, имеет обширную панораму, имеет обширный и элегантный портик на передней стороне реки, а также удобное распределение квартир внутри.”
«В центре находится еще одна очень просторная квартира восьмиугольной формы, простирающаяся от передней части до задней части дома, большие складывающиеся стеклянные двери с каждой стороны открываются под портиком ».
«Дом соединен аркадами с кухонными кабинетами. . . Вдоль другого фасада находится портик , поддерживаемый 8 квадратными колоннами хороших пропорций и эффектного вида ». [Инжир. 6]
  • Anonymous, 1803, описывающая в Virginia Herald недвижимость в аренду в Фредериксбурге, штат Вирджиния (цитируется по Lounsbury 1994: 286) [3]
“.. . просторное закрытое крыльцо впереди и открытый портик сзади ».
  • Аноним, 9 августа 1805 года, в Virginia Herald описывается недвижимость в аренду в округе Стаффорд, штат Вирджиния (Колониальный фонд Вильямсбург)
«В АРЕНДУ, много земли. . . На указанном участке расположены два удобных жилых дома, расположенных рядом друг с другом, по две комнаты на этаже и портиком к каждой по всей длине дома, и удобные туалеты.”
Рис. 7, Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–12.
  • Скотт, Джозеф, 1806, описание Сентер-сквер и водопроводных сооружений Фэрмаунт, Филадельфия, штат Пенсильвания (1806: 25) [10]
«Гидравлические сооружения Филадельфии являются самыми обширными из подобных сооружений в Америке. . . . Вода сбрасывается в кольцевой акведук, простирающийся по улицам Каштан и Броуд до середины Маркет-стрит на центральной площади.. . Здание на центральной площади представляет собой квадрат шестидесяти футов с дорическим портиком на восточном и западном фасадах. Из его центра поднимается круглая башня сорока футов в диаметре. Он накрыт куполом. Башня содержит двигатель и резервуар. . . Достаточно большой, чтобы вместить 20 000 галлонов, все дымовые трубы дома, которые образуют мраморный пьедестал на вершине. Стержни колонн портиков , каждая, состоят из одного твердого мраморного блока, 14 футов 9 дюймов в длину и два фута девять дюймов в диаметре у основания."[Инжир. 7]
Рис. 8, Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Casket 5, no. 10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.
«Говорят, что прогулка длится милю, а может, и меньше. Один ведет в сад от портика , на восток или налево ». [Инжир. 8]
  • Мартин, Уильям Дикинсон, 20 мая 1809 г., описывает Филадельфию, Пенсильвания (Колониальный фонд Вильямсбурга)
«Здание на Центральной площади составляет 60 футов во всех направлениях; имеющий дорический портик впереди, на восток и запад.”
«В доме есть два портика дорического ордера, хотя один из них не был полностью завершен, а фронтон тем временем должен был опираться на стебли четырех тюльпанов, которые действительно, когда хорошо выросли, прекрасны, как рифленые древки коринфских столбов. Они выходят на север и юг ».
  • Уорден, Дэвид Бейли, 1816 год, описывающий Риверсдейл, поместье Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд (1816: 156) [13]
«Основание Джорджа Калверта, эсквайр.в Бладенсбурге, привлекает внимание. Его особняк, состоящий из двух этажей, семьдесят футов в длину и тридцать шесть в ширину, превосходно приспособлен к американскому климату. С каждой стороны есть большой портик , защищающий от солнца, дождя или снега ». вернуться к истории
  • Аноним, 30 сентября 1820 г., в Virginia Herald описывается недвижимость в аренду в округе Калпепер, штат Вирджиния (Фонд Колониального Вильямсбурга)
«Я продам свое заведение в таверне.. . состоящий из. . . Большой и просторный дом с четырьмя комнатами под лестницей и восемью наверху, с двумя большими портиками - новая коптильня, новая ледяная будка ».
  • Силлиман, Бенджамин, 1824 г., описывает Монте Видео, собственность Дэниела Уодсворта, Эйвон, Коннектикут (1824: 12) [14]
«На западе лужайка постепенно поднимается над водой, пока не достигает портик дома, у выступа горы, за которым снова видна западная долина.”
« Мистер и миссис Мэдисон встретили нас с большим достоинством и радушием в портике и сразу же успокоили ».
  • Дуглас, Фредерик, 1825 г., с описанием Уай-хауса, поместья полковника Эдварда Ллойда, округ Талбот, Мэриленд (1855; репр., 1987: 47) [16]
«Сам великий дом представлял собой большое белое деревянное здание с крыльями с трех сторон. Впереди большой портик , простирающийся по всей длине здания и поддерживаемый множеством колонн, придавал всему зданию вид торжественного величия ».
  • Смит, Маргарет Баярд, 2 августа 1828 г., описание Университета Вирджинии, Шарлоттсвилль, Вирджиния (1906: 226) [17]
«Ротонда имеет форму и пропорции, как Пантеон в Риме.У него есть благородный портик - колонны, карниз и т. Д. Коринфские ».
Рис. 9, анонимный, «Монтпилиер, штат Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.
  • Смит, Маргарет Баярд, 17 августа 1828 г., описывает Монтпилиер, плантацию Джеймса Мэдисона, Станция Монтпилиер, Вирджиния (1906: 233, 235–36) [17]
«Сначала нас провели в Гостиная, которая открывается сзади Портик и, таким образом, открывает вид на весь дом, окруженный обширным газоном, зеленым, как весной; лужайка окружена прекрасными деревьями, в основном лесом, но перемежается плакучими ивами и другими декоративными деревьями, все очень пышными и яркими.Это была красивая сцена! . . . После обеда мы все гуляли по Портику (или площади 60 футов длиной, поддерживаемой шестью высокими колоннами) до сумерек ». [Инжир. 9] назад к истории
Рис. 10, Thomas Birch, Юго-восточный вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра. , г. 1819 г.
  • Аноним, июнь 1829 г., описание Седжли, резиденции Джеймса К. Фишера, недалеко от Филадельфии, штат Пенсильвания ( Casket 4: 265) [18]
«Особняк был спроектирован и построен под надзором покойный мистерЛатроб и восхищались его архитектурной красотой. Стиль готический, с портиком спереди и сзади, поддерживаются восемью колоннами каждая. Его длина составляет семьдесят пять футов, и он хорошо приспособлен к оформлению интерьера для джентльменской резиденции ». [Инжир. 10]
  • Мейсон, генерал Джон, ок. 1830 г., описание Ганстон-холла, резиденции Джорджа Мейсона, Мейсон-Нек, Вирджиния (цитируется по Rowland 1964: 1:98) [19]
«Южный фронт обращен к реке; с небольшого приподнятого портика на этом фасаде вы спускались прямо в обширный сад, касаясь дома с одной стороны.Назад к истории
  • Фезерстонхау, Джордж Уильям, 18 и 19 августа 1837 г., описывающий Форт-Хилл, резиденцию Джона К. Кэлхауна, Клемсон, Южная Каролина (цитируется по Jones 1957: 126) [15]
ужин мы отложили на вечер под портиком , где с помощью гитары, в сопровождении приятного голоса, и немного творога и сливок мы продлили весьма приятную беседу до позднего часа. . .
«По возвращении в Форт-Хилл семья снова собралась в портике, чтобы провести очень приятный вечер».
  • Buckingham, James Silk, 1842, описание Red Sulphur Springs, VA (Colonial Williamburg Foundation)
«Позади« Холостяцкого ряда »и в верхней части холма находится внушительное здание из кирпича, называемое« Общество ». Зал." Он состоит из двух этажей, с прекрасным портиком шириной двенадцать футов, проходящим по всей длине фасада, и террасой шириной в двадцать футов за ним.”
  • Аноним, август 1848 г., описание Риверсдейла, поместья Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд ( Американский фермер 4: 53) [20]
«Главное здание размером 68 на 50 футов, с элегантным портиком на северной [передней] и площадью [ sic ], идущей по всей длине на южной стороне, каждая из которых построена с должным учетом классических и архитектурных особенностей ».
  • Миллер, Льюис, 5 июня 1849 г., описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, округ Фэрфакс, штат Вирджиния (ок.1850: 108) [21]
«Сам особняк выглядит почтенным и удобным [.] Высокий портик длиной девяносто шесть футов, поддерживаемый восемью колоннами, производит приятное впечатление, если смотреть со стороны воды." вернуться к истории

Цитаты

  • Dezallier d’Argenville, Antoine-Joseph, 1712, Теория и практика садоводства (1712; репр., 1969: 72) [22]
«A PORTICO .. . являясь входом в беседку, салон или беседку с решетчатой ​​кладкой и обычно украшен красивым карнизом и фронтисписом, поддерживаемыми пилястрами или пилястрами; или же это длинное украшение архитектуры, помещенное у стены или у входа в лес, где успехи и возвращения незначительны.
«АРБОРЫ, Шкафы и Портики решетчатых конструкций, обычно используются, чтобы завершить сад в городе и закрыть вид на стены и другие неприятные объекты; этот вид украшения делает красивое зрелище и очень хорошо служит завершением проспекта основной прогулки.”
Рис. 11, Джеймс Гиббс, «План, вертикаль и разрез здания ордена Дориков в форме храма», в A Book of Architecture (1728), pl. 67.
«План, вертикаль и секция здания Ордена Дориков в форме Храма, сделанная для Высокого Человека и предложенная для размещения в центре четырех дорожек; так что Portico может быть впереди каждого Walk ». [Инжир. 11]
«PIAZZA, в здании, обычно называемое piache , итальянское название портика , или крытой дорожки, поддерживаемой арками.См. PORTICO .
«Слово буквально означает широкое открытое место или квадрат; откуда он также стал применяться к прогулкам или портикам вокруг них. . .
PORTICO , в архитектуре, своего рода галерея на земле; или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами, где люди ходят под прикрытием. См. PIAZZA. . .
PORTICO . . .
«Крыша обычно сводчатая, иногда плоская.Древние называли его лакунарным . См. LACUNAR, VAULT и т. Д.
«Хотя слово портик происходит от слова porta , ворота, дверь; тем не менее, это применимо к любому расположению колонн, образующих галерею, без какого-либо непосредственного отношения к дверям или воротам.
«Самыми знаменитыми портиками древности были портики храма Соломона, которые образовывали атриум или двор и охватывали святилище: портики Афин, построенные для развлечения людей, и в которых философы вели свои споры и беседы; из-за чего ученики Зенона были названы стоиками.. . .
«Среди современных портиков самой известной является площадь Святого Петра Ватиканского. - Площадь Ковент-Гардена в Лондоне, работа Иниго Джонса, также вызывает большое восхищение».
  • Johnson, Samuel, 1755, Словарь английского языка (1755: 2: n.p.) [25]
PO'RTICO . n.s. [ porticus , лат. портик , итальянский; portique , фр.] Крытая прогулка; площадь.”
  • Ware, Isaac, 1756, Архитектура в целом (1756: 31) [26]
PORTICO .
«Место для прогулок под навесом, приподнятым арками, наподобие галереи. Портик обычно сводчатый, но иногда имеет потолок или потолок. Портик - это площадь, окруженная арками, поднятыми на колоннах и покрытая любым способом над головой. Слово, кажется, относится к воротам или входу в какое-то место, porta на латыни, что означает ворота; но он подходит для расположения колонн, образующих такого рода галерею, и не имеет отношения к проемам.”
  • Салмон, Уильям, 1762, Palladio Londinensis (1762: n.p.) [27]
«Площадь в архитектуре, обычно называемая Piache , итальянский Название 11; он означает широкую открытую площадь или площадь, откуда он стал применяться к Прогулкам или Портикам Столбов вокруг них, как и те, что в Ковент-Гарден , Королевской бирже и т. д. ».
  • Sheridan, Thomas, 1789, Полный словарь английского языка (1789: n.стр.) [28]
PORTICO , pa'r-ty-ko. с. Крытая прогулка, площадь ».
  • Маршалл, Уильям, 1803, О насаждениях и орнаменте в сельской местности (1803: 1: 266) [29]
«На обширных территориях ОТКРЫТИЕ, особенно в отдаленных частях, в определенной степени необходимы. ; и, если они видны, они должны соответствовать взглядам, в которых они появляются; и, конечно же, чем более изысканной будет сцена, тем более декоративным должно быть Убежище, будь то Комната, Портик или более простой Альков.”
  • Webster, Noah, 1828, Американский словарь английского языка (1828: 2: n.p.) [30]
« PORTICO , n. [Это. портик ; L. porticu s, от porta или portus .]
«В архитектуре своего рода наземная галерея или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами; крытая прогулка. Крыша иногда бывает плоской; иногда сводчатый. Encyc ».
POR'TI-CO , n. [Это. портик ; L. porticus , от porta или portus .]
«В архитектуре , первоначально , колоннада или крытая амбулатория; но в настоящее время это крытое пространство, окруженное колоннами у входа в здание. P. Cyc. »
«В этой стране нет архитектурного элемента, который бы лучше выражал назначение в наших жилых домах, чем веранда или площадь .Безоблачное великолепие и неистовый жар нашего летнего солнца делают этот самый общий придаток источником настоящего комфорта и удовольствия; и длинная веранда вокруг многих наших загородных резиденций выступает вместо мощеных террас английских особняков как место для прогулок; в то время как в более теплые периоды сезона половина дней или вечеров проводится под прохладным бризом под низкими крышами, поддерживаемыми открытой колоннадой, от солнечных лучей или ночной росы.. .
«Различные выступы и неровности, вызванные верандами, портиками, и т. Д., Служат для соединения квадратной массы здания путем постепенного перехода с землей вокруг него». вернуться к истории
Рис. 12, Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в книге Уильяма Х. Ранлетта, The Architect (1851), vol. 2, пл. 9, вверху.
  • Ранлетт, Уильям Х., 1851, Архитектор (1851; репр., 1976: 2:14) [33]
«Проект, приведенный в этой части Архитектора, номер XXVI., Представляет собой план виллы в англо-итальянском стиле, которая сейчас возводится на южная сторона озера Онтарио, в городе Освего. . .
«На восточной стороне два эркера, по одному с каждой стороны от главного входа, который имеет портик , поддерживаемый рифлеными коринфскими колоннами. На юге расположена площадь с плоской крышей и перилами открытой балюстрады, поддерживаемая коринфскими колоннами." [Инжир. 12] назад к истории

Изображений

Написано

  • Михаэль ван дер Гухт, «Of Porticos , Bowers and Cabinets of Arbor-work», в Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville, Theory and Practice of Gareding (1712), pl. E opp. 71.

  • Джеймс Гиббс, «План, вертикаль и разрез здания ордена Дориков в форме храма», в A Book of Architecture (1728), pl.67.

  • Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик » в Готическая архитектура (1747), пл. 32.

  • Бенджамин Генри Латроб, Дома и церковь. План сада с хозяйственными постройками, 1795–99. « Портик » начертано в нижней части плана.

  • Бенджамин Генри Латроб, «Вид на восточный фасад Дома президента с пристройками Северного и Южного Портикос », 1807 год.

  • Бенджамин Генри Латроб, «Генеральный план морского убежища и госпиталя, который предлагается построить в Вашингтоне», 1812 г. « Портик » написано у западного входа.

  • Роберт Миллс, План крыльев и дворов, Психиатрическая лечебница Южной Каролины, 1821, в издании Джона М. Брайана, Роберт Миллс, архитектор (1989), пл. 10. Портик обозначен внизу в центре плана.

  • Дж.К. Лаудон, «Портики и портики », в Энциклопедия садоводства , 4-е изд. (1826), 356, рис. 330.

  • Льюис Миллер, «Маунт Вернон» [фрагмент], in Orbis Pictus (ок. 1849 г.), 108.

Ассоциированные

  • Джеймс Пеллер Малкольм, Лесные массивы с моста у Грейс-Ферри, ок. 1792, Бет К. Уиз и Медилл Х. Харви, Раннее американское серебро в Метрополитен-музее (2013), 259.

  • Фрэнсис Гай, Маунт-Депозит с севера , 1805 г.

  • Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, с видом на места М. r А. Грейси, М. r Черч и др.» В Загородные районы Соединенных Штатов Северной Америки ( 1808), пл. 17.

  • Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Шкатулке 5, вып.10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.

  • Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–12.

  • Роберт Миллс, фасад, психиатрическая больница Южной Каролины, ок. 1820 г., в книге Джона М. Брайана, изд. Роберт Миллс, архитектор (1989), пл. 7.

  • Дэниел Уодсворт, «Монте-видео, подход к дому», в Бенджамине Силлимане, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (1824), пл.опп. 16.

  • Джейн Брэддик Петиколас, Вид на западный фасад Монтичелло и сад , 1825 г.

  • Аноним, «Монтпилиер, Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.

  • Фрэнсис Палмер, «Итальянская вилла в скобках», Уильям Х. Ранлетт, Архитектор (1851), т. 2, пл. 7.

  • Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в Уильяме Х.Ранлетт, Архитектор (1851), т. 2, пл. 9, вверху.

отнесено

  • Корнелиус Тибу, Вид на нынешнее место Его Превосходительства. Вице-президент США , 1790.

  • Уильям Рассел Берч, Монтебелло - резиденция генерала Смита , ок. 1808 г.

  • Уильям Рассел Берч, «Монтибелло, резиденция Генла.С. Смит, Мэриленд », 1808, в Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места Соединенных Штатов (2009), 67, pl. 13.

  • Уильям Рассел Берч, «Менденхолл Ферри, Шуйлкилл, Пенсильвания», 1808, в Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места США (2009), 77, pl. 18. Porticos можно увидеть на двух сиденьях на берегу.

  • Уильям Рассел Берч, «China Retreat Pennsyl. a Сиденье М. r Маниго, 1808, Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места Соединенных Штатов (2009), 79, pl. 19.

  • Аноним, Сирень , Резиденция Томаса Киддера [перспективная визуализация, фронт], гр. 1810 г.

  • Льюис и Гудвин (литографы), по рисунку Джозефа Жака Раме, Union College. Скенектади, Нью-Йорк, , 1815.

  • Бенджамин Генри Латроб, «Высота южного фасада президентского дома, скопированная с проекта, который предлагалось изменить в 1807 году», январь 1817 года.

  • Джошуа Х. Хейворд, «Вид на трон Теодора Лаймана, эсквайра, в Уолтеме, сделанный на основе принципов перспективы», Математический тезис, 1818.

  • Thomas Birch, Юго-восточный вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра., г. 1819 г.

  • Mdme. Яника де Ферье, Эрмитаж , гр. 1820 г.

  • Уильям Рассел Берч, «Landsdown», до 1834 года.

  • Роберт П. Смит, « Вид на Вашингтон, », c. 1850 г.

  • Бенджамин Генри Латроб, Вид на северный фронт Бельвидера, Ричмонд , 1790-е годы.


Банкноты

  1. ↑ Уильям Рассел Берч, Деревни Соединенных Штатов Северной Америки: с некоторыми сценами, связанными с ними (Спрингленд, Пенсильвания: W.Береза, 1808 г.), вид на Зотеро.
  2. ↑ Уильям Пирсон-младший прослеживает происхождение этой особенности, особенно обнаруженной в работах Александра Джексона Дэвиса и А. Дж. Даунинга, до навеса или навеса, обладающего восточным колоритом. В общем, его происхождение было полузакрытым открытым пространством, которое не имело никакого отношения к архитектуре, а было связано с орнаментальным навесом или шатром. Эта связь может объяснить, почему детали процветали в период высокого романтизма в американской архитектуре. См. Пирсон, Американские здания и их архитекторы: технологии и живописное, корпоративный и ранний готический стили , 2 тома.(Нью-Йорк: Doubleday, 1978), 2: 300–4, вид на Зотеро. Также см. Александр Джексон Даунинг, Архитектура загородных домов; Включая проекты коттеджей, фермерских домов и вилл (1850; репр., Нью-Йорк: Д. Эпплтон; Да Капо, 1968), 357, вид на Зотеро.
  3. 3,0 3,1 3,2 3,3 Карл Р. Лаунсбери, изд., Иллюстрированный глоссарий ранней южной архитектуры и ландшафта (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1994), вид на Zotero.
  4. ↑ Майкл Тростел, Маунт-Клэр, Счет места, построенного Чарльзом Кэрроллом, барристером, на его землях в Патапско (Балтимор: Национальное общество колониальных дам Америки в штате Мэриленд, 1981), взгляд на Зотеро.
  5. ↑ Филип Виккерс Фитиан, Журнал и письма Филипа Виккерса Фитиан, 1773–1774: Наставник плантаций Старого Доминиона , изд. Хантер Д. Фариш (Вильямсбург, Вирджиния: Колониальный Вильямсбург, 1943), вид на Зотеро.
  6. ↑ Фред Шелли, «Журнал об опасности Эбенезера в Вирджинии, 1777», Журнал истории и биографии Вирджинии 62 (1954): 400–23, взгляд на Зотеро.
  7. ↑ Элис Б. Локвуд, изд., Сады колонии и штата: Сады и сады американских колоний и республики до 1840 г. , 2 тома. (Нью-Йорк: Чарльз Скрибнер для Американского садового клуба, 1931–1934), вид на Зотеро.
  8. ↑ Исаак Велд, Путешествие по штатам Северной Америки и провинциям Верхняя и Нижняя Канада, в течение 1795, 1796 и 1797 годов , 2 тома.(Лондон: Джон Стокдейл, 1799 г.) на Зотеро.
  9. ↑ Бенджамин Генри Латроб, Вирджинские журналы Бенджамина Генри Латроба, 1795-1798 , изд. Эдвард К. Картер II, 2 тома. (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1977), вид на Зотеро.
  10. ↑ Джозеф А. Скотт, Географическое описание Пенсильвании (Филадельфия: напечатано Р. Кокраном, 1806 г.), вид на Зотеро.
  11. ↑ Чарльз Дрейтон, «Дневник Чарльза Дрейтона I, 1806», Дрейтон-холл: Национальный исторический фонд, вид на Зотеро.
  12. ↑ Сэр Огастес Джон Фостер, Джефферсоновская Америка: Заметки о Соединенных Штатах Америки, собранные в 1805–1806–1807 и 1811–1812 годах , изд. Ричард Бил Дэвис (Сан-Марино, Калифорния: библиотека Хантингтона, 1954), вид на Зотеро.
  13. ↑ Дэвид Бейли Уорден, Хронографическое и статистическое описание округа Колумбия (Париж: напечатано и продано Смитом, 1816 г.), вид на Зотеро.
  14. ↑ Бенджамин Силлиман, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (Нью-Хейвен, Коннектикут: S.Converse, 1824), вид на Зотеро.
  15. 15,0 15,1 Кэтрин М. Джонс, The Plantation South (Нью-Йорк: Bobbs-Merrill, 1957), вид на Зотеро.
  16. ↑ Фредерик Дуглас, My Bondage and My Freedom , ed. Уильям Л. Эндрюс (1855; представитель, Урбана, Иллинойс: University of Illinois Press, 1987), взгляд на Зотеро.
  17. 17,0 17,1 Маргарет Баярд Смит, Первые сорок лет Вашингтонского общества , изд.Гайяр Хант (Нью-Йорк: Charles Scribner’s, 1906), вид на Зотеро.
  18. ↑ Аноним, «Седжли-Парк, резиденция Джеймса К. Фишера, эсквайр», Casket, or Flowers of Literature, Wit & Sentiment 4, no. 6 (июнь 1829 г.): 265, вид на Зотеро.
  19. ↑ Кейт Мейсон Роуленд, Жизнь Джорджа Мейсона: 1725–1792 , 2 тома. (Нью-Йорк: Рассел и Рассел, 1964), вид на Зотеро.
  20. ↑ Anonymous, «Визит в Риверсдейл», American Farmer, and Spirit of Agricultural Journals of the Day 4, no.2 (август 1848 г.): 52–55, вид на Зотеро.
  21. ↑ Льюис Миллер, Orbis Pictus: Живописный альбом женщин Йорка, Пенсильвания (Вильямсбург, Вирджиния: Центр народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Фонд Колониального Вильямсбурга, около 1850 г.), вид на Зотеро.
  22. ↑ A.-J. (Антуан Жозеф) Дезалье д'Аргенвиль, Теория и практика садоводства. . . , пер. Джон Джеймс (Лондон: Geo. James, 1712; представитель, Фарнборо, Англия: Gregg, 1969), вид на Зотеро.
  23. ↑ Джеймс Гиббс, Книга архитектуры, содержащая образцы зданий и орнаментов , (Лондон: напечатано для W. Innys et al., 1728), вид на Зотеро.
  24. ↑ Ефрем Чемберс, Cyclopaedia, или Универсальный словарь искусств и наук. . . , 5 изд., 2 тт. (Лондон: Д. Мидвинтер и др., 1741–43), вид на Зотеро.
  25. ↑ Сэмюэл Джонсон, Самуэль, Словарь английского языка: в котором слова взяты из оригиналов и проиллюстрированы в различных значениях на примерах из лучших писателей , 2 тт.(Лондон: W. Strahan для J. и P. Knapton, 1755 г.), вид на Зотеро.
  26. ↑ Isaac Ware, A Complete Body of Architecture (Лондон: Т. Осборн и Дж. Шиптон, 1756), вид на Зотеро.
  27. ↑ Уильям Салмон, Palladio Londinensis, или Лондонское искусство строительства: в трех частях. . . с пятьюдесятью четырьмя медными пластинами, к которым прилагается, Словарь строителя , изд. Э. Хоппус, 6-е изд. (Лондон: напечатано для К. Хитча и др., 1762 г.), вид на Зотеро.
  28. ↑ Томас А.Sheridan, Полный словарь английского языка, тщательно пересмотренный и исправленный Джоном Эндрюсом. . . , 5-е изд. (Филадельфия: Уильям Янг, 1789 г.), вид на Зотеро.
  29. ↑ Уильям Маршалл, О насаждении и сельском орнаменте: Практический трактат. . . , 2 тт. (Лондон: Дж. И У. Никол, Г. и Дж. Робинсон, Т. Каделл и У. Дэвис, 1803 г.), вид на Зотеро.
  30. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка , 2 тома. (Нью-Йорк: С.Converse, 1828), вид на Зотеро.
  31. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка. . . Пересмотрено и дополнено Чонси А. Гудрич , (Спрингфилд, Массачусетс: Джордж и Чарльз Мерриам, 1848), вид на Зотеро.
  32. ↑ Александр Джексон Даунинг, Трактат по теории и практике ландшафтного садоводства, адаптированный для Северной Америки. . . , 4-е изд. (Нью-Йорк: Дж. П. Патнэм, 1849), вид на Зотеро.
  33. ↑ Уильям Х. Ранлетт, Архитектор , 2 тома.(1849–51; репр., Нью-Йорк: Да Капо, 1976), вид на Зотеро.

Архаический период | Безграничная история искусства

Дельфийские и греческие казначейские обязательства

Дельфы были важным местом культа Аполлона и домом для многих сокровищниц, в которых хранились подношения общине богу.

Цели обучения

Описать сокровищницы, построенные в архаический период в Дельфах, с уделением внимания их стилю и функциям

Основные выводы

Ключевые точки
  • Дельфы были важным городом и убежищем греков.Город был не только главным культовым местом Аполлона, но и домом для Дельфийского Оракула и Панэллинских игр, известных как Игры Питона, в которых чествовалось убийство Аполлоном Питона.
  • Это место известно своими многочисленными сокровищницами. Эти сокровищницы были построены различными полисами для размещения пожертвований и обетов своих городов-государств Аполлону. Сокровищницы представляли собой небольшие однокомнатные постройки, украшенные в память о подвигах города.
  • Сокровищница Сифии была построена в ионическом стиле в 530 г. до н.э. с кариатидами вместо колонн.Сплошной фриз и фронтоны представляют собой горельефы, вырезанные в архаическом стиле. Фигуры на фронтоне кажутся более жесткими и жесткими, чем фигуры на фризе, которые сражаются.
  • Афинское казначейство было построено между 510 и 490 годами до нашей эры в честь военной мощи Афин против персов. Структура дорическая, и хотя сохранились только фрагменты метопов, эти фрагменты демонстрируют появление натурализма, присущего архаической скульптуре.
Ключевые термины
  • перистиль : внешняя колоннада, окружающая периметр храма.
  • стилобат : Уровень помоста храма, на котором стоят его колонны.
  • триглиф : Три вертикально расположенные таблички дорического фриза в классической архитектуре, названные так из-за угловых каналов в них.
  • штатив : трехногая подставка или крепление.
  • казначейство : место, где хранятся государственные или королевские деньги и ценности.
  • гигантомахия : Битва между титанами и олимпийскими богами за господство над космосом.
  • колонны в антисептике : Вертикальные столбы, расположенные между двумя колоннами или опорами по обе стороны от дверного проема или входа в греческий храм.
  • метоп : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами в дорическом фризе.
  • Панэллинский : Относится ко всей Греции или ко всем грекам.

Delphi

Древний город Дельфы, расположенный в центральной Греции на склоне горы Парнас, был известен своим Святилищем Аполлона, Дельфийским оракулом и Пифийскими играми.В Дельфах обитал дракон Пифон, защищавший пуп земли.

Аполлон убил Питона, установив свое присутствие на этом месте. Панэллинские пифийские игры, которые проводились каждые четыре года, наряду с музыкальными композициями, ознаменовали победу Аполлона над зверем.

Это место было не только главным местом поклонения бога Аполлона, но и домом оракула. Оракулом была сивилла или жрица, известная как Пифия.

Согласно мифу, когда Аполлон убил Питона, тело существа провалилось в трещину и начало разлагаться.Оракул поместит свое сиденье на треноге над трещиной, вдохнет пары, а затем будет одержим Аполлоном, позволив ему говорить через нее.

Дельфийский оракул был неотъемлемой частью греческой жизни, с ним консультировались по вопросам публичного и частного, малого и большого, и поэтому он имел господствующую власть над жизнями греков. Пророчества оракула обычно были непонятными, и священники переводили их в поэтический размер.

Храм Аполлона

На территории Дельф возвышается центральный храм Аполлона, который в четвертом веке до нашей эры заменил архаический храм шестого века.Один перистиль дорических колонн (порядок, используемый в архаической архитектуре) окружал периметр стилобата, который покоился на двух ступенях.

Внутри храма Аполлона находилась резиденция Пифии, в небольшой закрытой комнате в задней части наоса, известной как адитон. , , что переводится на английский язык, что в нее нельзя входить.

Храм Аполлона : Реконструированные дорические колонны отмечают восточную часть (переднюю часть) храма.

Там же был большой театр, построенный на склоне холма, прямо над храмом Аполлона.Театр был построен в четвертом веке до нашей эры и несколько раз реконструировался в последующие века. Он вмещал 5000 зрителей и открывал вид на всю территорию святилища и долину.

Казначейские облигации

Дорога, ведущая к месту святилища Аполлона, была усеяна статуями по обету и сокровищницами. Сокровищницы были построены разными полисами, чтобы почтить оракул, поблагодарить ее за совет и ознаменовать военные победы. Эти небольшие храмовые постройки содержали обеты и подношения Аполлону, а также небольшую часть трофеев, полученных в битвах от каждого полиса.Поскольку в зданиях хранилось множество материалов и товаров, они известны как сокровищницы. Эти здания представляли собой однокомнатные наосои (множественное число от наос), перед которыми стояли две колонны в антисептиках, и украшенные либо в дорическом, либо в ионическом стиле.

Сифнийское казначейство

Сифнийское казначейство было построено для полиса Сифноса, города-государства, занимавшего Кикладский остров. У сифнийцев были большие золотые и серебряные рудники, на которых они получали огромную прибыль, и они использовали прибыль, чтобы построить свою казну в Дельфах.

В сокровищнице хранились их золотые и серебряные дары богам. Сифианское казначейство было первым строением, полностью построенным из мрамора, когда оно было возведено в 530 г. до н.э. и было тщательно декорировано.

Две колонны в антисе были не типичными колоннами, а кариатидами, опорными колоннами, принимавшими форму женщин. На непрерывном ионном фризе, обвивающем верхнюю часть сокровищницы под фронтоном, были изображены сцены из греческой мифологии, включая гигантомахию на северной стороне, Парижский суд на западной стороне и богов, наблюдающих за разграблением Трои греками на северной стороне. южная и восточная стороны.

Восточный фронтон рассказывает историю Геракла, украдшего треногу Аполлона, которая визуально соединяет фронтон и сокровищницу с местом оракула в Храме Аполлона.

Геракл и Аполлон : Геракл крадет треногу Аполлона. С восточного фронтона Сифнийского казначейства. Мрамор. c. 530 г. до н. Э. Сифнийское казначейство, Дельфы, Греция.

Гигантомахия : Гигантомахия на северном фризе Сокровищницы Сифнии. Мрамор.c. 530 г. до н. Э. Сифнийское казначейство, Дельфы, Греция.

Фигуры вырезаны в архаическом стиле с высоким рельефом и почти, но не полностью, отделены от стены фриза. В то время как фигуры кажутся движущимися, с широкими стойками и широко раскрытыми руками для битвы, большинство из них стоят обеими ногами на земле. Это подавляет чувство движения, создаваемое остальными частями их тела.

Фигуры фронтона особенно жесткие и линейные, хотя фигуры больше не масштабированы, чтобы соответствовать маленьким углам фронтона.При взгляде на эти фигуры спереди кажется, что они соответствующим образом моделируют тело, а сбоку фигуры выглядят как блоки, подчеркивая тот факт, что они вырезаны из камня.

Афинское казначейство

Афинская сокровищница в Дельфах была построена между 510 и 480 годами до нашей эры в ознаменование победы Афин над персами во время битвы при Марафоне. Подобно Сифнийскому казначейству, Афинское казначейство было полностью построено из мрамора.

В сокровищнице есть дорические колонны и фриз из триглифов и тридцать метопов, на которых изображены сцены из жизни Тесея, афинского мифологического героя, и Геракла.Метопы также демонстрируют развитие архаичного рельефа и храмового убранства. Фигуры не чувствуют себя зажатыми в кадре, а вместо этого начинают заполнять сцену.

Большинство сцен состоит только из двух персонажей, и несколько сцен, таких как Геракл, сражающийся с Кериейской Хинд (огромным оленем), демонстрируют новое чувство изобретательности. Фигура Геракла вырывается из кадра, когда он опирается на спину, пытаясь поймать ее. Кроме того, фигуры, в отличие от сифнийских фронтонов, выглядят смоделированными со всех сторон, а не только спереди.

Геракл и Кериевская Хинд : Метопа, изображающая Геракла и Кериевскую Хинду. Мрамор. c. 510–480 гг. До н. Э. Сокровищница Афин, Дельфы, Греция

Афинская сокровищница : Афинская сокровищница. Мрамор. c. 510–490 гг. До н. Э., Дельфы, Греция.

Храмовая архитектура в греческий архаический период

Храмы архаического периода - первые каменные храмы, построенные в Греции. Они демонстрируют развивающиеся знания о каменном строительстве за счет использования декоративных пространств на зданиях.

Цели обучения

Объясните выбор скульптурного дизайна на различных участках храмов: определите наос, пронаос, простиль, анте и опистодомос, а также укажите особенности, которые были характерны для дорического ордена

Основные выводы

Ключевые точки
  • На дизайн греческих каменных храмов повлияли микенские мегароны (крыльцо с колоннами в антисептиках и центральная комната) и их более ранние деревянные храмы. Многие декоративные элементы, такие как триглифы, воспроизводили визуальный дизайн деревянных храмов в камне.
  • В архаический период греки начали разрабатывать идеальный храмовый дизайн. Он включал центральный наос, окруженный с двух концов опистодомосом и пронаосом, но доступ к которому осуществлялся только через пронаос. Эти помещения были окружены периферийной колоннадой на возвышении с двумя или тремя ступенями.
  • Дорический орден - старейшая греческая классификация архитектуры. Его можно узнать по колоннам и фризу. У колонн не было основания, они имели выпуклость в середине ствола и раздавленные, расширяющиеся капители.Фриз разделен триглифами и метопами.
  • Дизайнеры использовали места на метопах, чтобы изобразить отдельные мифологические события в более ранних храмах, а затем как коллективные серии моментов в событии, таких как Двенадцать подвигов Геракла в храме Зевса в Олимпии. Фронтальные пространства также использовались для изображения героических или мифологических событий на обоих концах храмов. Храм Геры I и Храм Геры II в Пестуме, Италия, продемонстрировали развитие дорического стиля с самого раннего этапа посредством различных усовершенствований, поскольку греки стали более комфортно строить из камня.
  • Храм Афайи на Эгине - один из последних храмов, дизайн которого не соответствовал архитектурным стандартам того времени.
Ключевые термины
  • периферийное устройство : окружено одним рядом столбцов.
  • naos : Внутренний зал храма, в котором находилась культовая статуя. Также известен как целла.
  • мегарон : Большой прямоугольный зал в микенском здании, обычно поддерживаемый колоннами.
  • фронтон : Треугольное пространство, оставленное над фризом формой крыши в самых узких концах храма.
  • entasis : Небольшая выпуклая кривизна, введенная в стержень колонны по эстетическим причинам или для компенсации иллюзии вогнутости.
  • стилобат : возвышающаяся каменная площадка, на которой возводятся храмы.
  • пронаос : Парадный притвор храма.
  • anta : Столб или колонна по обе стороны дверного проема или входа в греческий храм.
  • opisthodomos : Задняя комната греческого храма.
  • голосов : Предметы, выставленные или помещенные в священное место без цели восстановления или использования.
  • echinus : выпуклый стержень, на котором обычно изображен узор в виде яйца и дротика.
  • антаблемент : Площадь фасада храма, лежащая горизонтально над колоннами.
  • триглиф : Декоративная панель с тремя пазами.
  • толос : круглое здание с колоннами, обычно храм.
  • метоп : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами в дорическом фризе.
  • prostyle : Отдельно стоящие колонны поперек фасада здания.

Храмы архаического периода

Каменные храмы были впервые построены в архаический период в Древней Греции. До этого они были построены из сырцового кирпича и дерева - простые конструкции прямоугольной или полукруглой формы - которые могли быть улучшены несколькими колоннами и крыльцом. Архаические каменные храмы приняли свою основную форму и структуру от этих деревянных храмов и формы микенского мегарона.

Дизайн храма

Стандартная форма греческого храма была создана, а затем усовершенствована в архаический и классический периоды. Большинство храмов имели прямолинейную форму и стояли на возвышении из камня, известном как стилобаты, которое обычно имело две или три ступеньки.

Планы храмов : На этих иллюстрациях показаны различные примеры греческих храмов.

Основная часть храма была наосом. Перед наосом находился пронаос, или парадное крыльцо.Дверь между наосом и пронаосом обеспечивала доступ к культовой статуе. Колонны, известные как простиль, часто стояли перед пронаосом. Они часто совпадали с лепными выступами на конце стенки пронаоса, называемыми анта (множественное число антае). Такие выровненные столбцы называются столбцами в antis.

Задняя комната, называемая опистодомос, находилась по другую сторону храма и наоса. Стена полностью разделяла наосы и опистодомы. Опистодомос использовался в качестве сокровищницы и содержал обеты и подношения, оставленные в храме для бога или богини.Он также имел ряд простильных колонн в антисептиках, которые завершали симметричный облик храма.

Другие планы храмов

Хотя это описывает стандартный дизайн греческих храмов, это не самая распространенная форма. Заметным исключением из этого стандарта был круговой толос, посвященный Аполлону в Дельфах. Колонны располагались на краю стилобата в виде линии или колоннады, которая была периферийной и проходила вокруг наоса (внутренней камеры, в которой находится культовая статуя) и ее крыльцов.

Первые каменные храмы сильно различались, поскольку архитекторы и инженеры были вынуждены определять, как правильно поддерживать крышу с таким широким пролетом. Более поздние архитекторы, такие как Иктинос и Калликрат, спроектировавшие Парфенон, изменили некоторые аспекты основной структуры храма, чтобы лучше разместить культовую статую.

Математическая шкала

Однако все храмы были построены по математической шкале, и каждый их аспект связан друг с другом через соотношения. Например, большинство греческих храмов (кроме самого раннего) следовали уравнению 2x + 1 = y при определении количества колонн, используемых в периферийной колоннаде.

В этом уравнении x обозначает количество столбцов спереди, на более коротком конце, а y обозначает столбцы по бокам. Количество колонн, использованных по длине храма, было вдвое больше числа плюс единица количества колонн на фасаде. Благодаря этим математическим соотношениям мы можем точно реконструировать храмы из небольших фрагментов.

Дорический орден

Стиль греческих храмов делится на три различных и различных ордена, самым ранним из которых является дорический орден.В этих храмах были колонны, которые без основания опирались непосредственно на стилобат. Их валы были снабжены двадцатью параллельными канавками, которые сужались к острым концам.

На капителях дорических колонн были простые квадратные счеты без украшений и расклешенный эхинус, часто короткий и сплющенный. Дорические колонны также отличаются наличием энтазиса , или выпуклостей в середине стержня колонны. Возможно, это был способ создать оптическую иллюзию или подчеркнуть вес антаблемента наверху, поддерживаемого колоннами.

Дорический и ионический орден : Этот рисунок иллюстрирует стилистические различия между дорическим и ионическим ордерами.

Дорический антаблемент также был уникальным для храмов этого стиля. Фриз был украшен чередующимися панелями из триглифов и метопов. Триглифы представляли собой декоративные панели с тремя канавками или глифами, которые дали название панели. Каменные триглифы имитировали верхнюю часть деревянных балок, использовавшихся в более ранних храмах. Между триглифами были метопы.

Декоративные пространства

Скульпторы использовали метопы для изображения мифологических явлений, часто с историческими или культурными связями с местом, на котором стоял храм.

Геракл сражается с критским быком : это один из метопов Храма Зевса в Олимпии. Это один из Двенадцати Подвигов, изображенных на храме.

В Храме Зевса в Олимпии (построенном между 470 и 456 годами до нашей эры) выбор скульптуры Двенадцати подвигов Геракла напрямую коррелировал с Олимпийскими играми на этом месте и духом триумфа в физических испытаниях.Большинство скульпторов пытались использовать ограниченное и угловое пространство метопов, чтобы показать отдельные моменты, заполняющие форму, но не всем это удавалось.

Еще одним пространством, использованным для украшения, были фронтоны на каждом конце храма. Из-за большего пространства, предоставляемого этими секциями, скульпторы часто предпочитали изображать более крупные и насыщенные событиями сцены.

Скульптуры с фронтонов храма Афайи на Эгине : Эти сцены показывают сцены битв между греками и троянцами, подобные тем, что описаны в «Илиаде» Гомера.

Форма фронтона затрудняла объединение фигур в связную и связную сцену, поэтому скульпторы поместили наиболее выдающиеся из них в вершину ( - наивысшая точка треугольника). Все эти декоративные скульптуры будут окрашены в яркие цвета и узнаваемы для зрителей.

Пестум, Италия

Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаических дорических храма, которые сохранились до наших дней.

Храм Геры II и Храм Геры I, Пестум, Италия.c. 500–460 гг. До н. Э. : Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаических дорических храма, которые все еще стоят.

Первый, Храм Геры I, был построен в 550 г. до н.э. и кардинально отличается от стандартной модели греческого храма. Он периферийный, с девятью колоннами на коротких концах и 18 колоннами на каждой стороне. В opisthodomos можно попасть через наос через две двери. На пронаосе есть три столбца в антисепарате. Внутри наоса находится ряд центральных колонн, поддерживающих крышу.

Культовая статуя помещена сзади, в центре, и закрыта рядом колонн. При осмотре столбцов они большие и тяжелые, и расположены очень близко друг к другу. Это также указывает на беспокойство греков по поводу строительства из камня и необходимость должным образом поддерживать каменный антаблемент и тяжелую крышу. Капители колонн круглые, плоские, блиновидные.

Храм Геры II, построенный почти столетие спустя в 460 г. до н. Э., Начал демонстрировать структурные изменения, которые продемонстрировали комфорт греков и их понимание строительства из камня, а также начало классического храмового стиля.

В этом примере храм был обрамлен шестью колоннами с 14 колоннами по всей длине. Опистодомос был отделен от наоса и имел отдельный вход и ряд колонн в антисептике. Центральный лестничный пролет вел от пронаоса к наосу, и двери открывались, чтобы смотреть на центральную культовую статую. Были еще внутренние колонны; однако они были отодвинуты в сторону, что позволило увидеть культовую статую на видном месте.

Эгина

Храм Афайи на острове Эгина является примером архаического греческого храмового дизайна, а также смены скульптурного стиля между архаическим и классическим периодами.Эгина - небольшой остров в Сароническом заливе с видом на Афины; Фактически, Эгина и Афины были соперниками.

Хотя храм был посвящен местному богу Афайе, на фронтонах храма были изображены сцены Троянской войны, чтобы подчеркнуть величие острова. В этих сценах участвуют греческие герои, сражавшиеся при Трое, - Теламон и Пелей, отцы Аякса и Ахилла.

В антагонистическом движении батальные сцены на фронтоне курирует Афина, а преданное божество храма, Афайя, вообще не появляется на фронтоне.Хотя сейчас осталось очень мало краски, вся сцена с фронтоном, триглифы и метопы, а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.

Храм Афайи на Эгине, ок. 500–490 гг. До н. Э. г .: Храм Афайи на Эгине в его нынешнем виде.

Дизайн храма

Храм Афайи - один из последних храмов, дизайн которых не соответствовал стандартам того времени. Его колоннада состоит из шести колонн по ширине и двенадцати колонн по длине.Колонны стали более широко расставленными, а также более тонкими.

И пронаос, и опистодомос имеют две простильные (отдельно стоящие) колонны в антисамоходном и внешнем доступе, хотя обе ведут в наос храма. Несмотря на связь между opisthodomos и naos, дверной проем между ними намного меньше, чем дверной проем между naos и pronaos.

Как и в Храме Геры II, внутри храма есть два ряда колонн с обеих сторон. В данном случае их по пять с каждой стороны, и каждая колоннада двухэтажная.Небольшой пандус прерывает стилобат в центре главного входа в храм.

План святилища Храма Афайи : План храма Афайи и его окрестностей.

Скульптура в греческий архаический период

Скульптура в архаический период становилась все более натуралистичной, хотя это варьируется в зависимости от пола объекта.

Цели обучения

Сравните и сопоставьте скульптуры куроев и корай архаического периода и узнайте растущий натурализм, наблюдаемый как в отдельно стоящих, так и в фронтальных скульптурах архаического периода

Основные выводы

Ключевые точки
  • Посвященные мужские фигурки курои изначально были основаны на египетских статуях, и в архаический период эти фигуры приобрели более натуралистические обнаженные тела.Атлетическое тело было идеальной формой для молодого греческого мужчины и сравнимо с идеальным телом бога Аполлона.
  • Вместо того, чтобы сосредотачиваться на теле, женские статуи корай были одеты, и на протяжении всего архаического периода художники тратили больше времени на проработку детальных складок и драпировки женской одежды. Это отражало греческие идеалы женщин, которые должны были быть полностью одетыми, скромными и скромными.
  • Чтобы придать телу дополнительный натуралистический элемент, на мужских и женских статуях была добавлена ​​типичная архаическая улыбка.Сегодня эта улыбка кажется фальшивой, но для древних греков она добавляла реалистичности.
  • Педиментальная скульптура в архаический период часто масштабировалась, чтобы вписаться в пространство фронтона, и выполняла апотропную, а не декоративную функцию.
  • Педиментальные скульптуры из храма Афайи на Эгине демонстрируют постепенный переход к натурализму классического стиля, который последовал за архаикой.
Ключевые термины
  • Архаическая улыбка : стилизованное выражение, используемое в скульптуре с 600 по 480 год до н.э., чтобы внушить ощущение реалистичности предмета.
  • peplos : Древнегреческая одежда, которую носили женщины, сделанная из трубчатого куска ткани, который загибается на полпути вниз, пока верхняя часть трубки не будет обернута вокруг талии, а нижняя часть закрывает ноги до лодыжки; открытый верх затем надевается на плечи и складывается до талии.
  • apotropaic : Предназначен для отражения зла.
  • курос : Скульптура обнаженного юноши в Древней Греции; мужской эквивалент коре.
  • kore : Древнегреческая статуя женщины, изображенная стоящей, обычно одетой, раскрашенной в яркие цвета и имеющей замысловатую прическу.
  • хитон : Свободная шерстяная туника, которую носили как мужчины, так и женщины в Древней Греции.

Скульптура архаики

Скульптура в архаический период быстро развивалась благодаря своим ранним влияниям, становясь более естественной и демонстрируя развивающееся понимание тела, особенно мускулатуры и кожи.Внимательное изучение развития стиля позволяет точно датировать.

Большинство статуй было заказано в качестве мемориалов и подношений по обету или в качестве надгробных памятников, заменив огромные амфоры (двухручные кувшины с узким горлышком, используемые для вина и масел) и кратеры (сосуды с широким горлышком) предыдущих периодов, но все еще обычно окрашены в яркие цвета.

Kouroi

Статуи Куроев (единичные, куросы), изображающие идеализированных обнаженных юношей-мужчин, были впервые замечены в этот период.Вырезанные по кругу, часто из мрамора, курои, как полагают, ассоциируются с Аполлоном; многие были найдены в его святынях, а некоторые даже изображают его. Подражая статуям египетских фараонов, фигура шагает вперед на плоскостопии, крепко держа руки по бокам и сжав кулаки. Тем не менее, есть некоторые важные различия: курои обнажены, в основном без идентифицирующих атрибутов и стоят отдельно.

Ранние фигурки курои имеют сходство с геометрической и ориентированной скульптурой, несмотря на их больший масштаб.Например, их волосы стилизованы и украшены узором, либо удерживаются повязкой на голове, либо под кепкой. Нью-йоркский Курос занимает твердую позицию, а его черты лица пусты и невыразительны. Тело слегка сформировано, а мускулатура опирается на резкие линии.

Нью-Йорк Курос, ок. 600 г. до н. Э. : Нью-Йорк Курос. Мрамор. Происхождение неизвестно.

По мере развития фигур курои они начали терять египетскую жесткость и становились все более натуралистичными.Фигура куроса Кройсоса, афинского юноши, убитого в битве, до сих пор изображает юношу с идеализированным телом. Однако на этот раз форма тела демонстрирует реалистичное моделирование.

Кажется, что мышцы ног, живота, груди и рук действительно существуют и, кажется, функционируют и работают вместе. Волосы Кройсоса, хотя и стилизованные, естественным образом падают ему на шею и на спину, в отличие от волос New York Kouros, которые падают жестко и одной простыней. Рыжий вид его волос напоминает зрителю, что эти скульптуры когда-то были расписаны.

Кройсос, гр. 530 г. до н. Э. : Кройсос из группы Анависос. Мрамор. Греция.

Архаическая улыбка

Лицо Кройсоса также выглядит более натуралистичным по сравнению с более ранним нью-йоркским Куросом. Его щеки круглые, а подбородок выпуклый; однако его улыбка кажется неуместной. Это типично для этого периода, известное как архаическая улыбка. Похоже, это было добавлено, чтобы придать скульптуре ощущение живости и добавить ощущение реализма.

Kore

Скульптура коре (множественное число кораи) изображает юную женщину.В то время как курои изображают атлетичных обнаженных молодых людей, женщины-кораи полностью одеты в идеализированный образ благопристойных женщин. В отличие от мужчин, тела которых считались публичными, принадлежащими государству, тела женщин считались частными и принадлежали их отцам (если они не были замужем) или мужьям.

Однако у них также есть архаические улыбки, с руками по бокам или с вытянутой рукой, держащей подношение. Фигуры жесткие и сохраняют больше блоковых характеристик, чем их мужские собратья.Их волосы также стилизованы, изображены в виде длинных прядей или кос, которые спускаются вниз по спине или через плечо.

Пеплос Коре (ок. 530 г. до н. Э.) Изображает молодую женщину в пеплосе, тяжелой шерстяной одежде, которая покрывает все тело, скрывая большую часть его. Небольшая выемка между ногами, разделение между ее туловищем и ногами и выступ груди просто намекают на форму тела под ними.

Остатки краски на ее платье говорят нам, что оно было выкрашено в желтый цвет с деталями синего и красного цветов, которые могли включать изображения животных.Присутствие животных на ее платье может указывать на то, что она является образом богини, возможно, Артемиды, но она также может быть просто безымянной девушкой.

Peplos Kore : Реконструкция краски на Peplos Kore.

Более поздние фигурки кораи также демонстрируют стилистическое развитие, хотя тела все еще остаются в тени их одежды. Пример Коре (520–510 гг. До н.э.) из Афинского Акрополя показывает немного большую форму тела, такую ​​как очерченные бедра вместо драматической талии с поясом, хотя основное внимание коре уделяется одежде и драпировке.Эта фигура коре носит хитон (шерстяную тунику), гиматион (легкое нижнее белье) и мантию (плащ). Черты ее лица по-прежнему общие и пустые, а улыбка у нее архаичная. Даже с более изысканной одеждой и дополнительными украшениями, такими как украшения, фигура изображает идеализированную гречанку, полностью одетую и скромную.

Акрополь Кора, ок. 520–510 гг. До н. Э. : ношение хитона и гиматии. Мрамор. Афины, Греция.

Педиментальная скульптура: Храм Артемиды на Корфу

Эта скульптура, изначально спроектированная так, чтобы вписаться в пространство фронтона, претерпела кардинальные изменения в архаический период, который позже был замечен на Эгине.На западном фронтоне храма Артемиды на Корфу изображена не богиня охоты, а Медуза Горгона с ее детьми; Пегас, крылатый конь; и Хрисаор, гигант с золотым мечом в окружении геральдических львов.

Медуза смотрит наружу в сложной позе, которая считается апотропной (отгоняет зло). Дополнительные сцены включают сражение Зевса с Титаном и убийство Неоптолемом Приама, царя Трои. Эти цифры уменьшены, чтобы уместиться в сужающемся пространстве фронтона.

Фронтон храма Артемиды на Корфу, ок. 600–580 гг. До н.э. г .: Скульптура и реконструкция западного фронтона. Известняк. Корфу, греция.

Педиментальная скульптура: Храм Афайи на Эгине

Созданные примерно столетием позже, фронтальные скульптуры храма Афайи на Эгине постепенно становились более натуралистичными, чем их предшественники на Корфу. Умирающий воин на западном фронтоне (ок. 490 г. до н. Э.) Является ярким примером архаической скульптуры.Мужчина-воин изображен обнаженным с мускулистым телом, что показывает понимание греками мускулатуры человеческого тела. Его волосы остаются стилизованными с круглыми геометрическими завитками и текстурированными узорами.

Однако, несмотря на натуралистические характеристики тела, кажется, что оно не реагирует на окружающую среду или обстоятельства. Воин подпирается рукой, и все его тело напряжено, несмотря на то, что в грудь его попала стрела. Его лицо с архаичной улыбкой и его поза противоречат реальности, что он умирает.

Умирающий воин, ок. 490 г. до н. Э. : Мрамор, западный фронтон храма Афайи на Эгине.

Эгина: переход между стилями

Умирающий воин на восточном фронтоне (ок. 480 г. до н. Э.) Знаменует переход к новому классическому стилю. Хотя у него легкая архаичная улыбка, этот воин на самом деле реагирует на его обстоятельства. Кажется, что почти каждая его часть умирает.

Вместо того, чтобы опираться на руку, его тело реагирует на гравитацию, тянущую к его умирающему телу, свисает с его щита и пытается поддержать себя другой рукой.Он также пытается удержаться на ногах, но одна нога упала за край фронтона и выступает в пространство зрителя. Его мускулы сокращены и расслаблены, в зависимости от того, какие они есть, и, кажется, они напрягаются под весом человека, когда он умирает.

Умирающий воин, ок. 480 г. до н. Э. : Мрамор, восточный фронтон храма Афайи на Эгине.

Керамика в греческий архаический период

Архаическая черно-краснофигурная живопись стала изображать более натуралистические тела, передавая форму и движение.

Цели обучения

Описать сходства и различия между черно-красными и черными рисунками в архаический период Греции

Основные выводы

Ключевые точки
  • Чернофигурная живопись использовалась на протяжении всего архаического периода, прежде чем ее популярность уменьшилась из-за популярности краснофигурной живописи.
  • Эксекиас считается одним из самых талантливых и влиятельных художников-чернокожих из-за его способности передавать эмоции, использовать замысловатые линии и создавать сцены, которые позволяют зрителю понять сцену.
  • Краснофигурная живопись была разработана в 530 г. до н.э. художником Андокидесом. Этот стиль позволяет придать телу больше естественности за счет использования кисти.
  • Первые картины с красными фигурами были созданы на двуязычных вазах, изображая одну сцену с каждой стороны, одну черную фигуру, а другую красную.
  • Художники Евтиид и Евфроний были двумя из самых талантливых архаических художников с красными фигурами, чьи сосуды изображают пространство, движение и натурализм.
Ключевые термины
  • резец : долото с острым концом, используемое для гравировки; гравер.
  • slip : Тонкая скользкая смесь глины и воды.
  • red-figure : Один из наиболее важных стилей фигурной греческой вазовой живописи, основанный на фигурных изображениях красного цвета на черном фоне.
  • черная фигура : стиль греческой вазовой живописи, который отличается силуэтными фигурами на красном фоне.

Обзор керамических украшений

В архаический период произошел сдвиг в стилях украшения керамики: от повторяющихся узоров геометрического периода к восточно-ориентированному стилю к более натуралистическим техникам черных и красных фигур.За это время фигуры стали более динамичными и определялись более органическими, а не геометрическими элементами.

Чернофигурная живопись

Чернофигурная живопись, получившая свое название от черных фигур, нарисованных на красном фоне, была разработана коринфянами в седьмом веке до нашей эры и стала популярной во всем греческом мире в период архаики. Когда художники стали более уверенно работать с этой средой, человеческие фигуры стали появляться на вазах, а художники и гончары начали подписывать свои творения.

Ваза Франсуа

Один из самых известных раннеафинских чернофигурных горшков - большой завитковый кратер гончара Эрготимоса и художника Клейтиаса, известный как ваза Франсуа. Кратер, названный в честь человека, который открыл его в девятнадцатом веке, изображает 270 цифр на шести регистрах, которые охватывают кратер.

В отличие от монументальных ваз геометрического периода, этот кратер имеет высоту 66 см (2,17 фута). На поверхности изображены различные мифологические сцены со многими фигурами, названными по имени.На одной стороне шеи кратера изображены сцены охоты на калидонского кабана, в которой несколько мужчин и могущественная женщина по имени Аталанта охотились и убивали чудовищного кабана, посланного Артемидой, чтобы терроризировать регион Калидон после того, как царь оскорбил ее.

На другой стороне изображен Тесей, убивший Минотавра, с афинскими юношами и его женой Ариадной. В других регистрах изображены сцены Троянской войны и Пелея с его сыном Ахиллом. Детали и мастерство демонстрируют новые стили архаической росписи ваз, уходящие от животных мотивов и геометрических узоров прошлых веков.

Вместо того, чтобы заполнять негативное пространство узорами и геометрическими узорами, Клейтиас оставляет пустые области. Люди и лошади изображены иначе, чем восточные и геометрические прототипы. Тела визуализируются более точно и меньше зависят от геометрических форм, хотя преобладают виды в профиль, а резкие линии обеспечивают текстуру мускулатуры и одежды. Хотя многие фигуры по-прежнему стоят неподвижно, конечности людей, лошадей и кентавров демонстрируют движение и представляют собой драматические композиции в рамках стиля.

Ваза Франсуа : Сделано Клейтиасом и Эрготимосом. Ваза Франсуа - афинский волютный кратер с черной фигурой, ок. 570 г. до н.э., Кьюзи, Италия.

Exekias

Эксекиас, считавшийся самым выдающимся чернокожим живописцем своего времени, работал между 545 и 530 годами до нашей эры в Афинах. Историки искусства считают его творческим провидцем, чье мастерское использование надрезов и психологически чувствительные композиции делают его одним из величайших художников Аттики.Его сосуды демонстрируют внимание к деталям и четкие замысловатые линии.

Exekias также известен своим переосмыслением мифологии. Вместо того, чтобы представить всю историю, как это сделал Клейтиас с «Вазой Франсуа», он рисует отдельные сцены и полагается на зрителя, который интерпретирует и понимает повествование.

Одним из примеров является амфора, на которой изображены греческие воины Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Оба мужчины украшены тонкими резными деталями, демонстрирующими замысловатые текстильные узоры и почти все волосы уложены.Пока они ждут следующей битвы с троянцами, их игра предвещает их судьбы. Написанный текст позволяет двум фигурам говорить: «Ахилл выбросил четверку, а Аякс - тройку». Оба мужчины умрут во время Троянской войны, но Ахиллес умирает героем, в то время как Аякс неизменно считается вторым лучшим и в конечном итоге совершает самоубийство.

Ахиллес и Аякс : Эксекиас, Ахиллес и Аякс играют в кости. Афинская чернофигурная амфора, ок. 540–530 гг. До н. Э. Вульчи, Италия.

Краснофигурная живопись

Краснофигурная живопись появилась в Афинах в 530 г. до н.э. и оставалась популярной в классический период. Техника похожа на чернофигурную, но с ключевыми отличиями.

Вместо того, чтобы рисовать фигуру черной накладкой и использовать резец для соскабливания накладной для создания деталей, при рисовании красной фигурой фон окрашивается в черный цвет, а фигуры оставляют красный цвет терракоты. Черный слип был нарисован кистью, чтобы добавить деталей.

Кисти могли создавать более плавные линии, чем резец, поэтому детали были лучше прорисованы, а фигуры стали более живыми, чем силуэты черных фигур. Черную комбинацию можно также разбавить водой для создания оттенков для моделирования тела или одежды. В целом эта техника позволила художникам-вазистам создавать композиции, которые передавали тело более естественно.

Двуязычная живопись

Двуязычная роспись ваз стала популярной с появлением краснофигурной живописи. Двуязычные вазы были нарисованы с одной сценой на каждой стороне сосуда, обычно одна и та же сцена визуализировалась дважды.Одна сторона изображает сцену черными фигурами, а другая сторона изображает сцену красными фигурами.

Художник Андокидес считается изобретателем краснофигурного стиля и его раннего воплощения в двуязычных вазах. Некоторые из его двуязычных амфор имитируют некоторые из самых известных предметов Эксекиаса, такие как Ахилл и Аякс, играющие в кости. Эти сходства привели многих ученых к выводу, что он был учеником Экзикиаса.

Множество ваз с черными фигурами, атрибуция которых оспаривается некоторыми исследователями, показывают, что художник Андокид постепенно достиг большего контроля и виртуозности в технике.Предыдущие примеры кажутся немного жесткими. Позже художник использует преимущества, присущие этой технике, и использует диапазон цветов от красного до темно-коричневого.

Художник Андокидес ознаменовал появление краснофигурного стиля, который позже использовался многими художниками. Излюбленным сюжетом художника был широкий спектр мифологических сцен, изображающих богов и героев. Геракл был его любимым персонажем.

Геракл и Афина : Геракл и Афина.Краснофигурная сторона двуязычной амфоры, c. 520–510 гг. До н.э., Вульчи, Италия.

Геракл и Афина : Геракл и Афина. Чернофигурная сторона двуязычной амфоры, ок. 520–510 гг. До н.э., Вульчи, Италия.

Дополнительные художники-краснодеревщики

Дополнительную краснофигурную роспись можно увидеть в работах соперников Евфимида и Евфрония. Евтимид известен как пионер краснофигурной живописи.

Его сосуды изображают людей в движении, и он попытался использовать перспективу, показывая фигуры с укороченными конечностями.Ваза Гуляки - это амфора, на которой изображены танцующие трое пьяных мужчин. Хотя фигуры не пересекаются, тела показаны в профиль, на виде в три четверти и сзади.

Нарушая традиционную жесткость современных архаических статуй и картин, гуляки находятся в динамичных позах. Две внешние фигуры стоят в активных позах, двигая руками и ногами. Средняя фигура находится в изогнутом положении, спиной к зрителю и его голова смотрит через левое плечо.Использование ракурса, хотя и элементарное, придает всей композиции более естественное и правдоподобное ощущение. Возможно, именно использование этой относительно непроверенной техники привело Евфимида к тому, чтобы написать на своей вазе: «Как никогда Евфроний [мог бы!]» В качестве насмешки над своим современником и соперником.

Евтимиды. Гуляющая Ваза : Краснофигурная амфора, ок. 510 г. до н.э.

Живописец Евфроний известен также своими драматическими и сложными композициями. Он использовал разбавленную глиняную смесь, чтобы создать ряд оттенков, чтобы раскрасить свои фигуры, чтобы они выглядели энергичными и присутствовали в трехмерном пространстве.

Сцена борьбы Геракла и Антая передает тела обоих мужчин с невиданным ранее натурализмом. Мужские тела изгибаются и изгибаются, а их конечности перекрываются, исчезают и появляются снова, что помогает достичь как натурализма, так и ощущения пространства.

Геракл и Антайос : Евфроний. Геракл борется с Антаиосом. Афинская краснофигурная чашечка кратер. (Около 510 г. до н. Э. Черветри, Италия)

Пилястра - все, что вам нужно знать

Пилястра - это прямоугольный вертикальный выступ в стене, напоминающий плоскую колонну или половину опоры.В архитектуре пилястры по определению «заняты», то есть выступают из плоских поверхностей. Пилястра лишь немного выступает из стены и имеет основание, древко и капитель в виде колонны. lesene представляет собой стержень или планку пилястры без основания и капители. anta - это полоса в виде столбов с обеих сторон двери или на углу здания. Пилястры - это декоративные архитектурные детали, которые чаще всего встречаются на внешней стороне здания (обычно на фасаде), но также и на внутренних стенах более формальных комнат и коридоров.Множество фотографий прояснят, как выглядят пилястры и их вариации и как они использовались в архитектуре.

Римский образец первого века

Амфитеатр Флавиев. Марко Боттиджелли / Getty Images

Пилястр, произносится как pi-LAST-er , происходит от французского pilastre и итальянского pilastro . Оба слова происходят от латинского слова pila , означающего «столб».

Использование пилястр, которое было скорее римским условием, чем греческим, - это стиль дизайна, который продолжает влиять на то, как наши здания выглядят даже сегодня.Пилястры используются в домах и общественных зданиях, которые считаются классическим возрождением или неоклассицизмом. Даже такие конструкции, как камины и дверные проемы, могут казаться более формальными и элегантными - классические черты - когда пилястры расположены по обе стороны от проема.

Готовые наборы пилястров, доступные для покупки в The Home Depot или Amazon, происходят из классических образцов древнего Рима. Например, на внешнем фасаде римского Колизея используются как задействованные колонны, так и пилястры.Колизей, также называемый амфитеатром Флавиев, представляет собой витрину классических орденов - колонн различных стилей, которые в конечном итоге превратились в пилястры другого стиля - от тосканского на первом этаже до ионического на втором и коринфского на третьем этаже. . Пилястры находятся на верхнем уровне - мансардном этаже без арок. Колизей, строительство которого было завершено примерно в 80 году нашей эры, был построен с арками, окруженными колоннами, построенными из разного камня, плитки, кирпича и цемента.Камень травертин - это то, что придает структуре желтый оттенок.

Пилястра эпохи Возрождения

Пилястры эпохи Возрождения Палаццо деи Банки, Болонья, Италия. Андреа Джемоло / Портфолио Мондадори через Getty Images (обрезано)

Архитектура позднего Возрождения часто «напоминает» классическую архитектуру Древней Греции и Рима. Пилястры имеют вид колонн с валами, капителями и основаниями. Подробный раздел Палаццо деи Банки XVI века в Болонье, Италия, показывает составные капители.Джакомо Бароцци да Виньола, возможно, не нарицательное имя, но он архитектор эпохи Возрождения, воплотивший в жизнь работы римского архитектора Витрувия.

То, что мы склонны объединять древнегреческую и римскую архитектуру и называть ее классической, отчасти является результатом книги Виньолы 1563 года Канон пяти архитектурных порядков. То, что мы знаем сегодня о колоннах - классическом архитектурном ордене - во многом основано на его работах 1500-х годов. Виньола спроектировал Палаццо деи Банки в соответствии с архитектурой, которую он наблюдал в Древнем Риме.

Интерьерные пилястры XVI века

Пилястры коринфского ордена, Сант-Андреа-дель-Виньола, ок. 1553 г., Рим. Андреа Джемоло / Портфолио Мондадори через Getty Images (обрезано)

Архитектор эпохи Возрождения Джакомо Бароцци да Виньола использовал пилястры внутри и снаружи. Здесь мы видим коринфские пилястры внутри церкви Сант-Андреа XVI века в Риме, Италия. Эта небольшая римско-католическая церковь также известна как Сант-Андреа-дель-Виньола в честь ее архитектора.

Пилястры ионного порядка

Пилястры ионного порядка, ок.1865 год, на вокзале Гар дю Нор в Париже, Франция. Дэвид Форман / Getty Images (обрезано)

По сравнению с композитными капителями 16-го века Палаццо-деи-Банки в Виньоле в Болонье, на этой железнодорожной станции 19-го века, Гар-дю-Нор ( gare означает вокзал и nord означает север) в Париже, есть четыре гигантских пилястры с ионическими капителями. Завитки свитка являются деталью, позволяющей определить его классический порядок. Пилястры, спроектированные Жаком-Игнасом Хитторффом, кажутся еще более высокими из-за того, что они рифленые (с канавками).

Жилые пилястры

Пилястры по фасаду загородного дома. J.Castro / Getty Images (обрезано)

Американский дизайн дома часто представляет собой эклектичное сочетание стилей. Шатровая крыша может намекать на французское влияние, но пять окон на фасаде этого дома подразумевают грузинский колониальный стиль, а фрамужный фонарь над дверью предлагает стиль дома Федерал или Адамса.

Чтобы добавить настоящего микса стиля, посмотрите на вертикальные линии, прерывающие горизонтальный сайдинг - пилястры.Пилястры могут создать ощущение величественной классической архитектуры без затенения (и затрат) на отдельно стоящие двухэтажные колонны.

Интерьерные пилястры XIX века

Мраморный камин, Таможня США, Чарльстон, Южная Каролина. Кэрол М. Хайсмит / Getty Images (обрезано)

Построенный между 1853 и 1879 годами, таможня США в Чарльстоне, Южная Каролина, описывается как архитектура классического возрождения. В здании преобладают коринфские колонны и пилястры, но мраморный камин, видимый здесь, окаймлен пилястрами ионического ордера.

Внутреннее использование пилястр придает серьезность и достоинство архитектуре любого масштаба. Наряду с материалами, которые изображают величие, такими как мрамор, пилястры привносят классические ценности - такие как греко-римские традиции справедливости, честности и справедливости - во внутренние помещения. Мраморный камин с пилястрами посылает сообщение.

Помолвка

Обрученные колонны окружают лондонский дверной проем. Джастин Хоррокс / Getty Images

Столб круглый, а столб или столб прямоугольный.Так как же это называется, когда часть колонны выступает из здания, как прямоугольная пилястра, но закруглена, как колонна? Это занятый столбец . Другие названия: , или , прикрепленный столбец , поскольку они являются синонимами слова «помолвлен».

Занятый столбец - это НЕ просто полстолбец. Как и пилястры, задействованные колонны при неправильной установке могут выглядеть неуместно.

Архитектурный и строительный словарь определяет пилястр как "1.Зацепленный пирс или столб, часто с капителью и основанием. 2. Декоративные элементы, имитирующие зацепленные опоры, но не являющиеся опорными конструкциями, такие как прямоугольный или полукруглый элемент, используемый в имитирующей опоре в входах и других дверных проемах и каминных полках; часто содержит основание, вал, капитель; может быть построен как проекция самой стены ".

В архитектуре и строительстве, когда что-то задействовано, оно частично прикреплено или встроено в что-то еще, что часто означает, что оно «выступает» или выступает.

Анты

Колонки в Антис. Британская энциклопедия / UIG / Getty Images (обрезано)

Пилястры часто называют антами (множественное число антах), когда они используются в качестве украшения по обе стороны двери. Это использование пришло из Древнего Рима.

Древние греки использовали колонны, чтобы выдерживать вес тяжелого камня. Утолщенные стены по обе стороны от колоннады обозначаются как antae (единственная утолщенная стена - anta ) - больше похоже на опоры, чем на колонны.Древние римляне усовершенствовали греческие методы строительства, но визуально сохранили анты, которые стали тем, что мы знаем как пилястры. Вот почему пилястра по определению прямоугольная, потому что на самом деле это столб или опора, первоначальная функция которой была частью поддерживающей стены. Именно поэтому пилястровые лепные украшения по обе стороны от дверного проема иногда называют антами.

Объединение колонн и пилястр

Почтовое отделение Фарли, 1912, Нью-Йорк. Бен Хидер / Getty Images

Общественные здания в Соединенных Штатах могут использовать как колонны, так и пилястры в проектах классического возрождения.Большое почтовое отделение Beaux-Arts в Нью-Йорке - Beaux-Arts является производным от классического стиля, вдохновленным Францией - продолжает линию величественных колонн с пилястрами в классической традиции и по обе стороны от колоннады портика. Здание почтового отделения Джеймса А. Фарли больше не занимается доставкой почты, но его величие 1912 года продолжает жить как крупный транспортный узел в Нью-Йорке. Как и Парижский вокзал Гар дю Нор, архитектура железнодорожного вокзала Мойнихан (Пенсильванский вокзал) может быть лучшей частью поездки на поезде.

Восточный вход в здание Верховного суда США в Вашингтоне, округ Колумбия, - еще один потрясающий пример использования колонн и пилястр в сочетании для создания достойного входа.

Наружная дверь в федеральном стиле c. 1800

Наружная дверь в федеральном стиле c. 1800 г. подставка / Getty Images (обрезано)

Этот дверной проем в федеральном стиле образует красивый фрамужный фонарь, впечатляющий рифлеными пилястрами, завершающими классический каркас. Архитектор Джон Милнс Бейкер, AIA, определяет пилястр как «плоскую прямоугольную колонну, прикрепленную к фасаду здания - обычно по углам - или как раму по бокам дверного проема."

Спорная альтернатива красоте дерева или камня - использование полимерных комплектов для добавления архитектурных деталей в дом. Такие компании, как Fypon и Builders Edge, создают полиуретановые материалы из форм почти так же, как предприниматели XIX века отливали железо в классические формы. Хотя эти продукты, как правило, запрещены в исторических районах, они широко используются разработчиками и мастерами визуально высококлассной недвижимости.

Возникает вопрос, приняли бы ли мастера-архитекторы эпохи Возрождения пластик, если бы они были живы сегодня.

Источники

  • Бейкер, Джон Милнс. Американские стили дома: краткое руководство. Нортон, 1994, стр. 175
  • Harris, Cyril ed. Словарь по архитектуре и строительству. McGraw-Hill, 1975, стр. 361, 183

Несовершенное совершенство пантеона в Риме

В городе, известном своей красивой архитектурой, нужно что-то особенное, чтобы выделиться. Пантеон - одно из самых знаковых , мгновенно узнаваемых зданий в Риме и одно из величайших архитектурных достижений всех времен - огромный неармированный бетонный купол с окулом и монументальный портик , состоящий из фронтона и рядов гигантских Коринфские колонны.Это было источником вдохновения для художников, архитекторов и писателей на протяжении почти 2000 лет. Английский поэт-романтик Перси Биши Шелли, который недолго жил в Риме, описал Пантеон как

. без недостатков. Есть одна ошибка, которая должна остаться незамеченной большинством посетителей из-за ее местоположения, но, увидев ее, , вы не сможете не заметить ее .Встаньте снаружи на площади и убедитесь, что вы стоите на некотором расстоянии, немного в стороне. Посмотрите на фронтон. Что за этим стоит? Другой фронтон, практически такой же, но на три метра выше . Это архитектурный эквивалент компьютерного сбоя, когда одно и то же изображение накладывается на другое.

Этот двойной фасад явно является ошибкой, и эта ошибка мучила историков. Как в идеальном здании могла быть такая вопиющая ошибка? Разница в уровнях предполагает, что «скрытый» фронтон - это оригинальный , разработанный для еще большего и более внушительного портика, чем тот, который мы видим сегодня.Есть два возможных объяснения создания второго портика. Гранит был взят из карьеров в Египте, которые, возможно, просто не были достаточно большими, чтобы обеспечить такие колоссальные колонны - колонны, достаточно большие, чтобы соответствовать первому портику. В качестве альтернативы, , возможно, из-за человеческой ошибки или из-за нехватки времени или денег, меньшие колонны были отправлены в Рим. Какой бы ни была причина, результатом стало создание второго портика, спроектированного, чтобы скрыть более ранний портик, который соответствовал меньшим колоннам.

В Пантеоне когда-то были две колокольни (часто ошибочно приписываемые Бернини), которые широко высмеивались римлянами и назывались « ушей осла ». Эти башни были сняты в 19 веке, но двойной фронтон сохранился и до сих пор хорошо виден. Хотя это не делает внешний вид Пантеона уродливым, это, возможно, мешает Пантеону быть «идеальным». И все же тот факт, что Пантеон все еще существует в любой форме, является чем-то вроде чуда .Первоначально языческий храм, Пантеон избежал участи многих других языческих храмов в Риме - грабежа и разрушения - благодаря его преобразованию в христианскую церковь. На протяжении веков он играл ключевую роль в жизни города как место поклонения как древним римлянам, так и современным католикам. В этом свете, возможно, двойной фронтон следует рассматривать не как неприглядную ошибку, а скорее как наводящее на размышления напоминание о человечестве, стоящем за Пантеоном. В конце концов, здание - это нечто большее, чем бетон, и тем более, когда это такое древнее и символичное здание, как Пантеон.

Возможно, Пантеон тем прекраснее из-за этого несовершенства - мощный символ гениальности и склонности человечества к ошибкам . Но тот, который вошел в историю, и кто-то задается вопросом, сможет ли что-нибудь в современной архитектуре когда-либо превзойти видение, вызов и достижения архитекторов Пантеона. Вы можете посетить это удивительное здание и все другие самые известные памятники и достопримечательности Рима с нашими опытными гидами во время пешеходной экскурсии Roma Experience «Сердце Рима».

Обратный словарь

Как вы, наверное, заметили, слова, обозначающие термин "термин", перечислены выше. Надеюсь, сгенерированный список слов для слова "термин" выше соответствует вашим потребностям. Если нет, вы можете попробовать «Связанные слова» - еще один мой проект, в котором используется другая техника (хотя он лучше всего работает с отдельными словами, а не с фразами).

Об обратном словаре

Обратный словарь работает довольно просто.Он просто просматривает тонны словарных определений и выбирает те, которые наиболее точно соответствуют вашему поисковому запросу. Например, если вы наберете что-то вроде «тоска по прошлому», то движок вернет «ностальгию». На данный момент движок проиндексировал несколько миллионов определений, и на данном этапе он начинает давать стабильно хорошие результаты (хотя иногда может возвращать странные результаты). Он во многом похож на тезаурус, за исключением того, что позволяет искать по определению, а не по отдельному слову.Так что в некотором смысле этот инструмент является «поисковой машиной по словам» или конвертером предложений в слова.

Я создал этот инструмент после работы над «Связанные слова», который очень похож на инструмент, за исключением того, что он использует набор алгоритмов и несколько баз данных для поиска слов, похожих на поисковый запрос. Этот проект ближе к тезаурусу в том смысле, что он возвращает синонимы для запроса слова (или короткой фразы), но также возвращает множество широко связанных слов, которые не включены в тезаурус. Таким образом, этот проект, Reverse Dictionary, должен идти рука об руку с «Родственными словами», чтобы действовать как набор инструментов для поиска слов и мозгового штурма.Для тех, кто интересуется, я также разработал Describing Words, который поможет вам найти прилагательные и интересные описания для вещей (например, волн, закатов, деревьев и т. Д.).

Если вы не заметили, вы можете щелкнуть по слову в результатах поиска, и вам будет представлено определение этого слова (если доступно). Определения взяты из известной базы данных WordNet с открытым исходным кодом, поэтому огромное спасибо многим участникам за создание такого потрясающего бесплатного ресурса.

Особая благодарность разработчикам открытого кода, который использовался в этом проекте: Elastic Search, @HubSpot, WordNet и @mongodb.

Обратите внимание, что Reverse Dictionary использует сторонние скрипты (такие как Google Analytics и рекламные объявления), которые используют файлы cookie. Чтобы узнать больше, см. Политику конфиденциальности.

% PDF-1.3 % 1 0 объект > эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 70 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 0 >> эндобдж 4 0 obj > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 5 0 obj > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 6 0 obj > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 7 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 8 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 9 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 10 0 obj > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 11 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 12 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 13 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 14 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 15 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 16 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 17 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 18 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 19 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 20 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 21 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 22 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 23 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 24 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 25 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 26 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 27 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 28 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 29 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 30 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 31 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 32 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 33 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 34 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 35 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 36 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 37 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 38 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 39 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 40 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 41 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 42 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 43 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 44 0 объект > >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 45 0 объект > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject> >> / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 46 0 объект > эндобдж 47 0 объект > эндобдж 48 0 объект > эндобдж 49 0 объект > эндобдж 50 0 объект > эндобдж 51 0 объект > транслировать x} | T; & l6TB6a7, eB, i & P Rc5Zb fA 7z-Wk9} owf33gfά q1QUIaqei $ EpaI 袁 t7> {8jU / pќDšeK]; G5w-5oz; lYgԉNÉnhg յ?] Cxfa;] / FyK ~ i (ωf] T7B7 ^ 9! 6ʻ \ ZH | T + 7z }? +% ꕼpZXdg.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *